* scm/new-markup.scm (markup): a macro that provides a
[lilypond.git] / Documentation / user / refman.itely
bloba8069755155b74fba2e03d4987e7f9be50c488dd
1 @c Note: -*-texinfo-*-
2 @c
3 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
4 @c     M-x texinfo-all-menus-update
5 @c to automagically fill in these menus before saving changes
6 @c
7 @c FIXME: singular vs. plural:  Beams/Beam
10 @node Notation manual
11 @chapter Notation manual
13 This chapter describes all the different types of notation supported
14 by LilyPond. It is intended as a reference for users that are already
15 somewhat familiar with using LilyPond.
17 @menu
18 * Note entry::                  
19 * Easier music entry::          
20 * Staff notation::              
21 * Polyphony::                   
22 * Beaming::                     
23 * Accidentals::                 
24 * Expressive marks::            
25 * Repeats::                     
26 * Rhythmic music::              
27 * Piano music::                 
28 * Vocal music::                 
29 * Tablatures::                  
30 * Chord names::                 
31 * Orchestral music::            
32 * Ancient notation::            
33 * Contemporary notation::       
34 * Special notation::            
35 * Tuning output::               
36 * Global layout::               
37 * Sound::                       
38 @end menu
40 @c FIXME: Note entry vs Music entry at top level menu is confusing.
42 @node Note entry
43 @section Note entry
44 @cindex Note entry
46 The basic elements of any piece of music are the notes. This section
47 is about basic notation elements notes, rests and related constructs,
48 such as stems, tuplets and ties.
50 @menu
51 * Notes::                       
52 * Pitches::                     
53 * Chromatic alterations::       
54 * Chords::                      
55 * Rests::                       
56 * Skips::                       
57 * Durations::                   
58 * Stems::                       
59 * Ties::                        
60 * Tuplets::                     
61 @end menu
64 @node Notes
65 @subsection Notes
68 A note is printed by specifying its pitch and then its duration:
69 @footnote{Notes constitute the most basic elements of LilyPond input,
70 but they do not form valid input on their own without a @code{\score}
71 block.  However, for the sake of brevity and simplicity we will
72 generally omit @code{\score} blocks and @code{\paper} declarations in
73 this manual.}
75 @lilypond[fragment,verbatim]
76   cis'4 d'8 e'16 c'16
77 @end lilypond
80 @node Pitches
81 @subsection Pitches
83 @cindex Pitch names
84 @cindex Note specification
85 @cindex pitches
86 @cindex entering notes
88 The most common syntax for pitch entry is used in @code{\chords} and
89 @code{\notes} mode.  In Note and Chord mode, pitches may be designated
90 by names.  The notes are specified by the letters @code{a} through
91 @code{g}, while the octave is formed with notes ranging from @code{c}
92 to @code{b}.  The pitch @code{c} is an octave below middle C and the
93 letters span the octave above that C:
95 @lilypond[fragment,verbatim]
96 \clef bass
97   a,4 b, c d e f g a b c' d' e' \clef treble f' g' a' b' c''
98 @end lilypond
100 @cindex note names, Dutch
102 A sharp is formed by adding @code{-is} to the end of a pitch name and
103 a flat is formed by adding @code{-es}.  Double sharps and double flats
104 are obtained by adding @code{-isis} or @code{-eses}.  These
105 names are the Dutch note names.  In Dutch, @code{aes} is contracted to
106 @code{as}, but both forms are accepted. Similarly, both
107 @code{es} and @code{ees} are accepted.
109 Half-flats and half-sharps are formed by adding @code{-eh} and
110 @code{-ih}; the following is a series of Cs with increasing pitches:
112 @cindex quarter tones
113 @cindex semi-flats, semi-sharps
115 @lilypond[verbatim,relative 2]
116   ceses4
117   ceseh
118   ces
119   ceh
120   c
121   cih
122   cis 
123   cisih
124   cisis
125 @end lilypond  
127 There are predefined sets of note names for various other languages.
128 To use them,  include the language specific init file.  For
129 example: @code{\include "english.ly"}.  The available language files
130 and the note names they define are:
132 @anchor{note name}
133 @anchor{note names}
134 @example 
135                         Note Names               sharp       flat
136 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es
137 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat
138                                                -x (double)
139 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es
140 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es
141 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess
142 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b
143 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b 
144 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b 
146 @end example 
148 @cindex @code{'}
149 @cindex @code{,}
153 The optional octave specification takes the form of a series of
154 single quote (`@code{'}') characters or a series of comma
155 (`@code{,}') characters.  Each @code{'} raises the pitch by one
156 octave; each @code{,} lowers the pitch by an octave:
158 @lilypond[fragment,verbatim,center]
159   c' c'' es' g' as' gisis' ais'  
160 @end lilypond
163 @refcommands
165 Notes can be hidden and unhidden with the following commands:
167 @cindex @code{\hideNotes}
168 @code{\hideNotes}, 
169 @cindex @code{\unHideNotes}
170 @code{\unHideNotes}.
173 @seealso
175 Internals: @internalsref{NoteEvent}, and @internalsref{NoteHead}.
177 @node Chromatic alterations
178 @subsection Chromatic alterations
180 Normally accidentals are printed automatically, but you may also
181 print them manually.  A reminder accidental
182 @cindex reminder accidental
183 @cindex @code{?}
184 can be forced by adding an exclamation mark @code{!}
185 after the pitch.  A cautionary accidental
186 @cindex cautionary accidental
187 @cindex parenthesized accidental
188 (i.e. an accidental within parentheses) can be obtained by adding the
189 question mark `@code{?}' after the pitch:
191 @lilypond[fragment,verbatim]
192   cis' cis' cis'! cis'?
193 @end lilypond
196 The automatic production of accidentals can be tuned in many
197 ways. For more information, refer to @ref{Accidentals}.
199 @node Chords
200 @subsection Chords
202 A chord is formed by a enclosing a set of pitches in @code{<} and
203 @code{>}. A chord may be followed by  a duration, and a set of
204 articulations, just like simple notes.
207 @node Rests
208 @subsection Rests
209 @cindex Rests
214 Rests are entered like notes, with the note name @code{r}:
216 @lilypond[singleline,verbatim]
217 r1 r2 r4 r8
218 @end lilypond
220 Whole bar rests, centered in middle of the bar,
221 must be done  with multi measure rests. They are discussed in
222 @ref{Multi measure rests}.
225 A rest's vertical position may be explicitly specified by entering a
226 note with the @code{\rest} keyword appended. This makes manual
227 formatting in polyphonic music easier.  Rest collision testing will
228 leave these rests alone:
230 @lilypond[singleline,verbatim]
231 a'4\rest d'4\rest
232 @end lilypond
234 @seealso
236 Internals: @internalsref{RestEvent}, and @internalsref{Rest}.
239 @c FIXME: naming.
240 @node Skips
241 @subsection Skips
242 @cindex Skip
243 @cindex Invisible rest
244 @cindex Space note
246 An invisible rest (also called a `skip') can be entered like a note
247 with note name `@code{s}' or with @code{\skip @var{duration}}:
249 @lilypond[singleline,verbatim]
250 a2 s4 a4 \skip 1 a4 
251 @end lilypond
253 The @code{s} syntax is only available in Note mode and Chord mode.  In
254 other situations, you should use the @code{\skip} command:
256 @lilypond[singleline,verbatim]
257 \score {
258   \new Staff <<
259     { \time 4/8 \skip 2 \time 4/4 } 
260     \notes\relative c'' { a2 a1 }
261   >>
263 @end lilypond
265 The skip command is merely an empty musical placeholder.  It does not
266 produce any output, not even transparent output.
268 @seealso
270 Internals: @internalsref{SkipEvent}.
274 @node Durations
275 @subsection Durations
278 @cindex duration
281 In Note, Chord, and Lyrics mode, durations are designated by numbers
282 and dots: durations are entered as their reciprocal values.  For example,
283 a quarter note is entered using a @code{4} (since it is a 1/4 note), while
284 a half note is entered using a @code{2} (since it is a 1/2 note).  For notes
285 longer than a whole you must use variables:
287 @c FIXME: what is an identifier?  I do not think it's been introduced yet.
288 @c and if it has, I obviously skipped that part.     - Graham
290 @example 
291 c'\breve  
292 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64 
293 r\longa r\breve  
294 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
295 @end example 
297 @lilypond[noindent]
298 \score {
299   \notes \relative c'' {
300     a\breve  \autoBeamOff
301     a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64 
302     r\longa r\breve  
303     r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
304   }
305   \paper {
306     \translator {
307       \StaffContext
308         \remove "Clef_engraver"
309         \remove "Staff_symbol_engraver"
310         \remove "Time_signature_engraver"
311         \consists "Pitch_squash_engraver"
312     }
313   }
315 @end lilypond
318 If the duration is omitted then it is set to the previously entered
319 duration. The default for the first note is a quarter note.  The duration
320 can be followed by dots (`@code{.}') in order to obtain dotted note
321 lengths:
322 @cindex @code{.}
324 @lilypond[fragment,verbatim,center]
325   a' b' c''8 b' a'4 a'4. b'4.. c'8.
326 @end lilypond
327 @cindex @code{r}
328 @cindex @code{s}
330 You can alter the length of duration by a fraction @var{N/M}
331 appending `@code{*}@var{N/M}' (or `@code{*}@var{N}' if @var{M=1}). This
332 will not affect the appearance of the notes or rests produced.
333 In the following example, the first three notes take up exactly two
334 beats:
335 @lilypond[fragment,relative 2,verbatim]
336   \time 2/4
337    a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
338    a4
339 @end lilypond
342 @refcommands
344 Dots are normally moved up to avoid staff lines, except in polyphonic
345 situations. The following commands may be used to force a particular
346 direction manually:
348 @cindex @code{\dotsUp}
349 @code{\dotsUp}, 
350 @cindex @code{\dotsDown}
351 @code{\dotsDown}, 
352 @cindex @code{\dotsBoth}
353 @code{\dotsBoth}.
355 @seealso
357 Internals: @internalsref{Dots}, and @internalsref{DotColumn}. 
359 @node Stems
360 @subsection Stems
362 Whenever a note is found, a @internalsref{Stem} object is created
363 automatically. For whole notes and rests, they are also created but
364 made invisible.
366 @refcommands
368 @cindex @code{\stemUp}
369 @code{\stemUp}, 
370 @cindex @code{\stemDown}
371 @code{\stemDown}, 
372 @cindex @code{\stemBoth}
373 @code{\stemBoth}. 
376 @node Ties
377 @subsection Ties
379 @cindex Tie
380 @cindex ties
381 @cindex @code{~}
383 A tie connects two adjacent note heads of the same pitch.  The tie in
384 effect extends the length of a note.  Ties should not be confused with
385 slurs, which indicate articulation, or phrasing slurs, which indicate
386 musical phrasing.  A tie is entered using the tilde symbol `@code{~}':
388 @lilypond[fragment,verbatim,center]
389   e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
390 @end lilypond
392 When a tie is applied to a chord, all note heads whose pitches match
393 are connected.  When no note heads match, no ties will be created.
395 In its meaning a tie is just a way of extending a note duration, similar
396 to the augmentation dot; in the following example there are two ways of 
397 notating exactly the same concept:
399 @lilypond[fragment, singleline,quote]
400 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
401 @end lilypond
402 If you need to tie a lot of  notes over bars, it may be easier to use automatic
403 note splitting (see @ref{Automatic note splitting}).
405 @refcommands
408 @cindex @code{\tieUp}
409 @code{\tieUp}, 
410 @cindex @code{\tieDown}
411 @code{\tieDown}, 
412 @cindex @code{\tieBoth}
413 @code{\tieBoth}, 
414 @cindex @code{\tieDotted}
415 @code{\tieDotted}, 
416 @cindex @code{\tieSolid}
417 @code{\tieSolid}.
419 @seealso 
421 In this manual: @ref{Automatic note splitting}.
423 Internals: @internalsref{TieEvent}, @internalsref{NewTieEvent},
424 @internalsref{Tie}
426 Examples: if you want less ties created for a chord, see
427 @inputfileref{input/test,tie-sparse.ly}.
429 For tying only a subset of the note heads of a pair of chords, see
430 @inputfileref{input/regression,tie-chord-partial.ly}.
432 @refbugs
435 Switching staves when a tie is active will not produce a slanted tie.
437 Formatting of ties is a difficult subject. The results are often not
438 optimal.
442 @node Tuplets
443 @subsection Tuplets
445 @cindex tuplets
446 @cindex triplets
447 @cindex @code{\times}
449 Tuplets are made out of a music expression by multiplying all durations
450 with a fraction:
452 @cindex @code{\times}
453 @example
454   \times @var{fraction} @var{musicexpr}
455 @end example
457 @noindent
458 The duration of @var{musicexpr} will be multiplied by the fraction.
459 The fraction's denominator will be printed over the notes, optionally
460 with a bracket.  The most common tuplet is the triplet in which 3
461 notes have the length of 2, so the notes are 2/3 of their written
462 length:
464 @lilypond[fragment,verbatim,center]
465   g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
466 @end lilypond
468 The property @code{tupletSpannerDuration} specifies how long each
469 bracket should last.  With this, you can make lots of tuplets while
470 typing @code{\times} only once, saving lots of typing. In the next
471 example, there are two triplets shown, while @code{\times} was only
472 used once:
474 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
475 \property Voice.tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
476 \times 2/3 { c'8 c c c c c }
477 @end lilypond
479 The format of the number is determined by the property
480 @code{tupletNumberFormatFunction}.  The default prints only the
481 denominator, but if it is set to the Scheme function
482 @code{fraction-tuplet-formatter}, @var{num}:@var{den} will be printed
483 instead.
486 @cindex @code{tupletNumberFormatFunction}
487 @cindex tuplet formatting 
490 @refcommands
492 @cindex @code{\tupletUp}
493 @code{\tupletUp}, 
494 @cindex @code{\tupletDown}
495 @code{\tupletDown}, 
496 @cindex @code{\tupletBoth}
497 @code{\tupletBoth}.
499 @seealso
501 Internals: @internalsref{TupletBracket}, and @internalsref{TimeScaledMusic}.
503 Examples: @inputfileref{input/regression,tuplet-nest.ly}.
505 @refbugs
507 Nested tuplets are not formatted automatically.  In this case, outer
508 tuplet brackets should be moved manually, which is demonstrated in
509 @inputfileref{input/regression,tuplet-nest.ly}.
513 @node Easier music entry
514 @section Easier music entry
515 @cindex Music entry
517 When entering music it is easy to introduce errors. This section deals
518 with tricks and features of the input language that were added solely
519 to help entering music, and find and correct mistakes.
521 It is also possible to use external programs, for example GUI
522 interfaces, or MIDI transcription programs, to enter or edit
523 music. Refer to the website for more information. Finally, there are
524 tools make debugging easier, by linking the input file and the output
525 shown on screen. See @ref{Point and click} for more information.
528 @menu
529 * Relative octaves::            
530 * Octave check::                
531 * Bar check::                   
532 * Skipping corrected music::    
533 * Automatic note splitting::    
534 @end menu
539 @node Relative octaves
540 @subsection Relative octaves
541 @cindex Relative
542 @cindex relative octave specification
544 Octaves are specified by adding @code{'} and @code{,} to pitch names.
545 When you copy existing music, it is easy to accidentally put a pitch
546 in the wrong octave and hard to find such an error. The relative
547 octave mode prevents these errors: a single error puts the rest of the
548 piece off by one octave:
550 @cindex @code{\relative}
551 @example
552   \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
553 @end example
555 The octave of notes that appear in @var{musicexpr} are calculated as
556 follows: If no octave changing marks are used, the basic interval
557 between this and the last note is always taken to be a fourth or less
558 (; this distance is determined without regarding alterations: a
559 @code{fisis} following a @code{ceses} will be put above the
560 @code{ceses}).
562 The octave changing marks @code{'} and @code{,} can be added to raise
563 or lower the pitch by an extra octave.  Upon entering relative mode,
564 an absolute starting pitch must be specified that will act as the
565 predecessor of the first note of @var{musicexpr}.
567 Here is the relative mode shown in action:
568 @lilypond[fragment,singleline,verbatim,center]
569   \relative c'' {
570     b c d c b c bes a 
571   }
572 @end lilypond
574 Octave changing marks are used for intervals greater than a fourth:
575 @lilypond[fragment,verbatim,center]
576   \relative c'' {
577     c g c f, c' a, e'' }
578 @end lilypond
580 If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used
581 to determine the first note of the next chord:
583 @lilypond[fragment,verbatim,center]
584   \relative c' {
585     c <c e g> 
586     <c' e g>
587     <c, e' g>
588   }
589 @end lilypond 
590 @cindex @code{\notes}
592 The pitch after the @code{\relative} contains a note name.  To parse
593 the pitch as a note name, you have to be in note mode, so there must
594 be a surrounding @code{\notes} keyword (which is not
595 shown here).
597 The relative conversion will not affect @code{\transpose},
598 @code{\chords} or @code{\relative} sections in its argument.  If you
599 want to use relative within transposed music, you must place an
600 additional @code{\relative} inside the @code{\transpose}.
602 @node Octave check
603 @subsection Octave check
606 Octave checks make octave errors easier to correct:  a note may be
607 followed by @code{=}@var{quotes} which indicates what its absolute
608 octave should be.  In the following example,
609 @example
610   \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}        
611 @end example
613 @noindent
614 @c take care with @code, adds confusing quotes.
615 the d will generate a warning, because a d'' is expected, but a d' is
616 found.  In the output, the octave is corrected this and the following
617 notes.
621 There is also a syntax that is separate from the notes.
622 @example
623   \octave @var{pitch}
624 @end example
626 This checks that @var{pitch} (without octave) yields @var{pitch} (with
627 octave) in \relative mode. If not, a warning is printed, and the
628 octave is corrected, for example, the first check is passed
629 successfully.  The second check fails with an error message.  The
630 octave is adjusted so the following notes are in the correct octave
631 once again.
632 @example
633    \relative c' @{
634      e
635      \octave a'
636      \octave b'
637    @}
638 @end example
641 The octave of a note following an octave check is determined with
642 respect to the note preceding it. In the next fragment, the last note
643 is a @code{a'}, above central C. Hence, the @code{\octave} check may
644 be deleted without changing the meaning of the piece.
646 @lilypond[verbatim,fragment] 
647    \relative c' {
648      e
649      \octave b
650      a        
651    }
652 @end lilypond
654 @node Bar check
655 @subsection Bar check
656 @cindex Bar check
658 @cindex bar check
659 @cindex @code{barCheckSynchronize}
660 @cindex @code{|}
662 Bar checks help detect errors in the durations.  A bar check is
663 entered using the bar symbol, `@code{|}'.  Whenever it is encountered
664 during interpretation, it should fall on a measure boundary.  If it
665 does not, a warning is printed.  Depending on the value of
666 @code{barCheckSynchronize}, the beginning of the measure will be
667 relocated.
669 In the next example, the second bar check will signal an error:
670 @example
671   \time 3/4 c2 e4 | g2 | 
672 @end example
674 Bar checks can also be used in lyrics, for example 
676 @example
677   \lyrics @{
678     \time 2/4
679     Twin -- kle | Twin -- kle
680   @} 
681 @end example
684 @cindex skipTypesetting
686 Failed bar checks are caused by entering incorrect
687 durations. Incorrect durations often completely garble up the score,
688 especially if it is polyphonic, so you should start correcting the
689 score by scanning for failed bar checks and incorrect durations.  To
690 speed up this process, you can use @code{skipTypesetting}, described
691 in the next section.
693 @node Skipping corrected music
694 @subsection Skipping corrected music
696 The property @code{Score.skipTypesetting} can be used to switch on and
697 off typesetting completely during the interpretation phase. When
698 typesetting is switched off, the music is processed much more quickly.
699 This can be used to skip over the parts of a score that have already
700 been checked for errors:
702 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
703 \relative c'' { c8 d
704 \property Score.skipTypesetting = ##t
705   e f g a g c, f e d
706 \property Score.skipTypesetting = ##f
707 c d b bes a g c2 } 
708 @end lilypond
710 @node Automatic note splitting
711 @subsection Automatic note splitting
713 Long notes can be converted automatically to tied notes.  This is done
714 by replacing the @internalsref{Note_heads_engraver} by the
715 @internalsref{Completion_heads_engraver}:
717 @example
718   \paper @{ \translator @{
719       \ThreadContext
720       \remove "Note_heads_engraver"
721       \consists "Completion_heads_engraver"
722   @} @}
723 @end example
725 which will make long notes tied in the following example:
726 @example
727   \time 2/4
728   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
729 @end example
731 @lilypond[noindent]
732 \score{
733   \notes\relative c'{
734   \time 2/4
735   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
736   }
737   \paper { \translator {
738       \ThreadContext
739       \remove "Note_heads_engraver"
740       \consists "Completion_heads_engraver"
741   } }
742   }
743 @end lilypond
745 This engraver splits all running notes at the bar line, and inserts
746 ties.  One of its uses is to debug complex scores: if the measures are
747 not entirely filled, then the ties exactly show how much each measure
748 is off.
750 @refbugs
752 Not all durations (especially those containing tuplets) can be
753 represented exactly; the engraver will not insert tuplets. 
758 @node Staff notation
759 @section Staff notation
761 This section describes music notation that occurs on staff level,
762 such as keys, clefs and time signatures.
764 @cindex Staff notation
766 @menu
767 * Staff symbol::                
768 * Key signature::               
769 * Clef::                        
770 * Ottava brackets::             
771 * Time signature::              
772 * Partial measures::            
773 * Unmetered music::             
774 * Bar lines::                   
775 @end menu
777 @node Staff symbol
778 @subsection Staff symbol
780 @cindex adjusting staff symbol
781 @cindex StaffSymbol, using \property
783 Notes, dynamic signs, etc. are grouped
784 with a set of horizontal lines, into a staff (plural `staves'). In our
785 system, these lines are drawn using a separate layout object called
786 staff symbol.  
789 @cindex staff lines, setting number of
790 @cindex staff lines, setting thickness of
791 @cindex thickness of staff lines, setting 
792 @cindex number of staff lines, setting 
794 @seealso
796 Internals: @internalsref{StaffSymbol},
798 Examples: @inputfileref{input/test,staff-lines.ly},
799 @inputfileref{input/test,staff-size.ly}
801 @refbugs
803 If a staff is ended halfway a piece, the staff symbol may not end
804 exactly on the barline.
807 @node Key signature
808 @subsection Key signature
809 @cindex Key signature
811 @cindex @code{\key}
813 The key signature indicates the scale in which a piece is played. It
814 is denoted by a set of alterations (flats or sharps) at the start of
815 the staff.
817 @syntax
819 Setting or changing the key signature is done with the @code{\key}
820 command:
821 @example
822   @code{\key} @var{pitch} @var{type}
823 @end example
825 @cindex @code{\minor}
826 @cindex @code{\major}
827 @cindex @code{\minor}
828 @cindex @code{\ionian}
829 @cindex @code{\locrian}
830 @cindex @code{\aeolian}
831 @cindex @code{\mixolydian}
832 @cindex @code{\lydian}
833 @cindex @code{\phrygian}
834 @cindex @code{\dorian}
836 Here, @var{type} should be @code{\major} or @code{\minor} to get
837 @var{pitch}-major or @var{pitch}-minor, respectively.
838 The standard mode names @code{\ionian},
839 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
840 @code{\phrygian}, and @code{\dorian} are also defined.
842 This command sets the context property
843 @internalsref{Staff}.@code{keySignature}.  Non-standard key signatures
844 can be specified by setting this property directly.
846 Accidentals and key signatures often confuse new users, because
847 unaltered notes get natural signs depending on the keysignature.  The
848 tutorial explains why this is so in @ref{More about pitches}.
850 @refbugs
852 The ordering of a key cancellation is wrong when it is combined with
853 repeat bar lines. The cancellation is also printed after a line break.
855 @seealso
857 Internals: @internalsref{KeyChangeEvent}, and @internalsref{KeySignature}.
859 @cindex @code{keySignature}
862 @node Clef
863 @subsection Clef
864 @cindex @code{\clef}
866 The clef indicates which lines of the staff correspond to which
867 pitches.
869 @syntax
871 The clef can be set or changed with the @code{\clef} command:
872 @lilypond[fragment,verbatim]
873   \key f\major  c''2 \clef alto g'2
874 @end lilypond
876 Supported clef-names include:
877 @c Moved standard clefs to the top /MB
878 @table @code
879 @cindex treble clef
880 @cindex violin clef
881 @item treble, violin, G, G2
882 G clef on 2nd line
883 @item alto, C
884 @cindex alto clef 
885  C clef on 3rd line
886 @item tenor
887 @cindex tenor clef 
888  C clef on 4th line. 
889 @item bass, F
890 @cindex bass clef
891  F clef on 4th line
892 @item french
893 @cindex french clef
894  G clef on 1st line, so-called French violin clef
895 @item soprano
896 @cindex soprano clef
897  C clef on 1st line
898 @item mezzosoprano
899 @cindex mezzosoprano clef
900  C clef on 2nd line
901 @item baritone
902 @cindex baritone clef
903  C clef on 5th line
904 @item varbaritone
905 @cindex varbaritone clef
906  F clef on 3rd line
907 @item subbass
908 @cindex subbass clef
909  F clef on 5th line
910 @item percussion
911  percussion clef
912 @end table
914 By adding @code{_8} or @code{^8} to the clef name, the clef is
915 transposed one octave down or up, respectively, and @code{_15} and
916 @code{^15} transposes by two octaves.  The argument @var{clefname}
917 must be enclosed in quotes when it contains underscores or digits. For
918 example,
921 @cindex choral tenor clef  
922 @lilypond[verbatim,fragment,relative]
923         \clef "G_8" c4
924 @end lilypond
926 This command is equivalent to setting @code{clefGlyph},
927 @code{clefPosition} (which controls the Y position of the clef),
928 @code{centralCPosition} and @code{clefOctavation}. A clef is printed
929 when any of these properties are changed.
931 @seealso
933 Internals: the object for this symbol is @internalsref{Clef}.
937 @node Ottava brackets
938 @subsection Ottava brackets
940 ``Ottava'' brackets introduce an extra transposition of an octave for
941 the staff. They are created by invoking the function
942 @code{set-octavation}:
944 @cindex ottava
945 @cindex 15ma
946 @cindex octavation
948 @lilypond[verbatim,fragment]
949 \relative c''' {
950   a2 b
951   #(set-octavation 1)
952   a b 
953   #(set-octavation 0)
954   a b }
955 @end lilypond
957 The @code{set-octavation} function also takes -1 (for 8va bassa) and 2
958 (for 15ma) as arguments.  Internally the function sets the properties
959 @code{ottavation} (eg. to @code{"8va"}) and
960 @code{centralCPosition}. For overriding the text of the bracket, set
961 @code{ottavation} after invoking @code{set-octavation}, i.e.,
963 @example
964   #(set-octavation 1)
965   \property Staff.ottavation = #"8"
966 @end example
968 @seealso
970 Internals: @internalsref{OttavaBracket}.
972 Examples: @inputfileref{input/regression,ottava.ly},
973 @inputfileref{input/regression,ottava-broken.ly}.
975 @refbugs
977 @code{set-octavation} will get confused when clef changes happen
978 during an octavation bracket.
980 @node Time signature
981 @subsection Time signature
982 @cindex Time signature
983 @cindex meter
984 @cindex @code{\time}
986 Time signature indicates the metrum of a piece: a regular pattern of
987 strong and weak beats. It is denoted by a fraction at the start of the
988 staff.
990 @syntax
992 The time signature is set or changed by the @code{\time}
993 command:
994 @lilypond[fragment,verbatim]
995  \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2. 
996 @end lilypond
998 The symbol that is printed can be customized with the @code{style}
999 property. Setting it to @code{#'()} uses fraction style for 4/4 and
1000 2/2 time.  There are many more options for its layout.  See
1001 @inputfileref{input/test,time.ly} for more examples.
1004 This command sets the property @code{timeSignatureFraction},
1005 @code{beatLength} and @code{measureLength} in the @code{Timing}
1006 context, which is normally aliased to @internalsref{Score}.  The
1007 property @code{measureLength} determines where bar lines should be
1008 inserted, and how automatic beams should be generated.  Changing the
1009 value of @code{timeSignatureFraction} also causes the symbol to be
1010 printed.
1012 More options are available through the Scheme function
1013 @code{set-time-signature}. In combination with the
1014 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, it will create
1015 @internalsref{MeasureGrouping} signs. Such signs ease reading
1016 rhythmically complex modern music.  In the following example, the 9/8
1017 measure is subdivided in 2, 2, 2 and 3. This is passed to
1018 @code{set-time-signature} as the third argument @code{(2 2 2 3)}:
1020 @lilypond[verbatim]
1021 \score { \notes \relative c'' {
1022    #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
1023    g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) | 
1024    #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
1025    a4. g4
1026    }
1027    \paper {
1028        raggedright = ##t
1029        \translator { \StaffContext
1030          \consists "Measure_grouping_engraver"
1031    }}}
1032 @end lilypond 
1034 @seealso
1036 Internals: @internalsref{TimeSignature}, and @internalsref{Timing_engraver}.
1039 @refbugs
1041 Automatic beaming does not use measure grouping specified with
1042 @code{set-time-signature}.
1044 @node Partial measures
1045 @subsection Partial measures
1046 @cindex Partial
1047 @cindex anacrusis
1048 @cindex partial measure
1049 @cindex measure, partial
1050 @cindex shorten measures
1051 @cindex @code{\partial}
1053 Partial measures, for example in upsteps, are entered using the
1054 @code{\partial} command:
1055 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
1056 \partial 16*5  c16 cis d dis e |   a2. c,4 | b2
1057 @end lilypond
1059 The syntax for this command is 
1060 @example
1061   \partial @var{duration} 
1062 @end example
1063 This is  internally translated into
1064 @example
1065   \property Timing.measurePosition = -@var{length of duration}
1066 @end example
1067 @cindex @code{|}
1068 The property @code{measurePosition} contains a rational number
1069 indicating how much of the measure has passed at this point.
1071 @node Unmetered music
1072 @subsection Unmetered music
1074 Bar lines and bar numbers are calculated automatically. For unmetered
1075 music (e.g. cadenzas), this is not desirable.  By setting
1076 @code{Score.timing} to false, this automatic timing can be switched
1077 off.
1080 @refcommands
1082 @cindex @code{\cadenzaOn}
1083 @code{\cadenzaOn}, 
1084 @cindex @code{\cadenzaOff}
1085 @code{\cadenzaOff}.
1087 @node Bar lines
1088 @subsection Bar lines
1089 @cindex Bar lines
1091 @cindex @code{\bar}
1092 @cindex measure lines
1093 @cindex repeat bars
1096 Bar lines delimit measures, but are also used to indicate repeats.
1097 Normally, they are inserted automatically.  Line breaks may only
1098 happen on barlines.
1100 @syntax
1102  Special types
1103 of barlines can be forced with the @code{\bar} command:
1105 @lilypond[relative=1,fragment,verbatim]
1106    c4 \bar "|:" c4
1107 @end lilypond
1109 The following bar types are available:
1110 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
1112 \bar "|" c
1113 \bar "" c
1114 \bar "|:" c
1115 \bar "||" c
1116 \bar ":|" c
1117 \bar ".|" c
1118 \bar ".|." c
1119 \bar ":|:" c
1120 \bar "|." c
1121 \bar ":" c
1122 @end lilypond
1123 For allowing linebreaks, there is a special command,
1124 @example
1125   \bar "empty"
1126 @end example 
1127 This will insert an invisible barline, and allow linebreaks at this
1128 point.
1130 In scores with many staves, a @code{\bar} command in one staff is
1131 automatically applied to all staves. The resulting bar lines are
1132 connected between different staves of a @internalsref{StaffGroup}:
1134 @lilypond[fragment, verbatim]
1135 << \context StaffGroup <<
1136   \new Staff { e'4 d'
1137      \bar "||"
1138      f' e' }
1139   \new Staff { \clef bass c4 g e g } >>
1140 \new Staff { \clef bass c2 c2 } >>
1141 @end lilypond
1144 The command @code{\bar @var{bartype}} is a short cut for doing
1145 @code{\property Score.whichBar = @var{bartype}} Whenever
1146 @code{whichBar} is set to a string, a bar line of that type is
1147 created.  At the start of a measure it is set to
1148 @code{defaultBarType}. The contents of @code{repeatCommands} are used
1149 to override default measure bars.
1151 Property @code{whichBar} can also be set directly, using @code{\property} 
1152 or @code{\bar}.  These settings take precedence over the automatic
1153 @code{whichBar} settings. 
1155 @cindex whichBar
1156 @cindex repeatCommands
1157 @cindex defaultBarType
1159 You are encouraged to use @code{\repeat} for repetitions.  See
1160 @ref{Repeats}.
1164 @seealso
1166 In this manual: @ref{Repeats}.
1169 Internals: the bar line objects that are created at
1170 @internalsref{Staff} level are called @internalsref{BarLine}, the bar
1171 lines that span staves are @internalsref{SpanBar}s.
1173 @cindex bar lines at start of system
1174 @cindex start of system
1176 The barlines at the start of each system are
1177 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace}, and
1178 @internalsref{SystemStartBracket}.  Only one of these types is created
1179 in every context, and that type is determined by the property
1180 @code{systemStartDelimiter}.
1182 Examples: @inputfileref{input/test,bar-lines.ly},
1184 @node Polyphony
1185 @section Polyphony
1186 @cindex polyphony
1188 The easiest way to enter fragments with more than one voice on a staff
1189 is to split chords using the separator @code{\\}.  You can use it for
1190 small, short-lived voices or for single chords:
1192 @lilypond[verbatim,fragment]
1193 \context Staff \relative c'' {
1194   c4 << { f d e  } \\ { b c2 } >>
1195   c4 << g' \\ b, \\  f' \\ d >>
1197 @end lilypond
1199 The separator causes @internalsref{Voice} contexts@footnote{Polyphonic
1200 voices are sometimes called "layers" other notation packages}
1201 @cindex layers
1202 to be instantiated. They bear the names @code{"1"}, @code{"2"}, etc. In
1203 each of these contexts, vertical direction of slurs, stems, etc. is set
1204 appropriately.
1206 @cindex @code{\voiceOne}
1207 @cindex @code{\voiceFour}
1209 This can also be done by instantiating @internalsref{Voice} contexts
1210 by hand, and using @code{\voiceOne}, up to @code{\voiceFour} to assign
1211 a stem directions and horizontal shift for each part:
1214 @lilypond[singleline, verbatim]
1215 \relative c''
1216 \context Staff << \new Voice { \voiceOne cis2 b  }
1217   \new Voice { \voiceThree b4 ais ~ ais4 gis4 } 
1218   \new Voice { \voiceTwo fis4~  fis4 f ~ f  } >>
1219 @end lilypond
1221 @noindent
1222 The command @code{\oneVoice} will revert back to the normal setting.
1223 @cindex @code{\oneVoice}
1226 Normally, note heads with a different number of dots are not merged, but
1227 when  the object property @code{merge-differently-dotted} is set in
1228 the @internalsref{NoteCollision} object, they are merged:
1229 @lilypond[verbatim,fragment,singleline]
1230 \relative c'' \context Voice << {
1231      g8 g8 
1232      \property Staff.NoteCollision \override
1233         #'merge-differently-dotted = ##t
1234      g8 g8
1235   } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } 
1236   >>
1237 @end lilypond
1239 Similarly, you can merge half note heads with eighth notes, by setting
1240 @code{merge-differently-headed}:
1241 @lilypond[fragment, relative=2,verbatim]
1242 \context Voice << {
1243     c8 c4.
1244     \property Staff.NoteCollision
1245       \override #'merge-differently-headed = ##t
1246     c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
1247 @end lilypond
1249 LilyPond also vertically shifts rests that are opposite of a stem:
1252 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1253 \context Voice << c''4 \\  r4 >>
1254 @end lilypond
1257 @refcommands
1261 @cindex @code{\oneVoice}
1262 @code{\oneVoice}, 
1263 @cindex @code{\voiceOne}
1264 @code{\voiceOne}, 
1265 @cindex @code{\voiceTwo}
1266 @code{\voiceTwo}, 
1267 @cindex @code{\voiceThree}
1268 @code{\voiceThree}, 
1269 @cindex @code{\voiceFour}
1270 @code{\voiceFour}.
1273 The following commands specify in what chords of the current voice
1274 should be shifted: the outer voice has @code{\shiftOff}, and the inner
1275 voices have @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, etc.
1278 @cindex @code{\shiftOn}
1279 @code{\shiftOn}, 
1280 @cindex @code{\shiftOnn}
1281 @code{\shiftOnn}, 
1282 @cindex @code{\shiftOnnn}
1283 @code{\shiftOnnn}, 
1284 @cindex @code{\shiftOff}
1285 @code{\shiftOff}.
1289 @seealso
1291 Internals: the objects responsible for resolving collisions are
1292 @internalsref{NoteCollision} and @internalsref{RestCollision}.
1294 Examples: See also example files
1295 @inputfileref{input/regression,collision-dots.ly},
1296 @inputfileref{input/regression,collision-head-chords.ly},
1297 @inputfileref{input/regression,collision-heads.ly},
1298 @inputfileref{input/regression,collision-mesh.ly}, and
1299 @inputfileref{input/regression,collisions.ly}.
1302 @refbugs
1304 Resolving collisions is a intricate subject, and only a few situations
1305 are handled. When LilyPond cannot cope, the @code{force-hshift}
1306 property of the @internalsref{NoteColumn} object and pitched rests can
1307 be used to override typesetting decisions.
1309 When using @code{merge-differently-headed} with an upstem 8th or a shorter
1310 note, and a downstem half note, the 8th note gets the wrong offset.
1312 There is no support for clusters where the same note occurs with
1313 different accidentals in the same chord. In this case, it is
1314 recommended to use enharmonic transcription, or to use special cluster
1315 notation (see @ref{Clusters}).
1317 @node Beaming
1318 @section Beaming
1320 Beams are used to group short notes into chunks that are aligned with
1321 the metrum. They are inserted automatically in most cases:
1323 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
1324 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16  c8
1325 @end lilypond
1327 When these automatic decisions are not good enough, beaming can be
1328 entered explicitly. It is also possible to define  beaming patterns
1329 that differ from the defaults.
1331 @seealso
1333 Internals: @internalsref{Beam}. 
1336 @cindex Automatic beams
1337 @menu
1338 * Manual beams::                
1339 * Setting automatic beam behavior::  
1340 @end menu
1342 @node Manual beams
1343 @subsection Manual beams
1344 @cindex beams, manual
1345 @cindex @code{]}
1346 @cindex @code{[}
1348 In some cases it may be necessary to override the automatic beaming
1349 algorithm.  For example, the auto beamer will not put beams over rests
1350 or bar lines. Such beams are specified by manually: the begin and end
1351 point are marked with @code{[} and @code{]}:
1353 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1354   \context Staff {
1355     r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1356   }
1357 @end lilypond
1359 @cindex @code{stemLeftBeamCount}
1361 Normally, beaming patterns within a beam are determined automatically.
1362 When this mechanism fouls up, the properties
1363 @code{Voice.stemLeftBeamCount} and @code{Voice.stemRightBeamCount} can
1364 be used to control the beam subdivision on a stem.  If either property
1365 is set, its value will be used only once, and then it is erased.
1367 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1368   \context Staff {
1369     f8[ r16 f g a]
1370     f8[ r16 \property Voice.stemLeftBeamCount = #1 f g a]
1371   }
1372 @end lilypond
1373 @cindex @code{stemRightBeamCount}
1376 The property @code{subdivideBeams} can be set in order to subdivide
1377 all 16th or shorter beams at beat positions, as defined by the
1378 @code{beatLength} property .  This accomplishes the same effect as
1379 twiddling with @code{stemLeftBeamCount} and @code{stemRightBeamCount},
1380 but it take less typing:
1383 @lilypond[relative=1,verbatim,noindent]
1384         c16[ c c c c c c c]
1385         \property Voice.subdivideBeams = ##t
1386         c16[ c c c c c c c]
1387         \property Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1388         c16[ c c c c c c c]
1389 @end lilypond
1390 @cindex subdivideBeams
1392 Kneed beams are inserted automatically, when a large gap is detected
1393 between the note heads.  This behavior can be tuned through the object
1394 property @code{auto-knee-gap}.
1396 Normally, line breaks are forbidden when beams cross bar lines.  This
1397 behavior can be changed by setting @code{allowBeamBreak}.
1399 @cindex @code{allowBeamBreak}
1400 @cindex beams and line breaks
1402 @cindex beams, kneed
1403 @cindex kneed beams
1404 @cindex auto-knee-gap
1408 @refbugs
1410 @cindex Frenched staves
1412 Automatically kneed beams cannot be used together with hidden staves.
1417 @node Setting automatic beam behavior
1418 @subsection Setting automatic beam behavior 
1420 @cindex @code{autoBeamSettings}
1421 @cindex @code{(end * * * *)}
1422 @cindex @code{(begin * * * *)}
1423 @cindex automatic beams, tuning
1424 @cindex tuning automatic beaming
1426 @c [TODO: use \applycontext]
1428 In normal time signatures, automatic beams can start on any note but can
1429 only end in a few positions within the measure: beams can end on a beat,
1430 or at durations specified by the properties in
1431 @code{Voice.autoBeamSettings}. The defaults for @code{autoBeamSettings}
1432 are defined in @file{scm/auto-beam.scm}.
1434 The value of @code{autoBeamSettings} is changed using
1435 @code{\override} and restored with @code{\revert}:
1436 @example
1437 \property Voice.autoBeamSettings \override #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M}) = @var{dur}
1438 \property Voice.autoBeamSettings \revert #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M})
1439 @end example
1440 Here, @var{BE} is the symbol @code{begin} or @code{end}. It determines
1441 whether the rule applies to begin or end-points.  The quantity
1442 @var{P}/@var{Q} refers to the length of the beamed notes (and `@code{*
1443 *}' designates notes of any length), @var{N}/@var{M} refers to a time
1444 signature (wildcards `@code{* *}' may be entered to designate all time
1445 signatures).
1447 For example, if automatic beams should end on every quarter note, use
1448 the following:
1449 @example
1450 \property Voice.autoBeamSettings \override
1451     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 1 4)
1452 @end example
1453 Since the duration of a quarter note is 1/4 of a whole note, it is
1454 entered as @code{(ly:make-moment 1 4)}.
1456 The same syntax can be used to specify beam starting points. In this
1457 example, automatic beams can only end on a dotted quarter note:
1458 @example
1459 \property Voice.autoBeamSettings \override
1460     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1461 @end example
1462 In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on
1463 3/8 and on the fourth beat of the measure (after 3/4, that is 2 times
1464 3/8, has passed within the measure).
1466 Rules can also be restricted to specific time signatures. A rule that
1467 should only be applied in @var{N}/@var{M} time signature is formed by
1468 replacing the second asterisks by @var{N} and @var{M}. For example, a
1469 rule for 6/8 time exclusively looks like
1470 @example
1471 \property Voice.autoBeamSettings \override
1472     #'(begin * * 6 8) =  ... 
1473 @end example
1475 If a rule should be to applied only to certain types of beams, use the
1476 first pair of asterisks. Beams are classified according to the
1477 shortest note they contain. For a beam ending rule that only applies
1478 to beams with 32nd notes (and no shorter notes), use @code{(end 1 32 *
1479 *)}.
1481 If a score ends while an automatic beam has not been ended and is still
1482 accepting notes, this last beam will not be typeset at all.
1484 @cindex automatic beam generation
1485 @cindex autobeam
1486 @cindex @code{Voice.autoBeaming}
1487 @cindex lyrics
1489 For melodies that have lyrics, you may want to switch off 
1490 automatic beaming. This is done by setting @code{Voice.autoBeaming} to
1491 @code{#f}. 
1493 @refcommands
1495 @cindex @code{\autoBeamOff}
1496 @code{\autoBeamOff}, 
1497 @cindex @code{\autoBeamOn}
1498 @code{\autoBeamOn}.
1501 @refbugs
1503 The rules for ending a beam depend on the shortest note in a beam.
1504 So, while it is possible to have different ending rules for eight
1505 beams and sixteenth beams, a beam that contains both eight and
1506 sixteenth notes will use the rules for the sixteenth beam.
1508 In the example below, the autobeamer makes eight beams and sixteenth
1509 end at 3 eights; the third beam can only be corrected by specifying
1510 manual beaming.
1512 @lilypond[singleline,fragment,relative,noverbatim,quote]
1513   \property Voice.autoBeamSettings
1514   \override #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1515   % rather show case where it goes wrong
1516   %\time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c[ c c c] c8[ c] c4
1517   \time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c c c c c8 c c4
1518 @end lilypond
1519 It is not possible to specify beaming parameters that act differently in
1520 different parts of a measure. This means that it is not possible to use
1521 automatic beaming in irregular meters such as @code{5/8}.
1523 @node Accidentals
1524 @section Accidentals
1525 @cindex Accidentals
1527 This section describes how to change the way that accidentals are
1528 inserted automatically before the running notes.
1531 @menu
1532 * Using the predefined accidental variables::  
1533 * Customized accidental rules::  
1534 @end menu
1536 @node Using the predefined accidental variables
1537 @subsection Using the predefined accidental variables
1539 The constructs for describing the accidental typesetting rules are
1540 quite hairy, so non-experts should stick to the variables
1541 defined in @file{ly/property-init.ly}.
1542 @cindex @file{property-init.ly}
1544 The variables set properties in the ``@code{Current}'' context (see
1545 @ref{Context properties}). This means that the variables should
1546 normally be added right after the creation of the context in which the
1547 accidental typesetting described by the variable is to take
1548 effect. For example, if you want to use piano-accidentals in a piano
1549 staff then issue @code{\pianoAccidentals} first thing after the
1550 creation of the piano staff:
1551 @example
1552 \score @{
1553     \notes \relative c'' <<
1554         \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1555         \context GrandStaff <<
1556             \pianoAccidentals
1557             \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1558             \new Staff @{ es2 c @}
1559         >>
1560         \new Staff @{ es2 c @}
1561     >>
1563 @end example
1564 @lilypond[singleline]
1565 \score {
1566     \notes \relative c'' <<
1567         \new Staff { cis4 d e2 }
1568         \context GrandStaff <<
1569             \pianoAccidentals
1570             \new Staff { cis4 d e2 }
1571             \new Staff { es2 c }
1572         >>
1573         \new Staff { es2 c }
1574     >>
1575     \paper {
1576         \translator {
1577             \StaffContext
1578             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 4.0)
1579         }
1580     }
1582 @end lilypond
1584 The variables are:
1585 @table @code
1586 @item \defaultAccidentals
1587       @cindex @code{\defaultAccidentals}
1588       This is the default typesetting behaviour. It should correspond
1589       to 18th century common practice: Accidentals are
1590       remembered to the end of the measure in which they occur and
1591       only on their own octave.
1593 @item \voiceAccidentals
1594       @cindex @code{\voiceAccidentals}
1596       The normal behaviour is to
1597 remember the accidentals on Staff-level.  This variable, however,
1598 typesets accidentals individually for each voice.  Apart from that the
1599 rule is similar to @code{\defaultAccidentals}.
1601       This leads to some weird and often unwanted results
1602       because accidentals from one voice do not get cancelled in other
1603       voices:
1604 @lilypond[singleline,relative,fragment,verbatim,quote]
1605     \context Staff <<
1606         \voiceAccidentals
1607         <<
1608          { es g } \\
1609          { c, e }
1610      >> >>
1611 @end lilypond
1612       Hence you should only use @code{\voiceAccidentals} if the voices
1613 are to be read solely by individual musicians. If the staff is to be
1614 used by one musician (e.g. a conductor) then you use
1615 @code{\modernVoiceAccidentals} or @code{\modernVoiceCautionaries}
1616 instead.
1618 @item \modernAccidentals
1619       @cindex @code{\modernAccidentals}
1620       This rule  corresponds to the common practice in the 20th
1621       century.
1622       The rule is  more complex than @code{\defaultAccidentals}.
1623       You get all the same accidentals, but temporary
1624       accidentals also get cancelled in other octaves. Furthermore,
1625       in the same octave, they also get cancelled in the following measure:
1626 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1627       \modernAccidentals
1628       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1629 @end lilypond
1631 @item \modernCautionaries
1632       @cindex @code{\modernCautionaries}
1633      This rule is similar to @code{\modernAccidentals}, but the
1634      ``extra'' accidentals (the ones not typeset by
1635      @code{\defaultAccidentals}) are typeset as cautionary accidentals.
1636      They are printed in reduced size or with parentheses:
1637 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1638       \modernCautionaries
1639       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1640 @end lilypond
1642       @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1643 @item \modernVoiceAccidentals
1644 is used for multivoice accidentals to be read both by musicians
1645 playing one voice and musicians playing all voices.  Accidentals are
1646 typeset for each voice, but they @emph{are} cancelled across voices in
1647 the same @internalsref{Staff}.
1649       @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1650 @item \modernVoiceCautionaries
1651 is the same as @code{\modernVoiceAccidentals}, but with the extra
1652 accidentals (the ones not typeset by @code{\voiceAccidentals}) typeset
1653 as cautionaries.  Even though all accidentals typeset by
1654 @code{\defaultAccidentals} @emph{are} typeset by this variable then
1655 some of them are typeset as cautionaries.
1657 @item \pianoAccidentals
1658       @cindex @code{\pianoAccidentals}
1659       20th century practice for piano notation. Very similar to
1660       @code{\modernAccidentals} but accidentals also get cancelled
1661       across the staves in the same @internalsref{GrandStaff} or
1662       @internalsref{PianoStaff}.
1664 @item \pianoCautionaries
1665       @cindex @code{\pianoCautionaries}
1666       As @code{\pianoAccidentals} but with the extra accidentals
1667       typeset as cautionaries.
1669 @item \noResetKey
1670       @cindex @code{\noResetKey}
1671       Same as @code{\defaultAccidentals} but with accidentals lasting
1672       ``forever'' and not only until the next measure:
1673 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1674       \noResetKey
1675       c1 cis cis c
1676 @end lilypond
1678 @item \forgetAccidentals
1679       @cindex @code{\forgetAccidentals}
1680       This is sort of the opposite of @code{\noResetKey}: Accidentals
1681       are not remembered at all---and hence all accidentals are
1682       typeset relative to the key signature, regardless of what was
1683       before in the music:
1684 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1685       \forgetAccidentals
1686       \key d\major c4 c cis cis d d dis dis
1687 @end lilypond
1688 @end table
1690 @node Customized accidental rules
1691 @subsection  Customized accidental rules
1693 For determining when to print an accidental, several different rules
1694 are tried.  The rule that gives the highest number of accidentals is
1695 used.  Each rule consists of
1696 @table @var
1697 @item context:
1698       In which context is the rule applied. For example, if
1699 @var{context} is @internalsref{Score} then all staves share
1700 accidentals, and if @var{context} is @internalsref{Staff} then all
1701 voices in the same staff share accidentals, but staves do not.
1702 @item octavation:
1703       Whether the accidental changes all octaves or only the current
1704       octave.
1705 @item lazyness:
1706       Over how many barlines the accidental lasts.
1707       If @var{lazyness} is @code{-1} then the accidental is forget
1708       immediately, and if @var{lazyness} is @code{#t} then the accidental
1709       lasts forever.
1711 @c [TODO: should use  +infinity for this case?]
1713 @end table
1715 @refcommands
1717 @cindex @code{\defaultAccidentals}
1718 @code{\defaultAccidentals}, 
1719 @cindex @code{\voiceAccidentals}
1720 @code{\voiceAccidentals}, 
1721 @cindex @code{\modernAccidentals}
1722 @code{\modernAccidentals}, 
1723 @cindex @code{\modernCautionaries}
1724 @code{\modernCautionaries}, 
1725 @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1726 @code{\modernVoiceAccidentals}, 
1727 @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1728 @code{\modernVoiceCautionaries}, 
1729 @cindex @code{\pianoAccidentals}
1730 @code{\pianoAccidentals}, 
1731 @cindex @code{\pianoCautionaries}
1732 @code{\pianoCautionaries}, 
1733 @cindex @code{\noResetKey}
1734 @code{\noResetKey}, 
1735 @cindex @code{\forgetAccidentals}
1736 @code{\forgetAccidentals}.
1738 @seealso
1740 Internals: @internalsref{Accidental_engraver},
1741 @internalsref{Accidental}, and @internalsref{AccidentalPlacement}.
1744 @refbugs
1746 Currently the simultaneous notes are considered to be entered in
1747 sequential mode. This means that in a chord the accidentals are
1748 typeset as if the notes in the chord happened once at a time - in the
1749 order in which they appear in the input file.
1751 This is only a problem when there are simultaneous notes whose
1752 accidentals depend on each other.  The problem only occurs when using
1753 non-default accidentals. In the default scheme, accidentals only
1754 depend on other accidentals with the same pitch on the same staff, so
1755 no conflicts possible.
1757 This example shows two examples of the same music giving different
1758 accidentals depending on the order in which the notes occur in the
1759 input file:
1761 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1762 \property Staff.autoAccidentals = #'( Staff (any-octave . 0) )
1763 cis'4 <c'' c'> r2 | cis'4 <c' c''> r2
1764 | <cis' c''> r | <c'' cis'> r | 
1765 @end lilypond
1767 This problem can be solved by manually inserting @code{!} and @code{?}
1768 for the problematic notes.
1770 @node Expressive marks
1771 @section Expressive marks
1774 @c todo: should change ordering
1775 @c where to put text spanners, metronome marks,
1776 @c fingering?
1778 @menu
1779 * Slurs::                       
1780 * Phrasing slurs::              
1781 * Breath marks::                
1782 * Metronome marks::             
1783 * Text spanners::               
1784 * Analysis brackets::           
1785 * Articulations::               
1786 * Fingering instructions::      
1787 * Text scripts::                
1788 * Grace notes::                 
1789 * Glissando::                   
1790 * Dynamics::                    
1791 @end menu
1793 @node Slurs
1794 @subsection Slurs
1795 @cindex Slurs
1797 A slur indicates that notes are to be played bound or @emph{legato}.
1799 @syntax
1801 They are entered using parentheses:
1802 @lilypond[relative 1,fragment,verbatim,center]
1803   f( g)( a) a8 b( a4 g2 f4)
1804   <c e>2( <b d>2)
1805 @end lilypond
1808 @c TODO: should explain that ^( and _( set directions
1809 @c should set attachments with ^ and _ ?  
1811 Slurs avoid crossing stems, and are generally attached to note heads.
1812 However, in some situations with beams, slurs may be attached to stem
1813 ends.  If you want to override this layout you can do this through the
1814 object property @code{attachment} of @internalsref{Slur} in
1815 @internalsref{Voice} context.  Its value is a pair of symbols, specifying
1816 the attachment type of the left and right end points:
1818 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1819   \slurUp
1820   \property Voice.Stem \set #'length = #5.5
1821   g'8(g g4)
1822   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1823   g8( g g4)
1824 @end lilypond
1826 If a slur would strike through a stem or beam, the slur will be moved
1827 away upward or downward. If this happens, attaching the slur to the
1828 stems might look better:
1830 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1831   \stemUp \slurUp
1832   d32( d'4 d8..)
1833   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1834   d,32( d'4 d8..)
1835 @end lilypond
1837 @refcommands
1840 @cindex @code{\slurUp}
1841 @code{\slurUp}, 
1842 @cindex @code{\slurDown}
1843 @code{\slurDown}, 
1844 @cindex @code{\slurBoth}
1845 @code{\slurBoth}, 
1846 @cindex @code{\slurDotted}
1847 @code{\slurDotted}, 
1848 @cindex @code{\slurSolid}
1849 @code{\slurSolid}.
1851 @seealso
1853 Internals: @seeinternals{Slur}, and @internalsref{SlurEvent}.
1856 @refbugs
1858 Producing nice slurs is a difficult problem, and LilyPond currently
1859 uses a simple, empiric method to produce slurs. In some cases, its
1860 results are ugly.
1863 @cindex Adjusting slurs
1865 @node Phrasing slurs
1866 @subsection Phrasing slurs
1868 @cindex phrasing slurs
1869 @cindex phrasing marks
1871 A phrasing slur (or phrasing mark) connects chords and is used to
1872 indicate a musical sentence. It is started using @code{\(} and @code{\)}
1873 respectively:
1875 @lilypond[fragment,verbatim,center,relative]
1876   \time 6/4 c'\(  d( e) f( e)  d\) 
1877 @end lilypond
1879 Typographically, the phrasing slur behaves almost exactly like a
1880 normal slur.  However, they are treated as different objects.  A
1881 @code{\slurUp} will have no effect on a phrasing slur; instead, you
1882 should use @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, and
1883 @code{\phrasingSlurBoth}.
1885 The commands @code{\slurUp}, @code{\slurDown}, and @code{\slurBoth}
1886 will only affect normal slurs and not phrasing slurs.
1888 @refcommands
1890 @cindex @code{\phrasingSlurUp}
1891 @code{\phrasingSlurUp}, 
1892 @cindex @code{\phrasingSlurDown}
1893 @code{\phrasingSlurDown}, 
1894 @cindex @code{\phrasingSlurBoth}
1895 @code{\phrasingSlurBoth}, 
1897 @seealso
1899 Internals: see also @internalsref{PhrasingSlur}, and
1900 @internalsref{PhrasingSlurEvent}.
1902 @refbugs
1904 Phrasing slurs have the same limitations in their formatting as normal
1905 slurs. Putting phrasing slurs over rests leads to spurious warnings.
1907 @node Breath marks
1908 @subsection Breath marks
1910 Breath marks are entered using @code{\breathe}:
1913 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1914 c'4 \breathe d4
1915 @end lilypond
1917 The glyph of the breath mark can be tweaked by overriding the
1918 @code{text} property of the @code{BreathingSign} layout object with
1919 any markup text.   For example,
1920 @lilypond[fragment,verbatim,relative]
1922 \property Voice.BreathingSign \override #'text
1923  = #(make-musicglyph-markup "scripts-rvarcomma")
1924 \breathe
1926 @end lilypond
1928 @seealso 
1930 Internals: @internalsref{BreathingSign},
1931 @internalsref{BreathingSignEvent}
1933 Examples: @inputfileref{input/regression,breathing-sign.ly}.
1936 @node Metronome marks
1937 @subsection Metronome marks
1939 @cindex Tempo
1940 @cindex beats per minute
1941 @cindex metronome marking
1943 Metronome settings can be entered as follows:
1944 @example 
1945   \tempo @var{duration} = @var{perminute} 
1946 @end example
1948 In the MIDI output, they are interpreted as a tempo change, and in the
1949 paper output, a metronome marking is printed:
1950 @cindex @code{\tempo}
1951 @lilypond[fragment,verbatim]
1952   \tempo 8.=120 c''1
1953 @end lilypond
1955 @seealso
1957 Internals: @internalsref{MetronomeChangeEvent}.
1958   
1961 @node Text spanners
1962 @subsection Text spanners
1963 @cindex Text spanners
1965 Some performance indications, e.g. @i{rallentando} or @i{accelerando},
1966 are written as texts, and extended over many measures with dotted
1967 lines.  You can create such texts using text spanners: attach
1968 @code{\startTextSpan} and @code{\stopTextSpan} to the
1969 start and ending note of the spanner. 
1971 The string to be printed, as well as the style, is set through object
1972 properties:
1974 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1975  \relative c' {  c1 
1976   \property Voice.TextSpanner \set #'direction = #-1
1977   \property Voice.TextSpanner \set #'edge-text = #'("rall " . "")
1978   c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a }
1979 @end lilypond
1982 @seealso
1984 Internals @internalsref{TextSpanEvent},
1985 @internalsref{TextSpanner}.
1987 Examples: @inputfileref{input/regression,text-spanner.ly}.
1990 @node Analysis brackets
1991 @subsection Analysis brackets
1992 @cindex brackets
1993 @cindex phrasing brackets
1994 @cindex musicological analysis
1995 @cindex note grouping bracket
1997 Brackets are used in musical analysis to indicate structure in musical
1998 pieces. LilyPond supports a simple form of nested horizontal brackets.
1999 To use this, add the @internalsref{Horizontal_bracket_engraver} to
2000 @internalsref{Staff} context.  A bracket is started with
2001 @code{\startGroup} and closed with @code{\stopGroup}:
2003 @lilypond[singleline,verbatim]
2004 \score { \notes \relative c'' {  
2005         c4\startGroup\startGroup
2006         c4\stopGroup
2007         c4\startGroup
2008         c4\stopGroup\stopGroup
2009   }
2010   \paper { \translator {
2011             \StaffContext \consists "Horizontal_bracket_engraver"
2012         }}}
2013 @end lilypond
2015 @seealso
2017 Internals: @internalsref{HorizontalBracket},
2018 @internalsref{NoteGroupingEvent}
2020 Examples: @inputfileref{input/regression,note-group-bracket.ly}. 
2023 @node Articulations
2024 @subsection Articulations
2025 @cindex Articulations
2027 @cindex articulations
2028 @cindex scripts
2029 @cindex ornaments
2031 A variety of symbols can appear above and below notes to indicate
2032 different characteristics of the performance. They are added to a note
2033 by adding a dash and  the character signifying the
2034 articulation. They are demonstrated here:
2036 @lilypondfile[notexidoc]{script-abbreviations.ly}
2038 The meanings of these shorthands can be changed: see
2039 @file{ly/script-init.ly} for examples.
2042 The script is automatically placed, but if you need to force
2043 directions, you can use @code{_} to force them down, or @code{^} to
2044 put them up:
2045 @lilypond[fragment, verbatim]
2046   c''4^^ c''4_^
2047 @end lilypond
2049 Other symbols can be added using the syntax
2050 @var{note}@code{\}@var{name}, e.g. @code{c4\fermata}. Again, they
2051 can be forced up or down using @code{^} and @code{_},
2054 @lilypond[verbatim,fragment,relative 2]
2055   c\fermata c^\fermata c_\fermata
2056 @end lilypond
2060 @cindex accent
2061 @cindex marcato
2062 @cindex staccatissimo
2063 @cindex fermata
2064 @cindex stopped
2065 @cindex staccato
2066 @cindex portato
2067 @cindex tenuto
2068 @cindex upbow
2069 @cindex downbow
2070 @cindex foot marks
2071 @cindex organ pedal marks
2072 @cindex turn
2073 @cindex open
2074 @cindex flageolet
2075 @cindex reverseturn
2076 @cindex trill
2077 @cindex prall
2078 @cindex mordent
2079 @cindex prallprall
2080 @cindex prallmordent
2081 @cindex prall, up
2082 @cindex prall, down
2083 @cindex mordent
2084 @cindex thumb marking
2085 @cindex segno
2086 @cindex coda
2087 @cindex varcoda
2089 @lilypondfile[notexidoc]{script-chart.ly}
2092 @refcommands
2094 @cindex @code{\scriptUp}
2095 @code{\scriptUp}, 
2096 @cindex @code{\scriptDown}
2097 @code{\scriptDown}, 
2098 @cindex @code{\scriptBoth}
2099 @code{\scriptBoth}.
2101 @seealso
2103 Internals: @internalsref{ScriptEvent}, and @internalsref{Script}.
2105 @refbugs
2107 These note ornaments appear in the printed output but have no
2108 effect on the MIDI rendering of the music.
2111 @node Fingering instructions
2112 @subsection Fingering instructions
2114 @cindex fingering
2116 Fingering instructions can be entered using
2117 @example
2118   @var{note}-@var{digit}
2119 @end example
2120 For finger changes, use markup texts:
2122 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2123       c'4-1 c'4-2 c'4-3 c'4-4
2124       c'^\markup { \fontsize #-3 \number "2-3" }
2125 @end lilypond
2127 @cindex finger change
2128 @cindex scripts
2129 @cindex superscript
2130 @cindex subscript
2132 You can use the thumb-script to indicate that a note should be
2133 played with the thumb (e.g. in cello music):
2135 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2136       <a' a''-3>8(_\thumb <b' b''-3>)_\thumb
2137       <c'' c'''-3>(_\thumb <d'' d'''-3>)_\thumb
2138 @end lilypond
2140 Fingerings for chords can also be added to individual notes
2141 of the chord by adding them after the pitches:
2142 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2143         < c-1  e-2 g-3 b-5 > 4
2144 @end lilypond
2146 @noindent
2147 In this case, setting @code{fingeringOrientations} will put  fingerings next
2148 to note heads:
2150 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2151         \property Voice.fingeringOrientations = #'(left down)
2152         <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2153         \property Voice.fingeringOrientations = #'(up right down)
2154         <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2155 @end lilypond
2157 By using single note chords,  fingering instructions can be put close
2158 to note heads in monophonic music.
2159         
2160 @seealso
2162 Internals: @internalsref{FingerEvent}, and @internalsref{Fingering}.
2164 Examples: @inputfileref{input/regression,finger-chords.ly}
2166 @node Text scripts
2167 @subsection Text scripts
2168 @cindex Text scripts
2170 @cindex text items, non-empty
2171 @cindex non-empty texts
2173 It is possible to place arbitrary strings of text or markup text (see
2174 @ref{Text markup}) above or below notes by using a string:
2175 @code{c^"text"}.  By default, these indications do not influence the
2176 note spacing, but by using the command @code{\fatText}, the widths
2177 will be taken into account:
2179 @lilypond[fragment,singleline,verbatim] \relative c' {
2180 c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4 }
2181 @end lilypond
2183 It is possible to use @TeX{} commands in the strings, but this should
2184 be avoided because the exact dimensions of the string can then no
2185 longer be computed.
2187 @refcommands
2189 @refcommand{fatText}, @refcommand{emptyText}.
2192 @seealso
2194 In this manual: @ref{Text markup}.
2196 Internals: @internalsref{TextScriptEvent}, @internalsref{TextScript}
2201 @node Grace notes
2202 @subsection Grace notes
2205 @c should have blurb about accaciatura / appogiatura
2207 @cindex @code{\grace}
2208 @cindex ornaments
2209 @cindex grace notes
2211 Grace notes are ornaments that are written out.  The most common ones
2212 are acciaccatura, which should be played as very short.  It is denoted
2213 by a slurred small note with a slashed stem.  The appoggiatura is a
2214 grace note that takes a fixed fraction of the main note, is and
2215 denoted as a slurred note in small print without a slash.
2216 They are entered with the commands @code{\acciaccatura} and
2217 @code{\appoggiatura}, as demonstrated in the following example:
2220 @cindex appoggiatura
2221 @cindex acciaccatura
2223 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2224 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2225 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2226 @end lilypond
2228 Both are special forms of the @code{\grace} command. By prefixing this
2229 keyword to a music expression, a new one is formed, which will be
2230 printed in a smaller font and takes up no logical time in a measure.
2231 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2232   c4 \grace c16 c4
2233   \grace { c16[ d16] } c2 c4
2234 @end lilypond
2236 @noindent
2237 Unlike @code{\acciaccatura} and @code{\appoggiatura}, the
2238 @code{\grace} command does not start a slur.
2240 Internally, timing for grace notes is done using a second, `grace'
2241 time. Every point in time consists of two rational numbers: one
2242 denotes the logical time, one denotes the grace timing. The above
2243 example is shown here with timing tuples:
2245 @lilypond[singleline]
2247   \relative c''{ 
2248   c4  \grace c16  c4  \grace {
2249   c16[  d16] } c2 c4
2250   }
2251   \new Lyrics \lyrics {
2252       \markup { (0,0)  } 4
2253       \grace { \markup {
2254           ( \fraction 1 4 ,  \fraction -1 16 ) } 16 }
2255       \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2256       \grace {
2257           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2258           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2259           } 
2260       \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2261   } >>
2262 @end lilypond
2265 The placement of grace notes is synchronized between different staves.
2266 In the following example, there are two sixteenth graces notes for
2267 every eighth grace note:
2269 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment] 
2270 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2271   \new Staff { c'4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2272 @end lilypond
2276 If you want to end a note with a grace, then the standard trick
2277 is to put the grace notes after a ``space note'', e.g.
2278 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
2279 \context Voice {
2280     << { d1^\trill ( }
2281      { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2282    c4)
2284 @end lilypond
2286 @noindent
2287 By adjusting the duration of the skip note (here it is a half-note),
2288 the space between the main-note and the grace is adjusted.
2291 A @code{\grace} section will introduce special typesetting settings,
2292 for example, to produce smaller type, and set directions. Hence, when
2293 introducing layout tweaks, they should be inside the grace section,
2294 for example,
2295 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2296 \new Voice {
2297     \acciaccatura {
2298       \property Voice.Stem \override #'direction = #-1
2299       f16->
2300       \property Voice.Stem \revert #'direction
2301     }
2302     g4
2304 @end lilypond
2306 @noindent
2307 The overrides should also be reverted inside the grace section.
2309 If the layout of grace sections must be changed throughout the music,
2310 then this can be accomplished through the function
2311 @code{add-grace-property}. The following example
2312 undefines the Stem direction  grace section, so stems do not always
2313 point up.
2315 @example
2316   \new Staff @{
2317      #(add-grace-property "Voice" Stem direction '())
2318      @dots{}
2319   @}
2320 @end example
2322 @noindent
2323 Another option is to change the variables @code{startGraceMusic},
2324 @code{stopGraceMusic}, @code{startAccacciaturaMusic},
2325 @code{stopAccacciaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic},
2326 @code{stopAppoggiaturaMstuic}.  More information is in the file
2327 @file{ly/grace-init.ly}
2330 @seealso
2332 Internals: @internalsref{GraceMusic}.
2334 @refbugs
2336 A score that starts with an @code{\grace} section needs an explicit
2337 @code{\context Voice} declaration, otherwise the main note and grace
2338 note end up on different staves.
2340 Grace note synchronization can also lead to surprises. Staff notation,
2341 such as key signatures, barlines, etc. are also synchronized. Take
2342 care when you mix staves with grace notes and staves without, for example,
2344 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2345 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2346   \new Staff { c4 \bar "|:"  d4 } >>
2347 @end lilypond
2349 Grace sections should only be used within sequential music
2350 expressions.  Nesting or juxtaposing grace sections is not supported,
2351 and might produce crashes or other errors.
2354 @node Glissando
2355 @subsection Glissando
2356 @cindex Glissando 
2358 @cindex @code{\glissando}
2360 A glissando is a smooth change in pitch. It is denoted by a line or a
2361 wavy line between two notes.
2363 @syntax
2365 A glissando line can be requested by attaching a @code{\glissando} to
2366 a note:
2368 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2369   c'\glissando c'
2370 @end lilypond
2372 @seealso
2374 Internals: @internalsref{Glissando}, and @internalsref{GlissandoEvent}.
2377 @refbugs
2379 Adding additional texts (such as @emph{gliss.}) is not supported.
2382 @node Dynamics
2383 @subsection Dynamics
2384 @cindex Dynamics
2388 @cindex @code{\ppp}
2389 @cindex @code{\pp}
2390 @cindex @code{\p}
2391 @cindex @code{\mp}
2392 @cindex @code{\mf}
2393 @cindex @code{\f}
2394 @cindex @code{\ff}
2395 @cindex @code{\fff}
2396 @cindex @code{\ffff}
2397 @cindex @code{\fp}
2398 @cindex @code{\sf}
2399 @cindex @code{\sff}
2400 @cindex @code{\sp}
2401 @cindex @code{\spp}
2402 @cindex @code{\sfz}
2403 @cindex @code{\rfz}
2406 Absolute dynamic marks are specified using an variable after a
2407 note: @code{c4\ff}.  The available dynamic marks are @code{\ppp},
2408 @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff},
2409 @code{\fff}, @code{\fff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
2410 @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, and @code{\rfz}:
2412 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative]
2413   c'\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
2414   c2\sf c\rfz
2415 @end lilypond
2417 @cindex @code{\cr}
2418 @cindex @code{\rc}
2419 @cindex @code{\decr}
2420 @cindex @code{\rced}
2421 @cindex @code{\<}
2422 @cindex @code{\>}
2423 @cindex @code{\"!}
2427 A crescendo mark is started with @code{\<} and terminated with
2428 @code{\!}. A decrescendo is started with @code{\>} and also terminated
2429 with @code{\!}.  Because these marks are bound to notes, if you must
2430 use spacer notes if multiple marks during one note are needed:
2432 @lilypond[fragment,verbatim,center,quote]
2433   c''\< c''\!   d''\decr e''\rced 
2434   << f''1 { s4 s4\< s4\! \>  s4\! } >>
2435 @end lilypond
2436 This may give rise to very short hairpins. Use @code{minimum-length}
2437 in @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin} to lengthen them, for
2438 example:
2440 @example
2441  \property Staff.Hairpin \override #'minimum-length = #5
2442 @end example
2444 You can also use a text saying @emph{cresc.} instead of hairpins. Here
2445 is an example how to do it:
2447 @lilypond[fragment,relative=2,verbatim]
2448   c4 \cresc c4 c c c \endcresc c4
2449 @end lilypond
2451 @cindex crescendo
2452 @cindex decrescendo
2454 You can also supply your own texts:
2455 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2456   \context Voice {
2457     \property Voice.crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
2458     \property Voice.crescendoSpanner = #'dashed-line
2459     a'2\< a a a\!\mf
2460   }
2461 @end lilypond
2463 @cindex diminuendo
2466 @refcommands
2468 @cindex @code{\dynamicUp}
2469 @code{\dynamicUp}, 
2470 @cindex @code{\dynamicDown}
2471 @code{\dynamicDown}, 
2472 @cindex @code{\dynamicBoth}
2473 @code{\dynamicBoth}.
2475 @cindex direction, of dynamics
2477 @seealso
2479 Internals: @internalsref{CrescendoEvent}, @internalsref{DecrescendoEvent}, and
2480 @internalsref{AbsoluteDynamicEvent}.
2482 Dynamics are objects of @internalsref{DynamicText} and
2483 @internalsref{Hairpin}. Vertical positioning of these symbols is
2484 handled by the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2486 If you want to adjust padding or vertical direction of the dynamics, you 
2487 must set properties for the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2490 @node Repeats
2491 @section Repeats
2494 @cindex repeats
2495 @cindex @code{\repeat}
2498 Repetition is a central concept in music, and multiple notations exist
2499 for repetitions. In LilyPond, most of these notations can be captured
2500 in a uniform syntax. One of the advantages is that they can be
2501 rendered in MIDI accurately.
2503 The following types of repetition are supported:
2505 @table @code
2506 @item unfold
2507 Repeated music is fully written (played) out.  Useful for MIDI
2508 output, and entering repetitive music.
2510 @item volta
2511 This is the normal notation: Repeats are not written out, but
2512 alternative endings (voltas) are printed, left to right.
2514 @ignore
2515 @item fold
2516 Alternative endings are written stacked. This has limited use but may be
2517 used to typeset two lines of lyrics in songs with repeats, see
2518 @inputfileref{input,star-spangled-banner.ly}.
2519 @end ignore
2521 @c tremolo, beamed
2522 @item tremolo
2523 Make tremolo beams.
2525 @item percent
2526 Make beat or measure repeats. These look like percent signs.
2528 @end table  
2530 @menu
2531 * Repeat syntax::               
2532 * Repeats and MIDI::            
2533 * Manual repeat commands::      
2534 * Tremolo repeats::             
2535 * Tremolo subdivisions::        
2536 * Measure repeats::             
2537 @end menu
2539 @node Repeat syntax
2540 @subsection Repeat syntax
2542 @syntax
2544 LilyPond has one syntactic construct for specifying different types of
2545 repeats.  The syntax is
2547 @example
2548   \repeat @var{variant} @var{repeatcount} @var{repeatbody}
2549 @end example
2551 If you have alternative endings, you may add
2552 @cindex @code{\alternative}
2553 @example
2554  \alternative @code{@{} @var{alternative1}
2555             @var{alternative2}
2556             @var{alternative3} @dots{} @code{@}}
2557 @end example
2558 where each @var{alternative} is a music expression.  If you do not
2559 give enough alternatives for all of the repeats, then the first
2560 alternative is assumed to be played more than once.
2562 Normal notation repeats are used like this:
2563 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2564   c1
2565   \repeat volta 2 { c4 d e f }
2566   \repeat volta 2 { f e d c }
2567 @end lilypond
2569 With alternative endings:
2570 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2571   c1
2572   \repeat volta 2 {c4 d e f} 
2573   \alternative { {d2 d} {f f,} }
2574 @end lilypond
2577 @lilypond[fragment,verbatim,relative 1]
2578 \context Staff {
2579     \partial 4
2580     \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
2581     \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
2583 @end lilypond
2585 @refbugs
2587 If you do a nested repeat like
2589 @example 
2590 \repeat @dots{}
2591 \repeat @dots{}
2592 \alternative 
2593 @end example 
2595 @noindent
2596 then it is ambiguous to which @code{\repeat} the @code{\alternative}
2597 belongs. This ambiguity is resolved by always having the
2598 @code{\alternative} belong to the inner @code{\repeat}.  For clarity,
2599 it is advisable to use braces in such situations.
2600 @cindex ambiguity
2602 @node Repeats and MIDI
2603 @subsection Repeats and MIDI
2605 @cindex expanding repeats
2607 For instructions on how to unfold repeats for MIDI output, see the
2608 example file @inputfileref{input/test,unfold-all-repeats.ly}.
2611 @refbugs
2613 Timing information is not remembered at the start of an alternative,
2614 so after a repeat timing information must be reset by hand, for
2615 example by setting @code{Score.measurePosition} or entering
2616 @code{\partial}.  Similarly, slurs or ties are also not repeated.
2619 @node Manual repeat commands
2620 @subsection Manual repeat commands
2622 @cindex @code{repeatCommands}
2624 The property @code{repeatCommands} can be used to control the layout of
2625 repeats. Its value is a Scheme list of repeat commands, where each repeat
2626 command can be
2628 @table @asis
2629 @item the symbol @code{start-repeat},
2630   which prints a @code{|:} bar line,
2631 @item the symbol @code{end-repeat},
2632   which prints a @code{:|} bar line,
2633 @item the list @code{(volta @var{text})},
2634   which prints a volta bracket saying @var{text}: The text can be specified as
2635 a text string or as a markup text, see @ref{Text markup}. Do not
2636 forget to change the font, as the default number font does not contain
2637 alphabetic characters. Or,
2638 @item the list @code{(volta #f)}, which 
2639   stops a running volta bracket:
2640 @end table
2642 @lilypond[verbatim, fragment,relative 2]
2643  c4
2644     \property Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
2645  c4 c4
2646     \property Score.repeatCommands = #'((volta #f))
2647  c4 c4
2648 @end lilypond
2651 @seealso
2653 Internals: @internalsref{VoltaBracket}, @internalsref{RepeatedMusic},
2654 @internalsref{VoltaRepeatedMusic},
2655 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}, and
2656 @internalsref{FoldedRepeatedMusic}.
2658 @node Tremolo repeats
2659 @subsection Tremolo repeats
2660 @cindex tremolo beams
2662 To place tremolo marks between notes, use @code{\repeat} with tremolo
2663 style:
2664 @lilypond[verbatim,singleline]
2665 \score { 
2666   \context Voice \notes\relative c' {
2667     \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
2668     \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }    
2669     \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
2670   }
2672 @end lilypond
2674 Tremolo marks can also be put on a single note.  In this case, the
2675 note should not be surrounded by braces.
2676 @lilypond[verbatim,singleline]
2677     \repeat "tremolo" 4 c16
2678 @end lilypond
2680 A similar mechanism  is the tremolo subdivision, described in
2681 @ref{Tremolo subdivisions}.
2683 @seealso
2685 In this manual: @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}.
2687 Internals: tremolo beams are @internalsref{Beam} objects. Single stem
2688 tremolos are @internalsref{StemTremolo}s.  The music expression is
2689 @internalsref{TremoloEvent},
2691 Example files: @inputfileref{input/regression,chord-tremolo.ly},
2692 @inputfileref{input/regression,stem-tremolo.ly}.
2694 @node Tremolo subdivisions
2695 @subsection Tremolo subdivisions
2696 @cindex tremolo marks
2697 @cindex @code{tremoloFlags}
2699 Tremolo marks can be printed on a single note by adding
2700 `@code{:}[@var{length}]' after the note.  The length must be at least 8.
2701 A @var{length} value of 8 gives one line across the note stem.  If the
2702 length is omitted, then then the last value (stored in
2703 @code{Voice.tremoloFlags}) is used:
2705 @lilypond[verbatim,fragment,center]
2706   c'2:8 c':32 | c': c': |
2707 @end lilypond
2709 @c [TODO : stok is te kort bij 32en]
2711 @refbugs
2713 Tremolos in this style do not carry over into the MIDI output.
2715 @seealso
2717 In this manual: @ref{Tremolo repeats}.
2719 Elsewhere: @internalsref{StemTremolo}, @internalsref{TremoloEvent}.
2721 @node Measure repeats
2722 @subsection Measure repeats
2724 @cindex percent repeats
2725 @cindex measure repeats
2727 In the @code{percent} style, a note pattern can be repeated. It is
2728 printed once, and then the pattern is replaced with a special sign.
2729 Patterns of a one and two measures are replaced by percent-like signs,
2730 patterns that divide the measure length are replaced by slashes:
2732 @lilypond[verbatim,singleline]
2733  \context Voice { \repeat  "percent" 4  { c'4 }
2734     \repeat "percent" 2 { c'2 es'2 f'4 fis'4 g'4 c''4 }
2736 @end lilypond   
2738 @seealso
2740 Internals: @internalsref{RepeatSlash}, @internalsref{PercentRepeat},
2741 @internalsref{PercentRepeatedMusic}, and
2742 @internalsref{DoublePercentRepeat}.
2746 @node Rhythmic music
2747 @section Rhythmic music
2749 Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This
2750 can be done with the rhythmic staff. All pitches of notes on such a
2751 staff are squashed, and the staff itself has a single line:
2753 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2754   \context RhythmicStaff {
2755       \time 4/4
2756       c4 e8 f  g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
2757   }
2758 @end lilypond
2760 @seealso
2762 Internals: @internalsref{RhythmicStaff}.
2764 Examples: @inputfileref{input/regression,rhythmic-staff.ly}.
2767 @menu
2768 * Percussion staves::           
2769 * Percussion MIDI output::      
2770 @end menu
2772 @node Percussion staves
2773 @subsection Percussion staves
2774 @cindex percussion
2775 @cindex drums
2777 A percussion part for more than one instrument typically uses a
2778 multiline staff where each position in the staff refers to one piece
2779 of percussion.
2781 @syntax
2783 Percussion staves are typeset with help of a set of Scheme
2784 functions. The system is based on the general MIDI drum-pitches.
2785 Include @file{drumpitch-init.ly} to use drum pitches. This file
2786 defines the pitches from the Scheme variable @code{drum-pitch-names},
2787 the definition of which can be read in @file{scm/drums.scm}.  Each
2788 piece of percussion has a full name and an abbreviated name, and either
2789 the full name or the abbreviation may be used in input files.
2791 To typeset the music on a staff apply the function @code{drums->paper}
2792 to the percussion music. This function takes a list of percussion
2793 instrument names, notehead scripts and staff positions (i.e.
2794 pitches relative to the C-clef) and transforms the input
2795 music by moving the pitch, changing the notehead and (optionally)
2796 adding a script:
2798 @lilypond[singleline,verbatim,quote]
2799 \include "drumpitch-init.ly"
2800 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
2801 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
2802 \score {
2803     \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <<
2804         \clef percussion
2805         \new Voice { \voiceOne \up }
2806         \new Voice { \voiceTwo \down }
2807     >>
2810 @end lilypond
2811 In the above example the music was transformed using the list @code{'drums}.
2812 The following lists are defined in @file{scm/drums.scm}:
2813 @table @code
2814 @item 'drums
2815 to typeset a typical drum kit on a five-line staff:
2817 @lilypond[noindent]
2818 \include "drumpitch-init.ly"
2819 nam = \lyrics { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2820     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
2821 mus = \notes  { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2822     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
2823 \score {
2824     <<
2825         \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <<
2826             \clef percussion
2827             \mus
2828         >>
2829         \context Lyrics \nam 
2830     >>
2831     \paper {
2832         linewidth = 100.0\mm
2833         \translator {
2834             \StaffContext
2835             \remove Bar_engraver
2836             \remove Time_signature_engraver
2837             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 5.0)
2838         }
2839         \translator {
2840             \VoiceContext
2841             \remove Stem_engraver
2842         }
2843    }   
2845 @end lilypond
2847 The drum scheme supports six different toms.  When there fewer toms, simply
2848 select the toms that produce the desired result, i.e. to get toms on
2849 the three middle lines you use @code{tommh}, @code{tomml} and
2850 @code{tomfh}.
2852 Because general MIDI does not contain rimshots the sidestick is used
2853 for this purpose instead.
2854 @item 'timbales
2855 to typeset timbales on a two line staff:
2857 @lilypond[singleline]
2858 \include "drumpitch-init.ly"
2859 nam = \lyrics { timh ssh timl ssl cb }
2860 mus = \notes  { timh ssh timl ssl cb s16 }
2861 \score {
2862     <<
2863         \apply #(drums->paper 'timbales) \context Staff <<
2864             \clef percussion
2865             \mus
2866         >>
2867         \context Lyrics \nam 
2868     >>
2869     \paper {
2870         \translator {
2871             \StaffContext
2872             \remove Bar_engraver
2873             \remove Time_signature_engraver
2874             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2875             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2876             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2877         }
2878         \translator {
2879             \VoiceContext
2880             \remove Stem_engraver
2881         }
2883     }   
2885 @end lilypond
2886 @item 'congas
2887 to typeset congas on a two line staff:
2889 @lilypond[singleline]
2890 \include "drumpitch-init.ly"
2891 nam = \lyrics { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
2892 mus = \notes  { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
2893 \score {
2894     <<
2895         \apply #(drums->paper 'congas) \context Staff <<
2896             \clef percussion
2897             \mus
2898         >>
2899         \context Lyrics \nam 
2900     >>
2901     \paper {
2902         \translator {
2903             \StaffContext
2904             \remove Bar_engraver
2905             \remove Time_signature_engraver
2906             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2907             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2908             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2909         }
2910         \translator {
2911             \VoiceContext
2912             \remove Stem_engraver
2913         }
2914     }   
2916 @end lilypond
2917 @item 'bongos
2918 to typeset bongos on a two line staff:
2920 @lilypond[singleline]
2921 \include "drumpitch-init.ly"
2922 nam = \lyrics { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
2923 mus = \notes  { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
2924 \score {
2925     <<
2926         \apply #(drums->paper 'bongos) \context Staff <<
2927             \clef percussion
2928             \mus
2929         >>
2930         \context Lyrics \nam 
2931     >>
2932     \paper {
2933         \translator {
2934             \StaffContext
2935             \remove Bar_engraver
2936             \remove Time_signature_engraver
2937             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2938             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2939             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2940         }
2941         \translator {
2942             \VoiceContext
2943             \remove Stem_engraver
2944         }
2945     }   
2947 @end lilypond
2948 @item 'percussion
2949 to typeset all kinds of simple percussion on one line staves:
2950 @lilypond[singleline]
2951 \include "drumpitch-init.ly"
2952 nam = \lyrics { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
2953 mus = \notes  { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
2954 \score {
2955     <<
2956         \apply #(drums->paper 'percussion) \context Staff <<
2957             \clef percussion
2958             \mus
2959         >>
2960         \context Lyrics \nam 
2961     >>
2962     \paper {
2963         \translator {
2964             \StaffContext
2965             \remove Bar_engraver
2966             \remove Time_signature_engraver
2967             StaffSymbol \override #'line-count = #1
2968             minimumVerticalExtent = #'(-2.0 . 3.0)
2969         }
2970         \translator {
2971             \VoiceContext
2972             \remove Stem_engraver
2973         }
2974     }   
2976 @end lilypond
2977 @end table
2979 If you do not like any of the predefined lists you can define your own
2980 list at the top of your file:
2982 @lilypond[singleline, verbatim]
2983 #(set-drum-kit 'mydrums `(
2984         (bassdrum     default   #f        ,(ly:make-pitch -1 2 0))
2985         (snare        default   #f        ,(ly:make-pitch 0 1 0))
2986         (hihat        cross     #f        ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2987         (pedalhihat   xcircle   "stopped" ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2988         (lowtom       diamond   #f        ,(ly:make-pitch -1 6 0))
2990 \include "drumpitch-init.ly"
2991 up = \notes { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
2992 down = \notes { bd4 sn bd toml8 toml }
2993 \score {    
2994     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <<
2995         \clef percussion
2996         \new Voice { \voiceOne \up }
2997         \new Voice { \voiceTwo \down }
2998     >>
3000 @end lilypond
3002 To use a modified existing list, one can prepend modifications to the
3003 the existing list:
3005 @example
3006 #(set-drum-kit 'mydrums (append `(
3007    (bassdrum default #f ,(ly:make-pitch -1 2 0))
3008    (lowtom   diamond #f ,(ly:make-pitch -1 6 0))
3009 ) (get-drum-kit 'drums)))
3010 @end example
3012 You can easily combine percussion notation with pitched notation.
3013 Indeed, the file @file{drumpitch-init.ly} replaces the normal pitch
3014 names, so you will have to reinclude @file{nederlands.ly} after the
3015 drum-pattern-definitions to enter normal notes:
3017 @lilypond[singleline,verbatim]
3018 \include "drumpitch-init.ly"
3019 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
3020 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
3021 \include "nederlands.ly"
3022 bass = \notes \transpose c c,, { a4. e8 r e g e }
3023 \score {
3024     <<
3025         \apply #(drums->paper 'drums) \new Staff <<
3026             \clef percussion
3027             \new Voice { \voiceOne \up }
3028             \new Voice { \voiceTwo \down }
3029         >>
3030         \new Staff { \clef "F_8" \bass }
3031     >>
3033 @end lilypond
3035 @node Percussion MIDI output
3036 @subsection Percussion MIDI output
3038 In order to produce correct MIDI output you need to produce two score
3039 blocks---one for the paper and one for the MIDI output.  To use the
3040 percussion channel you set the property @code{instrument} to
3041 @code{'drums}. Because the drum-pitches themselves are similar to the
3042 general MIDI pitches all you have to do is to insert the voices with
3043 none of the scheme functions to get the correct MIDI output:
3045 @example
3046 \score @{    
3047     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <<
3048         \clef percussion
3049         @{ \up @}  \\
3050         @{ \down @}
3051     >>
3052     \paper@{@}
3054 \score @{    
3055     \context Staff <<
3056         \property Staff.instrument = #'drums
3057         \up \down
3058     >>
3059     \midi@{@}
3061 @end example
3063 @refbugs
3066 Chords entered with @code{< @dots{} >} do not work.  This scheme is a
3067 temporary implementation.
3070 @node Piano music
3071 @section Piano music
3073 Piano staves are two normal staves coupled with a brace.  The staves
3074 are largely independent, but sometimes voices can cross between the
3075 two staves.  The same notation is also used for harps and other key
3076 instruments.  The @internalsref{PianoStaff} is especially built to
3077 handle this cross-staffing behavior.  In this section we discuss the
3078 @internalsref{PianoStaff} and some other pianistic peculiarities.
3081 @menu
3082 * Automatic staff changes::     
3083 * Manual staff switches::       
3084 * Pedals::                      
3085 * Arpeggio::                    
3086 * Staff switch lines::          
3087 @end menu 
3089 @refbugs
3091 There is no support for putting chords across staves.  You can get
3092 this result by increasing the length of the stem in the lower stave so
3093 it reaches the stem in the upper stave, or vice versa. An example is
3094 included with the distribution as
3095 @inputfileref{input/test,stem-cross-staff.ly}.
3097 Dynamics are not centered, but kludges do exist. See
3098 @inputfileref{input/template,piano-dynamics.ly}.
3100 @cindex cross staff stem
3101 @cindex stem, cross staff
3104 @c fixme: should have hyperlinks as well.
3110 @node Automatic staff changes
3111 @subsection Automatic staff changes
3112 @cindex Automatic staff changes
3114 Voices can switch automatically between the top and the bottom
3115 staff. The syntax for this is
3116 @example
3117   \autochange Staff \context Voice @{ @dots{}@var{music}@dots{} @}
3118 @end example
3119 The two staffs of the piano staff must be named @code{up} and
3120 @code{down}.
3122 The autochanger switches on basis of pitch (central C is the turning
3123 point), and it looks ahead skipping over rests to switch in
3124 advance. Here is a practical example:
3125         
3126 @lilypond[verbatim,singleline,quote]
3127 \score { \notes \context PianoStaff <<
3128   \context Staff = "up" {
3129     \autochange Staff \context Voice = VA << \relative c' {
3130        g4 a  b c d r4 a g } >> }
3131   \context Staff = "down" {
3132        \clef bass
3133        s1*2
3134 } >> }
3135 @end lilypond
3137 @noindent
3138 In this example, spacer rests are used to prevent the bottom staff from
3139 terminating too soon.
3142 @seealso
3144 In this manual: @ref{Manual staff switches} 
3146 Internals: @internalsref{AutoChangeMusic}.
3150 @refbugs
3152 The staff switches often do not end up in optimal places. For high
3153 quality output, staff switches should be specified manually.
3156 @node Manual staff switches
3157 @subsection Manual staff switches
3159 @cindex manual staff switches
3160 @cindex staff switch, manual
3162 Voices can be switched between staves manually, using the following command:
3163 @example
3164   \change Staff = @var{staffname} @var{music}
3165 @end example
3167 @noindent
3168 The string @var{staffname} is the name of the staff. It switches the
3169 current voice from its current staff to the Staff called
3170 @var{staffname}. Typically @var{staffname} is @code{"up"} or
3171 @code{"down"}.
3175 @node Pedals
3176 @subsection Pedals
3177 @cindex Pedals
3179 Pianos have pedals that alter the way sound are produced. Generally, a
3180 piano has three pedals, sustain, una corda, and sostenuto.
3182 @syntax
3184 Piano pedal instruction can be expressed by attaching
3185 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
3186 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} and @code{\sostenutoUp} to a
3187 note or chord:
3189 @lilypond[fragment,verbatim]
3190   c'4\sustainDown c'4\sustainUp
3191 @end lilypond
3193 What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
3194 where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
3195 @code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}.  Refer to the generated
3196 documentation of @internalsref{SustainPedal} for more information.
3198 Pedals can also be indicated by a sequence of brackets, by setting the 
3199 @code{pedalSustainStyle} property to @code{bracket} objects: 
3201 @lilypond[fragment,verbatim]
3202  \property Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
3203  c''4\sustainDown d''4 e''4
3204  a'4\sustainUp\sustainDown
3205  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3206 @end lilypond
3208 A third style of pedal notation is a mixture of text and brackets,
3209 obtained by setting the @code{pedalSustainStyle} style property to
3210 @code{mixed}:
3212 @lilypond[fragment,verbatim]
3213  \property Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
3214 c''4\sustainDown d''4 e''4
3215 c'4\sustainUp\sustainDown
3216  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3217 @end lilypond
3219 The default `*Ped' style for sustain and damper pedals corresponds to
3220 style @code{#'text}. The sostenuto pedal uses @code{mixed} style by
3221 default.
3223 @lilypond[fragment,verbatim]
3224 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3225 @end lilypond
3227 For fine-tuning of the appearance of a pedal bracket, the properties
3228 @code{edge-width}, @code{edge-height}, and @code{shorten-pair} of
3229 @code{PianoPedalBracket} objects (see
3230 @internalsref{PianoPedalBracket} in the Program reference)  can be modified.  For example, the
3231 bracket may be extended to the end of the note head:
3233 @lilypond[fragment,verbatim]
3234 \property Staff.PianoPedalBracket \override
3235    #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
3236 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4
3237 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3238 @end lilypond
3240 @node Arpeggio
3241 @subsection Arpeggio
3242 @cindex Arpeggio
3244 @cindex broken arpeggio
3245 @cindex @code{\arpeggio}
3247 You can specify an arpeggio sign on a chord by attaching an
3248 @code{\arpeggio} to a chord:
3251 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3252   <c e g c>\arpeggio
3253 @end lilypond
3255 When an arpeggio crosses staves, you attach an arpeggio to the chords
3256 in both staves, and set
3257 @internalsref{PianoStaff}.@code{connectArpeggios}:
3259 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3260   \context PianoStaff <<
3261     \property PianoStaff.connectArpeggios = ##t
3262     \new Staff  { <c' e g c>\arpeggio }
3263     \new Staff { \clef bass  <c,, e g>\arpeggio }
3264   >>
3265 @end lilypond
3267 The direction of the arpeggio is sometimes denoted by adding an
3268 arrowhead to the wiggly line.  This can be typeset by setting
3269 @code{arpeggio-direction}:
3271 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3272   \context Voice {
3273      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #1
3274      <c e g c>\arpeggio
3275      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #-1
3276      <c e g c>\arpeggio
3277   }
3278 @end lilypond
3280 A square bracket on the left indicates that the player should not
3281 arpeggiate the chord. To draw these brackets, set the
3282 @code{molecule-callback} property of @code{Arpeggio} or
3283 @code{PianoStaff.Arpeggio} objects to @code{\arpeggioBracket}, and use
3284 @code{\arpeggio} statements within the chords as before:
3286 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3287     \property PianoStaff.Arpeggio \override
3288         #'molecule-callback = \arpeggioBracket
3289        <c' e g c>\arpeggio
3290 @end lilypond
3292 @refcommands
3294 @cindex @code{\arpeggioBracket}
3295 @code{\arpeggioBracket}, 
3296 @cindex @code{\arpeggio}
3297 @code{\arpeggio}.
3299 @seealso
3301 Internals: @internalsref{ArpeggioEvent} music expressions lead to
3302 @internalsref{Arpeggio} objects.  Cross staff arpeggios are
3303 @internalsref{PianoStaff}.@internalsref{Arpeggio}.
3305 @refbugs
3307 It is not possible to mix connected arpeggios and unconnected
3308 arpeggios in one @internalsref{PianoStaff} at the same time.
3310 @node Staff switch lines
3311 @subsection Staff switch lines
3314 @cindex follow voice
3315 @cindex staff switching
3316 @cindex cross staff
3318 @cindex @code{followVoice}
3320 Whenever a voice switches to another staff a line connecting the notes
3321 can be printed automatically. This is enabled if the property
3322 @code{PianoStaff.followVoice} is set to true:
3324 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3325   \context PianoStaff <<
3326     \property PianoStaff.followVoice = ##t
3327     \context Staff \context Voice {
3328       c1
3329       \change Staff=two
3330       b2 a
3331     }
3332     \context Staff=two { \clef bass \skip 1*2 }
3333   >>  
3334 @end lilypond
3336 The associated object is @internalsref{VoiceFollower}.
3338 @refcommands
3340 @cindex @code{\showStaffSwitch}
3341 @code{\showStaffSwitch}, 
3342 @cindex @code{\hideStaffSwitch}
3343 @code{\hideStaffSwitch}.
3346 @node Vocal music
3347 @section Vocal music
3349 This section discusses how to enter and print lyrics.
3351 @menu
3352 * Entering lyrics::             
3353 * The Lyrics context::          
3354 * More stanzas::                
3355 * Ambitus::                     
3356 @end menu
3358 @node Entering lyrics
3359 @subsection Entering lyrics
3362 @cindex lyrics
3363 @cindex @code{\lyrics}
3364 @cindex punctuation
3366 Lyrics are entered in a special input mode. This mode is is introduced
3367 by the keyword @code{\lyrics}.  In this mode you can enter lyrics, with
3368 punctuation and accents without any hassle.  Syllables are entered like
3369 notes, but with pitches replaced by text.  For example,
3370 @example
3371   \lyrics @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
3372 @end example
3374 A word in Lyrics mode begins with: an alphabetic character, @code{_},
3375 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, the control characters @code{^A}
3376 through @code{^F}, @code{^Q} through @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
3377 any 8-bit character with ASCII code over 127, or a two-character
3378 combination of a backslash followed by one of @code{`}, @code{'},
3379 @code{"}, or @code{^}.
3381 Subsequent characters of a word can be any character that is not a digit
3382 and not white space.  One important consequence of this is that a word
3383 can end with @code{@}}. The following example is usually a bug. The
3384 syllable includes a @code{@}}, and hence the opening brace is not balanced:
3385 @example
3386   \lyrics @{ twinkle@}
3387 @end example
3389 @cindex @code{\property}, in @code{\lyrics}
3390 Similarly, a  period following a alphabetic sequence, is included in the
3391 resulting string. As a consequence, spaces must be inserted around
3392 @code{\property} commands:
3393 @example
3394   \property Lyrics . LyricText \set #'font-shape = #'italic
3395 @end example
3397 @cindex @code{_}
3398 @cindex spaces, in lyrics
3399 @cindex quotes, in lyrics
3401 Any @code{_} character which appears in an unquoted word is converted
3402 to a space.  This provides a mechanism for introducing spaces into words
3403 without using quotes.  Quoted words can also be used in Lyrics mode to
3404 specify words that cannot be written with the above rules:
3406 @example
3407   \lyrics @{ He said: "\"Let" my peo ple "go\"" @}
3408 @end example
3410 @cindex hyphens
3411 Hyphens can be entered as ordinary hyphens at the end of a syllable, i.e.
3412 @example
3413         soft- ware
3414 @end example
3416 These will be attached to the end of the first syllable.
3418 Centered hyphens are entered using the special `@code{-}@code{-}' lyric
3419 as a separate word between syllables.  The hyphen will have variable
3420 length depending on the space between the syllables and it will be
3421 centered between the syllables.
3423 @cindex melisma
3424 @cindex extender
3426 When a lyric is sung over many notes (this is called a melisma), this is
3427 indicated with a horizontal line centered between a syllable and the
3428 next one. Such a line is called an extender line, and it is entered as
3429 @code{__}.
3431 @seealso
3433 Internals: @internalsref{LyricEvent}, @internalsref{HyphenEvent}, and
3434 @internalsref{ExtenderEvent}.
3436 @refbugs
3438 The definition of lyrics mode is too complex. 
3440 @node The Lyrics context
3441 @subsection  The Lyrics context
3443 Lyrics are printed by interpreting them in a @internalsref{LyricsVoice} context:
3444 @example
3445  \context LyricsVoice \lyrics @dots{}
3446 @end example
3448 @cindex automatic syllable durations
3449 @cindex @code{\lyricsto}
3450 @cindex lyrics and melodies
3452 This will place the lyrics according to the durations that were
3453 entered. The lyrics can also be aligned under a given melody
3454 automatically.  In this case, it is no longer necessary to enter the
3455 correct duration for each syllable.  This is achieved by combining the
3456 melody and the lyrics with the @code{\lyricsto} expression:
3457 @example
3458 \lyricsto @var{name} \new LyricsVoice @dots{} 
3459 @end example
3461 This aligns the lyrics to the
3463 notes of the @internalsref{Voice} context called @var{name}, which has
3464 to exist. Therefore, normally the @code{Voice} is specified first, and
3465 then the lyrics are specified with @code{\lyricsto}.
3467 For different or more complex orderings, the best way is to setup the
3468 hierarchy of staves and lyrics first, e.g.
3469 @example
3470 \context ChoirStaff \notes <<
3471   \context LyricsVoice = sopranoLyrics @{ s1 @}
3472   \context Voice = soprano @{ @emph{music} @}
3473   \context LyricsVoice = tenor @{ s1 @}
3474   \context Voice = tenorLyrics @{ @emph{music} @}
3476 @end example
3477 and then combine the appropriate melodies and lyric lines:
3478 @example
3479   \lyricsto "soprano" \new LyricsVoice @emph{the lyrics}
3480 @end example
3482 @noindent
3483 The final input would resemble
3485 @example
3486   << \context ChoirStaff \notes << @emph{setup the music}  >>
3487      \lyricsto "soprano" @emph{etc}
3488      \lyricsto "alto" @emph{etc}
3489      @emph{etc}
3490   >>
3491 @end example 
3494 The @code{\lyricsto} command detects melismata: it only puts one
3495 syllable under a tied or slurred group of notes. If you want to force
3496 an unslurred group of notes to be a melisma, then insert
3497 @code{\melisma} after the first note of the group, and
3498 @code{\melismaEnd} after the last one, e.g.
3500 @lilypond[relative 1, singleline, fragment,verbatim]
3501 <<  \context Voice = "lala" { \time 3/4
3502     f4 g8
3503     \melisma 
3504     f e f
3505     \melismaEnd
3506      e2 }
3507   \lyricsto "lala" \new LyricsVoice \lyrics {
3508     la di __ daah 
3509   } >>
3510 @end lilypond
3512 In addition, notes are considered a melisma if they are manually
3513 beamed, and automatic beaming (see @ref{Setting automatic beam
3514 behavior}) is switched off.  The criteria for deciding melismata
3515 can be tuned with the property @code{melismaBusyProperties}. See
3516 @internalsref{Melisma_engraver} for more information.
3518 When multiple stanzas are put on the same melody, it can happen that
3519 two stanzas have melismata in different locations. This can be
3520 remedied by switching off melismata for one
3521 @internalsref{LyricsVoice}. This is achieved by setting
3522 the @code{ignoreMelismata} property to @code{#t}. An example is shown
3523 in @inputfileref{input/regression,lyric-combine-new.ly}.
3525 @cindex SATB
3526 @cindex choral score
3528 A complete example of a SATB score setup is in the file
3529 @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3531 @refcommands
3533 @code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
3534 @cindex @code{\melismaEnd}
3535 @cindex @code{\melisma}
3537 @seealso
3539 Internals: Music expressions: @internalsref{LyricCombineMusic},
3540 Contexts: @internalsref{LyricsVoice}, @internalsref{Melisma_engraver}.
3542 Examples: @inputfileref{input/template,satb.ly},
3543 @inputfileref{input/regression,lyric-combine-new.ly}.
3545 @refbugs
3547 Melismata are not detected automatically, and extender lines must be
3548 inserted by hand.
3551 @node More stanzas
3552 @subsection More stanzas
3554 @cindex phrasing, in lyrics
3557 The lyrics should be aligned with the note heads of the melody. To
3558 achieve this, each line of lyrics should be marked to correspond with
3559 the melodic line.
3561 To this end, give the @internalsref{Voice} context an identity:
3562 @example
3563 \context Voice = duet @{
3564      \time 3/4
3565      g2 e4 a2 f4 g2.  @}
3566 @end example
3568 Then set the @internalsref{LyricsVoice} contexts to names starting with
3569 that identity followed by a dash.  In the preceding example, the
3570 @internalsref{Voice} identity is @code{duet}, so the identities of the
3571 @internalsref{LyricsVoice}s are marked @code{duet-1} and @code{duet-2}:
3572 @example
3573   \context LyricsVoice = "duet-1" @{
3574     Hi, my name is bert. @}
3575   \context LyricsVoice = "duet-2" @{
3576     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. @}
3577 @end example
3579 The complete example is shown here:
3580 @lilypond[singleline,verbatim]
3581 \score {
3582   << \notes \relative c'' \context Voice = duet { \time 3/4
3583      g2 e4 a2 f4 g2.  }
3584   \lyrics << \lyricsto "duet" \new LyricsVoice {
3585     \property LyricsVoice . stanza = "1"
3586     Hi, my name is bert. }
3587   \lyricsto "duet" \new LyricsVoice {
3588     \property LyricsVoice . stanza = "2" 
3589     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. }
3590   >> >>
3592 @end lilypond
3594 @cindex stanza number
3595 @cindex singer's names
3596 @cindex name of singer 
3598 Stanza numbers can be added by setting @code{LyricsVoice.stanza}, e.g.
3600 @example
3601     \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
3602     @dots{}
3603     \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
3604 @end example
3606 Notice how dots are surrounded with spaces in @code{\lyrics} mode, to
3607 prevent @code{LyricsVoice.stanza} being interpreted as a single
3608 string.
3610 Names of the singers should be added using @code{LyricsVoice
3611 . vocalName} and @code{LyricsVoice . vocNam}, analogous to instrument
3612 annotations for staves.
3614 To make empty spaces in lyrics, use @code{\skip}.
3617 @seealso
3619 Internals: Layout objects @internalsref{LyricText}
3620 @internalsref{VocalName}.  Music expressions:
3621 @internalsref{LyricEvent}.
3623 @refbugs
3625 @cindex ambiguity
3627 Input for lyrics introduces a syntactical ambiguity:
3629 @example 
3630 foo = bar 
3631 @end example 
3633 @noindent
3634 is interpreted as assigning a string identifier @code{\foo} such that
3635 it contains @code{"bar"}.  However, it could also be interpreted as
3636 making or a music identifier @code{\foo} containing the syllable
3637 `bar'.  The force the latter interpretation, use
3638 @example
3639   foo = \lyrics bar4
3640 @end example
3645 @node Ambitus
3646 @subsection Ambitus
3647 @cindex ambitus
3649 The term @emph{ambitus} (plural: ambituses) denotes a range of pitches
3650 for a given voice in a part of music.  It also may denote the pitch
3651 range that a musical instrument is capable of playing.  Most musical
3652 instruments have their ambitus standardized (or at least there is
3653 agreement upon the minimal ambitus of a particular type of
3654 instrument), such that a composer or arranger of a piece of music can
3655 easily meet the ambitus constraints of the targeted instrument.
3656 However, the ambitus of the human voice depends on individual
3657 physiological state, including education and training of the voice.
3658 Therefore, a singer potentially has to check for each piece of music
3659 if the ambitus of that piece meets his individual capabilities.  This
3660 is why the ambitus of a piece may be of particular value to vocal
3661 performers.
3663 The ambitus is typically notated on a per-voice basis at the very
3664 beginning of a piece, e.g. nearby the initial clef or time signature of
3665 each staff.  The range is graphically specified by two noteheads, that
3666 represent the minimum and maximum pitch.  Some publishers use a textual
3667 notation: they put the range in words in front of the corresponding
3668 staff.  LilyPond only supports the graphical ambitus notation.
3670 To apply, add the @internalsref{Ambitus_engraver} to the
3671 @internalsref{Voice} context, i.e.
3673 @example
3674   \paper @{
3675     \translator @{
3676       \VoiceContext
3677       \consists Ambitus_engraver
3678     @}
3679   @}
3680 @end example
3682 This results in the following output:
3683 @lilypond[singleline]
3684 upper = \notes \relative c {
3685   \clef "treble"
3686   \key c \minor
3687   as'' c e2 bes f cis d4 e f2 g
3689 lower = \notes \relative c {
3690   \clef "treble"
3691   \key e \major
3692   e'4 b g a c es fis a cis b a g f e d2
3694 \score {
3695   \context ChoirStaff {
3696     <<
3697       \new Staff { \upper }
3698       \new Staff { \lower }
3699     >>
3700   }
3701   \paper {
3702     \translator {
3703       \StaffContext
3704       \consists Ambitus_engraver
3705     }
3706   }
3708 @end lilypond
3710 If you have multiple voices in a single staff, and you want a single
3711 ambitus per staff rather than per each voice, then add the
3712 @internalsref{Ambitus_engraver} to the @internalsref{Staff} context
3713 rather than to the @internalsref{Voice} context.
3715 It is possible to tune individual ambituses for multiple voices on a
3716 single staff, for example by erasing or shifting them horizontally. An
3717 example is in @inputfileref{input/test,ambitus-mixed.ly}
3719 @seealso
3721 Internals: @internalsref{Ambitus}
3723 Examples:  @inputfileref{input/regression,ambitus.ly},
3724 @inputfileref{input/test,ambitus-mixed.ly}.
3726 @refbugs
3728 There is no collision handling in the case of multiple per-voice
3729 ambitus.
3731 @node Tablatures
3732 @section Tablatures
3734 Tablature notation is used for notating music for plucked string
3735 instruments.  It notates pitches not by using note heads, but by
3736 indicating on which string and fret a note must be played.  LilyPond
3737 offers limited support for tablature.
3739 @menu
3740 * Tablatures basic::            
3741 * Non-guitar tablatures::       
3742 @end menu
3744 @node Tablatures basic
3745 @subsection Tablatures basic
3746 @cindex Tablatures basic
3748 The string number associated to a note is given as a backslash
3749 followed by a number, e.g. @code{c4\3} for a C quarter on the third
3750 string. By default, string 1 is the highest one, and the tuning
3751 defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings).  The notes
3752 are printed as tablature, by using @internalsref{TabStaff} and
3753 @internalsref{TabVoice} contexts:
3755 @lilypond[fragment,verbatim]
3756 \notes \context TabStaff  {
3757  a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
3758  e\4 c'\2 a\3 e'\1
3760 @end lilypond
3762 @cindex minimumFret
3764 When no string is specified, the first string that does not give a
3765 fret number less than @code{minimumFret} is selected. The default
3766 value for @code{minimumFret} is 0:
3769 @example
3770 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3771 \property TabStaff.minimumFret = #8
3772 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3773 @end example
3774 @lilypond[noindent]
3775 frag = \notes {
3776     \key e \major
3777     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3778     \property TabStaff.minimumFret = #8
3779     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3781 \score {
3782   \context StaffGroup <<
3783     \context Staff { \clef "G_8" \frag }
3784     \context TabStaff { \frag }
3785   >>
3787 @end lilypond
3789 @seealso
3791 Internals: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}, and
3792 @internalsref{StringNumberEvent}.
3794 @refbugs
3796 Chords are not handled in a special way, and hence the automatic
3797 string selector may easily select the same string to two notes in a
3798 chord.
3801 @node Non-guitar tablatures
3802 @subsection Non-guitar tablatures
3803 @cindex Non-guitar tablatures
3805 You can change the number of strings, by setting the number of lines
3806 in the @internalsref{TabStaff}. 
3808 You can change the tuning of the strings. A string tuning is given as
3809 a Scheme list with one integer number for each string, the number
3810 being the pitch (measured in semitones relative to central C) of an
3811 open string.  The numbers specified for @code{stringTuning} are the
3812 numbers of semitones to subtract or add, starting the specified pitch
3813 by default middle C, in string order. Thus, the notes are e, a, d, and
3816 @lilypond[fragment,verbatim]
3817   \context TabStaff <<
3818     \property TabStaff.stringTunings =  #'(-5 -10 -15 -20)
3819     
3820     \notes {
3821       a,4 c' a e' e c' a e'
3822     }
3823   >> 
3824 @end lilypond
3826 It is possible to change the Scheme function to format the tablature
3827 note text. The default is @code{fret-number-tablature-format}, which
3828 uses the fret number. For instruments that do not use this notation,
3829 you can create a special tablature formatting function. This function
3830 takes three argument: string number, string tuning and note pitch.
3832 @refbugs
3834 No guitar special effects have been implemented.
3838 @node Chord names
3839 @section Chord names
3840 @cindex Chords
3842 LilyPond has support for both printing chord names.  Chords may be
3843 entered in musical chord notation, i.e. @code{< .. >}, but they can
3844 also be entered by name. Internally, the chords are represented as a
3845 set of pitches, so they can be transposed:
3848 @lilypond[verbatim,singleline]
3849 twoWays = \notes \transpose c c' {
3850   \chords {
3851     c1 f:sus4 bes/f
3852   }
3853   <c e g>
3854   <f bes c'>
3855   <f bes d'>
3856   }
3858 \score {
3859    << \context ChordNames \twoWays
3860      \context Voice \twoWays >> }
3861 @end lilypond
3863 This example also shows that the chord printing routines do not try to
3864 be intelligent. The last chord (@code{f bes d}) is not interpreted as
3865 an inversion.
3868 @menu
3869 * Chords mode::                 
3870 * Printing chord names::        
3871 @end menu
3874 @node Chords mode
3875 @subsection Chords mode
3876 @cindex Chords mode
3878 Chord mode is a mode where you can input sets of pitches using common
3879 names.  It is introduced by the keyword @code{\chords}.
3880 In chords mode,  a  chord is entered by the root, which is entered
3881 like a common pitch:
3882 @lilypond[fragment,verbatim,quote, relative=1]
3883 \chords { es4.  d8 c2 }
3884 @end lilypond
3885 @cindex chord entry
3886 @cindex chord mode
3888 Other chords may be entered by suffixing a colon, and introducing a
3889 modifier, and optionally, a number:
3891 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
3892 \chords { e1:m e1:7 e1:m7  }
3893 @end lilypond
3894 The first number following the root is taken to be the `type' of the
3895 chord, thirds are added to the root until it reaches the specified
3896 number:
3897 @lilypond[fragment,verbatim]
3898  \chords { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 }
3899 @end lilypond
3901 @cindex root of chord
3902 @cindex additions, in chords
3903 @cindex removals, in  chords
3905 More complex chords may also be constructed  adding separate steps
3906 to a chord. Additions are added after the  number following
3907 the colon, and are separated by dots:
3909 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3910   \chords { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
3911 @end lilypond
3912 Chord steps can be  altered by suffixing a @code{-} or @code{+} sign
3913 to the number:
3914 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3915   \chords { c:7+ c:5+.3-  c:3-.5-.7- }
3916 @end lilypond
3917 Removals are specified similarly, and are introduced by a caret.  They
3918 must come after the additions:
3919 @lilypond[verbatim,fragment]
3920   \chords { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
3921 @end lilypond
3923 Modifiers can be used to change pitches. The following modifiers are
3924 supported:
3925 @table @code
3926 @item m
3927   is the minor chord. This modifier lowers the 3rd and (if present) the 7th step.
3928 @item dim
3929   is the   diminished chord. This modifier lowers the 3rd, 5th and (if present)
3930   the 7th step.
3931 @item aug
3932   is the augmented chord. This modifier raises the 5th step.
3933 @item maj
3934   is the major 7th chord. This modifier raises the 7th step if present.  
3935 @item sus
3936   is the suspended 4th or 2nd. This modifier removes the 3rd
3937 step. Append either @code{2} or @code{4} to add the 2nd or 4th step to
3938 the chord.
3939 @end table
3940 Modifiers can be mixed with additions:
3941 @lilypond[verbatim,fragment]
3942   \chords { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 } 
3943 @end lilypond
3945 @cindex modifiers, in chords. 
3946 @cindex @code{aug}
3947 @cindex @code{dim}
3948 @cindex @code{maj}
3949 @cindex @code{sus}
3950 @cindex @code{m}
3952 Since an unaltered 11 does not sound good when combined with an
3953 unaltered 13, the 11 is removed in this case (unless it is added
3954 explicitly):
3956 @lilypond[fragment,verbatim]
3957   \chords { c:13 c:13.11 c:m13 }
3958 @end lilypond 
3960 @cindex @code{/}
3962 An inversion (putting one pitch of the chord on the bottom), as well
3963 as bass notes, can be specified by appending
3964 @code{/}@var{pitch} to the chord:
3965 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3966    \chords { c1 c/g c/f }
3967 @end lilypond 
3968 @cindex @code{/+}
3970 A bass note can be added instead of transposed out of the chord,
3971 by using  @code{/+}@var{pitch}.
3973 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3974    \chords { c1 c/+g c/+f }
3975 @end lilypond 
3977 Chords is a mode similar to @code{\lyrics}, @code{\notes} etc.  Most
3978 of the commands continue to work, for example, @code{r} and
3979 @code{\skip} can be used to insert rests and spaces, and
3980 @code{\property} may be used to change various settings.
3984 @refbugs
3986 Each step can only be present in a chord once.  The following
3987 simply produces the augmented chord, since @code{5+} is interpreted
3988 last:
3989 @cindex clusters
3990 @lilypond[verbatim,fragment]
3991   \chords { c:5.5-.5+ }
3992 @end lilypond
3995 @node Printing chord names
3996 @subsection Printing chord names
3998 @cindex printing chord names
3999 @cindex chord names
4000 @cindex chords
4002 For displaying printed chord names, use the @internalsref{ChordNames} context.
4003 The chords may be entered either using the notation
4004 described above, or directly using @code{<} and @code{>}:
4006 @lilypond[verbatim,singleline]
4007 scheme = \notes {
4008   \chords {a1 b c} <d' f' a'>  <e' g' b'>
4010 \score {
4011   \notes<<
4012     \context ChordNames \scheme
4013     \context Staff \scheme
4014   >>
4016 @end lilypond
4018 You can make the chord changes stand out by setting
4019 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} to true.  This will only
4020 display chord names when there is a change in the chords scheme and at
4021 the start of a new line:
4023 @lilypond[verbatim, linewidth=9cm]
4024 scheme = \chords {
4025   c1:m c:m \break c:m c:m d
4027 \score {
4028   \notes <<
4029     \context ChordNames {
4030         \property ChordNames.chordChanges = ##t
4031         \scheme }
4032     \context Staff \transpose c c' \scheme
4033   >>
4035 @end lilypond
4037 The default chord name layout is a system for Jazz music, proposed by
4038 Klaus Ignatzek (see @ref{Literature list}).  It can be tuned through the
4039 following properties:
4041 @table @code
4042 @cindex chordNameExceptions
4043 @item chordNameExceptions
4044 This is a list that contains the chords that have special formatting.
4045 For an example, see
4046 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly}.
4047 @cindex exceptions, chord names.
4050 @cindex majorSevenSymbol
4051 @item majorSevenSymbol
4052 This property contains the markup object used for the 7th step, when
4053 it is major. Predefined options are @code{whiteTriangleMarkup} and
4054 @code{blackTriangleMarkup}.  See
4055 @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly} for an example.
4057 @cindex chordNameSeparator
4058 @item chordNameSeparator
4059 Different parts of a chord name are normally separated by a
4060 slash. By setting @code{chordNameSeparator}, you can specify other
4061 separators, e.g.
4062 @lilypond[fragment,verbatim]
4063 \context ChordNames \chords {
4064       c:7sus4
4065       \property ChordNames.chordNameSeparator
4066         = \markup { \typewriter "|" }
4067       c:7sus4 }
4068 @end lilypond
4070 @cindex chordRootNamer
4071 @item chordRootNamer
4072 The root of a chord is usually printed as a letter with an optional
4073 alteration. The transformation from pitch to letter is done by this
4074 function.  Special note names (for example, the German ``H'' for a
4075 B-chord) can be produced by storing a new function in this property.
4077 The pre-defined variables @code{\germanChords},
4078 @code{\semiGermanChords} set these variables.
4081 @cindex chordNoteNamer
4082 @item chordNoteNamer
4083 The default is to print single pitch, e.g. the bass note, using the
4084 @code{chordRootNamer}.  The @code{chordNoteNamer} property can be set
4085 to a specialized function to change this behavior.  For example, the
4086 base can be printed in lower case.
4088 @end table
4091 There are also two other chord name schemes implemented: an alternate
4092 Jazz chord notation, and a systematic scheme called Banter chords. The
4093 alternate jazz notation is also shown on the chart in @ref{Chord name
4094 chart}.  Turning on these styles is described in the input file
4095 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly}.
4097 @cindex Banter
4098 @cindex jazz chords
4099 @cindex chords, jazz  
4102 @refcommands
4104 @cindex @code{\germanChords}
4105 @code{\germanChords}, 
4106 @cindex @code{\semiGermanChords}
4107 @code{\semiGermanChords}.
4112 @seealso
4114 Examples: @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly},
4115 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly},
4116 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly},
4117 @inputfileref{input/test,chord-names-german.ly}.
4119 Init files: @file{scm/chords-ignatzek.scm}, and @file{scm/chord-entry.scm}.
4122 @refbugs
4124 Chord names are determined solely from the list of pitches. Chord
4125 inversions are not identified, and neither are added bass notes. This
4126 may result in strange chord names when chords are entered with the
4127 @code{< .. >} syntax.
4132 @node Orchestral music
4133 @section Orchestral music
4135 @cindex  Writing parts
4137 Orchestral music involves some special notation, both in the full
4138 score and the individual parts. This section explains how to tackle
4139 some common problems in orchestral music.
4143 @menu
4144 * Multiple staff contexts::     
4145 * Rehearsal marks::             
4146 * Bar numbers::                 
4147 * Instrument names::            
4148 * Transpose::                   
4149 * Multi measure rests::         
4150 * Automatic part combining::    
4151 * Hiding staves::               
4152 * Different editions from one source::  
4153 * Sound output for transposing instruments::  
4154 @end menu
4156 @node Multiple staff contexts
4157 @subsection Multiple staff contexts
4159 Polyphonic scores consist of many staves. These staves can be
4160 constructed in three different ways:
4161 @itemize @bullet
4162 @item The group is started with a brace at the left. This is done with the
4163 @internalsref{GrandStaff} context.
4164 @item The group is started with a bracket. This is done with the
4165 @internalsref{StaffGroup} context
4166 @item The group is  started with a vertical line. This is the default
4167 for the score.
4168 @end itemize
4170 @cindex Staff, multiple
4171 @cindex bracket, vertical
4172 @cindex brace, vertical
4173 @cindex grand staff
4174 @cindex staff group
4179 @node Rehearsal marks
4180 @subsection Rehearsal marks
4181 @cindex Rehearsal marks
4182 @cindex mark
4183 @cindex @code{\mark}
4185 To print a  rehearsal mark, use the @code{\mark} command:
4186 @lilypond[fragment,verbatim]
4187 \relative c'' {
4188   c1 \mark \default
4189   c1 \mark \default
4190   c1 \mark #8 
4191   c1 \mark \default
4192   c1 \mark \default
4194 @end lilypond
4196 @noindent
4197 (The letter I is skipped in accordance with engraving traditions.)
4199 The mark is incremented automatically if you use @code{\mark
4200 \default}, but you can also use an integer argument to set the mark
4201 manually.  The value to use is stored in the property
4202 @code{rehearsalMark}.
4204 The style is defined by the property @code{markFormatter}. It is a
4205 function taking the current mark (an integer) and the current context
4206 as argument. It should return a markup object. In the following
4207 example, @code{markFormatter} is set to a canned procedure. After a
4208 few measures, it is set to function that produces a boxed number. 
4210 @lilypond[verbatim,fragment,relative 1]
4211   \property Score.markFormatter = #format-mark-numbers 
4212   c1 \mark \default
4213   c1 \mark \default
4214   \property Score.markFormatter
4215     = #(lambda (mark  context)
4216         (make-bold-markup (make-box-markup (number->string mark))))
4217   c1 \mark \default
4218   c1 \mark \default
4219 @end lilypond
4221 The file @file{scm/translation-functions.scm} contains the definitions
4222 of @code{format-mark-numbers} (the default format) and
4223 @code{format-mark-letters}. They can be used as inspiration for other
4224 formatting functions.
4227 @cindex coda on bar line
4228 @cindex segno on bar line
4229 @cindex fermata on bar line
4230 @cindex bar lines, symbols on
4232 The @code{\mark} command can also be used to put signs like coda,
4233 segno and fermatas on a barline. Use @code{\markup} to
4234 to access the appropriate symbol:
4236 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1]
4237   c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts-ufermata" }
4238   c1
4239 @end lilypond
4241 In this case, during line breaks, marks must also be printed at the
4242 end of the line, and not at the beginning. Use the following to force
4243 that behavior:
4244 @example
4245 \property Score.RehearsalMark \override
4246   #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
4247 @end example
4249 @cindex fermatas
4250 @cindex coda
4251 @cindex segno
4252 @cindex barlines, putting symbols on 
4254 @seealso
4256 Internals: @internalsref{MarkEvent}, @internalsref{RehearsalMark}
4258 Init files: @file{scm/translation-functions.scm} contains the
4259 definition of @code{format-mark-numbers} and
4260 @code{format-mark-letters}. They can be used as inspiration for other
4261 formatting functions.
4263 Examples: @inputfileref{input/regression,rehearsal-mark-letter.ly},
4264 @inputfileref{input/regression,rehearsal-mark-number.ly}.
4267 @node Bar numbers
4268 @subsection Bar numbers
4271 @cindex bar numbers
4272 @cindex measure numbers
4273 @cindex currentBarNumber
4275 Bar numbers are printed by default at the start of the line.  The
4276 number itself is stored in the 
4277 @code{currentBarNumber} property,
4278 which is normally updated automatically for every measure.
4280 Bar numbers can be typeset at regular intervals instead of at the
4281 beginning of each line. This is illustrated in the following example,
4282 whose source is available as
4283 @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}:
4285 @lilypondfile[notexidoc]{bar-number-regular-interval.ly}
4288 @seealso
4290 Internals: @internalsref{BarNumber}.
4292 Examples: @inputfileref{input/test,bar-number-every-five-reset.ly},
4293 and @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}.
4295 @refbugs
4297 Bar numbers can collide with the @internalsref{StaffGroup} bracket, if
4298 there is one at the top. To solve this, the
4299 @code{padding} property of @internalsref{BarNumber} can be
4300 used to position the number correctly.
4302 @node Instrument names
4303 @subsection Instrument names
4305 In an orchestral score, instrument names are printed left side of the
4306 staves.
4308 This can be achieved by setting @internalsref{Staff}.@code{instrument}
4309 and @internalsref{Staff}.@code{instr}. This will print a string before
4310 the start of the staff. For the first start, @code{instrument} is
4311 used, for the next ones @code{instr} is used:
4313 @quotation
4314 @lilypond[verbatim,singleline]
4315   \property Staff.instrument = "ploink " { c''4 }  
4316 @end lilypond
4317 @end quotation
4319 You can also use markup texts to construct more complicated instrument
4320 names:
4322 @quotation
4323 @lilypond[fragment,verbatim,singleline]
4324   \notes {
4325     \property Staff.instrument = \markup {
4326         \column < "Clarinetti"
4327           { "in B"
4328             \smaller \musicglyph #"accidentals--1"
4329           }
4330           >
4331      }
4332      { c''1 }
4333   }
4334 @end lilypond
4335 @end quotation
4337 @seealso
4339 Internals: @internalsref{InstrumentName}.
4341 @refbugs
4343 When you put a name on a grand staff or piano staff the width of the
4344 brace is not taken into account. You must add extra spaces to the end of
4345 the name to avoid a collision.
4347 @node Transpose
4348 @subsection Transpose
4349 @cindex Transpose
4350 @cindex transposition of pitches
4351 @cindex @code{\transpose}
4353 A music expression can be transposed with @code{\transpose}.  The syntax
4355 @example
4356   \transpose @var{from} @var{to} @var{musicexpr}
4357 @end example
4359 This means that @var{musicexpr} is transposed by the interval
4360 between the pitches @var{from} and @var{to}.
4361 Since @var{from} and @var{to} are pitches, @code{\transpose} must be
4362 inside a @code{\notes} section.
4364 @code{\transpose} distinguishes between enharmonic pitches: both
4365 @code{\transpose c cis} or @code{\transpose c des} will transpose up
4366 half a tone.  The first version will print sharps and the second
4367 version will print flats:
4369 @lilypond[singleline, verbatim]
4370 mus =\notes { \key d \major cis d fis g }
4371 \score { \notes \context Staff {
4372   \clef "F" \mus
4373   \clef "G"
4374   \transpose c g' \mus
4375   \transpose c f' \mus
4377 @end lilypond
4380 @seealso
4382 Internals: @internalsref{TransposedMusic}, and
4383 @internalsref{UntransposableMusic}.
4385 @refbugs
4387 If you want to use both @code{\transpose} and @code{\relative}, then
4388 you must put @code{\transpose} outside of @code{\relative}, since
4389 @code{\relative} will have no effect music that appears inside a
4390 @code{\transpose}.
4395 @node Multi measure rests
4396 @subsection Multi measure rests
4397 @cindex multi measure rests
4398 @cindex Rests, multi measure
4400 @cindex @code{R}
4402 Multi measure rests are entered using `@code{R}'. It is specifically
4403 meant for full bar rests and for entering parts: the rest can expand
4404 to fill a score with rests, or it can be printed as a single
4405 multimeasure rest. This expansion is controlled by the property
4406 @code{Score.skipBars}. If this is set to true, empty measures will not
4407 be expanded, and the appropriate number is added automatically:
4409 @lilypond[fragment,verbatim]
4410  \time 4/4 r1 | R1 | R1*2
4411  \property Score.skipBars = ##t R1*17  R1*4
4412 @end lilypond
4414 The @code{1} in @code{R1} is similar to the duration notation used for
4415 notes. Hence, for time signatures other than 4/4, you must enter other
4416 durations.  This can be done with augmentation dots or fractions:
4418 @lilypond[fragment,verbatim]
4419  \property Score.skipBars = ##t
4420  \time 3/4
4421   R2. | R2.*2
4422  \time 13/8
4423  R1*13/8
4424  R1*13/8*12
4425 @end lilypond
4427 An @code{R} spanning a single measure is printed as either a whole rest
4428 or a breve, centered in the measure regardless of the time signature.
4430 @cindex text on multi-measure rest
4431 @cindex script on multi-measure rest
4432 @cindex fermata on multi-measure rest
4434 Texts can be added to multi-measure rests by using the
4435 @var{note}-@code{markup} syntax (see @ref{Text markup}).  In this case, the number is
4436 replaced. If you need both texts and the number, you must add the
4437 number by hand. A variable (@code{\fermataMarkup}) is provided for
4438 adding fermatas:
4441 @lilypond[verbatim,fragment]
4442   \time 3/4
4443   R2._\markup { "Ad lib" }
4444   R2.^\fermataMarkup
4445 @end lilypond
4447 If you want to have a text on the left end of a multi-measure rest,
4448 attach the text to a zero-length skip note, i.e.
4450 @example
4451   s1*0^"Allegro"
4452   R1*4 
4453 @end example
4456 @cindex whole rests for a full measure 
4458 @seealso
4460 Internals: @internalsref{MultiMeasureRestEvent},
4461 @internalsref{MultiMeasureTextEvent},
4462 @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup}, and
4463 @internalsref{MultiMeasureRest}.
4465 The layout object @internalsref{MultiMeasureRestNumber} is for the
4466 default number, and @internalsref{MultiMeasureRestText} for user
4467 specified texts.
4469 @refbugs
4471 It is not possible to use fingerings (e.g. @code{R1-4}) to put numbers
4472 over multi-measure rests.
4474 @cindex condensing rests
4476 There is no way to automatically condense multiple rests into a single
4477 multimeasure rest. Multi measure rests do not take part in rest
4478 collisions.
4480 Be careful when entering multimeasure rests followed by whole
4481 notes. The following will enter two notes lasting four measures each:
4482 @example
4483  R1*4 cis cis 
4484 @end example
4485 When @code{skipBars} is set, then the result will look OK, but the
4486 bar numbering will be off.
4488 @node Automatic part combining
4489 @subsection Automatic part combining
4490 @cindex automatic part combining
4491 @cindex part combiner
4494 Automatic part combining is used to merge two parts of music onto a
4495 staff.  It is aimed at typesetting orchestral scores.  When the two
4496 parts are identical for a period of time, only one is shown.  In
4497 places where the two parts differ, they are typeset as separate
4498 voices, and stem directions are set automatically.  Also, solo and
4499 @emph{a due} parts are identified and can be marked.
4501 @syntax
4503 The syntax for part combining is
4505 @example
4506   \partcombine @var{context} @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
4507 @end example
4508 where the pieces of music @var{musicexpr1} and @var{musicexpr2} will be
4509 combined into one context of type @var{context}.  The music expressions
4510 must be interpreted by contexts whose names should start with @code{one}
4511 and @code{two}.
4513 The following example demonstrates the basic functionality of the part
4514 combiner: putting parts on one staff, and setting stem directions and
4515 polyphony:
4517 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4518   \context Staff <<
4519     \context Voice=one \partcombine Voice
4520       \context Thread=one \relative c'' {
4521         g a( b) r
4522       }
4523       \context Thread=two \relative c'' {
4524         g r4 r f
4525       }
4526   >>
4527 @end lilypond
4529 The first @code{g} appears only once, although it was
4530 specified twice (once in each part).  Stem, slur and tie directions are
4531 set automatically, depending whether there is a solo or unisono. The
4532 first part (with context called @code{one}) always gets up stems, and
4533 `solo', while the second (called @code{two}) always gets down stems and
4534 `Solo II'.
4536 If you just want the merging parts, and not the textual markings, you
4537 may set the property @var{soloADue} to false:
4539 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4540   \context Staff <<
4541     \property Staff.soloADue = ##f
4542     \context Voice=one \partcombine Voice
4543       \context Thread=one \relative c'' {
4544         b4 a c g
4545       }
4546       \context Thread=two \relative c'' {
4547         d,2 a4 g'
4548       }
4549   >>
4550 @end lilypond
4552 @seealso
4554 Internals: @internalsref{PartCombineMusic},
4555 @internalsref{Thread_devnull_engraver}, and
4556 @internalsref{Voice_devnull_engraver} and @internalsref{A2_engraver}.
4558 @refbugs
4560 The syntax for naming contexts in inconsistent with the syntax for
4561 combining stanzas.
4563 In @code{soloADue} mode, when the two voices play the same notes on and
4564 off, the part combiner may typeset @code{a2} more than once in a
4565 measure:
4567 @lilypond[fragment,singleline]
4568   \context Staff <<
4569     \context Voice=one \partcombine Voice
4570       \context Thread=one \relative c'' {
4571         c b c b c a c a
4572       }
4573       \context Thread=two \relative c'' {
4574         b b b b f a f a
4575       }
4576   >>
4577 @end lilypond
4579 The part combiner is rather buggy, and it will be replaced by a better
4580 mechanism in the near future.
4582 @cindex @code{Thread_devnull_engraver}
4583 @cindex @code{Voice_engraver}
4584 @cindex @code{A2_engraver}
4586 @node Hiding staves
4587 @subsection Hiding staves
4589 @cindex Frenched scores
4590 @cindex Hiding staves
4592 In orchestral scores, staff lines that only have rests are usually
4593 removed.  This saves some space. This style is called `French Score'.
4594 For @internalsref{Lyrics}, @internalsref{LyricsVoice},
4595 @internalsref{ChordNames} and @internalsref{FiguredBass}, this is
4596 switched on by default.  When these line of these contexts turn out
4597 empty after the line-breaking process, they are removed.
4599 For normal staves, a specialized @internalsref{Staff} context is
4600 available, which does the same: staves containing nothing (or only
4601 multi measure rests) are removed. The context definition is stored in
4602 @code{\RemoveEmptyStaffContext} variable. Observe how the second staff
4603 in this example disappears in the second line:
4606 @lilypond[verbatim]
4607 \score  {
4608   \notes \relative c' <<
4609     \new Staff { e4 f g a \break c1 }
4610     \new Staff { c4 d e f \break R1 }
4611   >>
4612   \paper {
4613     linewidth = 6.\cm 
4614     \translator { \RemoveEmptyStaffContext }
4615   }
4617 @end lilypond
4619 The first page shows all staffs in full. If they should be  removed
4620 from  the first page too, set @code{remove-first} to false
4621 in @internalsref{RemoveEmptyVerticalGroup}.
4623 @node Different editions from one source
4624 @subsection Different editions from one source
4626 The @code{\tag} command marks music expressions with a name. These
4627 tagged expressions can be filtered out later.  With this mechanism it
4628 is possible to make different versions of the same music source.
4630 In the following example, we see two versions of a piece of music, one
4631 for the full score, and one with cue notes for the instrumental part:
4633 @example
4634     c1
4635     \relative c' <<
4636         \tag #'part <<
4637           R1 \\
4638           @{
4639               \property Voice.fontSize = #-1
4640               c4_"cue" f2 g4 @} 
4641         >>
4642         \tag #'score R1
4643      >>
4644      c1
4645 @end example
4647 The same can be applied to articulations, texts, etc.: they are
4648 made by prepending
4649 @example
4650         -\tag #@var{your-tag} 
4651 @end example
4652 to an articulation, for example, 
4653 @example
4654     c1-\tag #'part ^4
4655 @end example
4657 This defines a note with a conditional fingering indication.
4659 By applying the @code{remove-tag} function, tagged expressions can be
4660 filtered. For example,
4661 @example
4662 \simultaneous @{
4663         @var{the music}
4664         \apply #(remove-tag 'score) @var{the music}
4665         \apply #(remove-tag 'part) @var{the music}
4667 @end example
4668 would yield
4670 @lilypondfile[notexidoc]{tag-filter.ly}
4672 The argument of the @code{\tag} command should be a symbol, or a list
4673 of symbols, for example,
4674 @example
4675   \tag #'(original-part transposed-part) @dots{}
4676 @end example
4678 @seealso
4680 Examples: @inputfileref{input/regression,tag-filter.ly}
4683 @node Sound output for transposing instruments
4684 @subsection Sound output for transposing instruments
4686 When you want to make a MIDI file from a score containing transposed
4687 and untransposed instruments, you have to instruct LilyPond the pitch
4688 offset (in semitones) for the transposed instruments. This is done
4689 using the @code{transposing} property. It does not affect printed
4690 output:
4692 @cindex @code{transposing}
4694 @example
4695         \property Staff.instrument = #"Cl. in B-flat"
4696         \property Staff.transposing = #-2
4697 @end example
4700 @node Ancient notation
4701 @section Ancient notation
4703 @cindex Vaticana, Editio
4704 @cindex Medicaea, Editio
4705 @cindex hufnagel
4706 @cindex Petrucci
4707 @cindex mensural
4709 @c [TODO: write more comprehensive introduction on ancient notation]
4711 Support for ancient notation is still under heavy development.
4712 Regardless of all of the current limitations (see the bugs section
4713 below for details), it includes features for mensural
4714 notation and Gregorian Chant notation.  There is also limited support
4715 for figured bass notation.
4717 Many graphical objects provide a @code{style} property, see
4718 @ref{Ancient note heads}, @ref{Ancient accidentals}, @ref{Ancient
4719 rests}, @ref{Ancient clefs}, @ref{Ancient flags} and @ref{Ancient time
4720 signatures}.  By manipulating such a grob property, the typographical
4721 appearance of the affected graphical objects can be accomodated for a
4722 specific notation flavour without need for introducing any new
4723 notational concept.
4726 Other aspects of ancient notation can not that easily be expressed as
4727 in terms of just changing a style property of a graphical object.
4728 Therefore, some notational concepts are introduced specifically for
4729 ancient notation, see @ref{Custodes}, @ref{Divisiones},
4730 @ref{Ligatures}, and @ref{Figured bass}.
4733 @menu
4734 * Ancient note heads::          
4735 * Ancient accidentals::         
4736 * Ancient rests::               
4737 * Ancient clefs::               
4738 * Ancient flags::               
4739 * Ancient time signatures::     
4740 * Custodes::                    
4741 * Divisiones::                  
4742 * Ligatures::                   
4743 * Figured bass::                
4744 * Vaticana style contexts::     
4745 @end menu
4747 If this all is way too much of documentation for you, and you just
4748 want to dive into typesetting without worrying too much about the
4749 details on how to customize a context, then you may have a look at the
4750 predefined contexts (see @ref{Vaticana style contexts}).  Use them to
4751 set up predefined style-specific voice and staff contexts, and
4752 directly go ahead with the note entry.
4754 @refbugs
4756 Ligatures need special spacing that has not yet been implemented.  As
4757 a result, there is too much space between ligatures most of the time,
4758 and line breaking often is unsatisfactory.  Also, lyrics do not
4759 correctly align with ligatures.
4761 Accidentals must not be printed within a ligature, but instead need to
4762 be collected and printed in front of it.
4764 Augmentum dots within ligatures are  not handled correctly.
4767 @node Ancient note heads
4768 @subsection Ancient note heads
4770 @cindex note heads
4772 @syntax
4774 For ancient notation, a note head style other than the @code{default}
4775 style may be chosen.  This is accomplished by setting the @code{style}
4776 property of the NoteHead object to the desired value (@code{baroque},
4777 @code{neo_mensural} or @code{mensural}).  The @code{baroque} style
4778 differs from the @code{default} style only in using a square shape for
4779 @code{\breve} note heads.  The @code{neo_mensural} style differs from
4780 the @code{baroque} style in that it uses rhomboidal heads for whole
4781 notes and all smaller durations.  Stems are centered on the note
4782 heads.  This style is in particular useful when transcribing mensural
4783 music, e.g. for the incipit.  The @code{mensural} style finally
4784 produces note heads that mimick the look of note heads in historic
4785 printings of the 16th century.
4787 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4789 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4790   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
4791   a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
4792 @end lilypond
4794 When typesetting a piece in Gregorian Chant notation, a Gregorian
4795 ligature engraver will automatically select the proper note heads,
4796 such there is no need to explicitly set the note head style.  Still,
4797 the note head style can be set e.g. to @code{vaticana_punctum} to
4798 produce punctum neumes.  Similarly, a mensural ligature engraver is
4799 used to automatically assemble mensural ligatures.  See
4800 @ref{Ligatures} for how ligature engravers work.
4802 @seealso
4804 In this manual:
4805 @ref{Percussion staves} use note head styles of their own that are
4806 frequently used in contemporary music notation.
4808 Examples: @inputfileref{input/regression,note-head-style.ly} gives an
4809 overview over all available note head styles.
4812 @node Ancient accidentals
4813 @subsection Ancient accidentals
4815 @cindex accidentals
4817 @syntax
4819 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Accidental} to
4820 select ancient accidentals.   Supported styles are
4821 @code{mensural}, @code{vaticana}, @code{hufnagel} and @code{medicaea}.
4823 @lilypond[singleline,26pt]
4824 \score {
4825     \notes {
4826         \fatText
4827         s
4828         ^\markup {
4829             \column <
4830                 "vaticana" 
4831                 { " " \musicglyph #"accidentals-vaticana-1"
4832                   " " \musicglyph #"accidentals-vaticana0" }
4833             >
4834             \column <
4835                 "medicaea"
4836                 { " " \musicglyph #"accidentals-medicaea-1" }
4837             >
4838             \column <
4839                 "hufnagel"
4840                 { " " \musicglyph #"accidentals-hufnagel-1" }
4841             >
4842             \column <
4843                 "mensural"
4844                 { " " \musicglyph #"accidentals-mensural-1"
4845                   " " \musicglyph #"accidentals-mensural1" }
4846             >
4847         }
4848     }
4849     \paper {
4850         raggedright = ##t 
4851         interscoreline = 1
4852         \translator {
4853             \ScoreContext
4854             \remove "Bar_number_engraver"
4855         }
4856         \translator{
4857             \StaffContext
4858             \remove "Clef_engraver"
4859             \remove "Key_engraver"
4860             \remove "Time_signature_engraver"
4861             \remove "Staff_symbol_engraver"
4862             minimumVerticalExtent = ##f
4863         }
4864     }
4866 @end lilypond
4868 As shown, not all accidentals are supported by each style.  When
4869 trying to access an unsupported accidental, LilyPond will switch to a
4870 different style, as demonstrated in
4871 @inputfileref{input/test,ancient-accidentals.ly}.
4873 Similarly to local accidentals, the style of the key signature can be
4874 controlled by the @code{style} property of the
4875 @internalsref{KeySignature} grob.
4877 @seealso
4879 In this manual: @ref{Pitches}, @ref{Chromatic alterations} and
4880 @ref{Accidentals} give a general introduction into the use of
4881 accidentals.  @ref{Key signature} gives a general introduction into
4882 the use of key signatures.
4884 Internals: @internalsref{KeySignature}
4886 Examples: @inputfileref{input/test,ancient-accidentals.ly}.
4888 @node Ancient rests
4889 @subsection Ancient rests
4891 @cindex rests
4893 @syntax
4895 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Rest} to select
4896 ancient accidentals.   Supported styles are @code{classical},
4897 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  @code{classical} differs
4898 from the @code{default} style only in that the quarter rest looks like
4899 a horizontally mirrored 8th rest.  The @code{neo_mensural} style suits
4900 well for e.g. the incipit of a transcribed mensural piece of music.
4901 The @code{mensural} style finally mimicks the appearance of rests as
4902 in historic prints of the 16th century.
4904 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4906 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4907   \property Voice.Rest \set #'style = #'neo_mensural
4908   r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
4909 @end lilypond
4911 There are no 32th and 64th rests specifically for the mensural or
4912 neo-mensural style.  Instead, the rests from the default style will be
4913 taken.  See @inputfileref{input/test,rests.ly} for a chart of all
4914 rests.
4916 There are no rests in Gregorian Chant notation; instead, it uses
4917 @ref{Divisiones}.
4919 @seealso
4921 In this manual: @ref{Rests} gives a general introduction into the use of rests.
4924 @node Ancient clefs
4925 @subsection Ancient clefs
4927 @cindex clefs
4929 @syntax
4931 LilyPond supports a variety of clefs, many of them ancient.
4933 The following table shows all ancient clefs that are supported via the
4934 @code{\clef} command.  Some of the clefs use the same glyph, but
4935 differ only with respect to the line they are printed on.  In such
4936 cases, a trailing number in the name is used to enumerate these clefs.
4937 Still, you can manually force a clef glyph to be typeset on an
4938 arbitrary line, as described in @ref{Clef}.  The note printed to the
4939 right side of each clef in the example column denotes the @code{c'}
4940 with respect to that clef.
4942 @multitable @columnfractions  .3 .3 .3 .1
4944 @item
4945 @b{Glyph Name} @tab
4946 @b{Description} @tab
4947 @b{Supported Clefs} @tab
4948 @b{Example}
4950 @item
4951 @code{clefs-neo_mensural_c} @tab
4952 modern style mensural C clef @tab
4953 @code{neo_mensural_c1}, @code{neo_mensural_c2},
4954 @code{neo_mensural_c3}, @code{neo_mensural_c4} @tab
4955 @lilypond[relative 0, notime]
4956 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4957 \clef "neo_mensural_c2" c
4958 @end lilypond
4960 @item
4961 @code{clefs-petrucci_c1}
4962 @code{clefs-petrucci_c2}
4963 @code{clefs-petrucci_c3}
4964 @code{clefs-petrucci_c4}
4965 @code{clefs-petrucci_c5}
4967 @tab
4968 petrucci style mensural C clefs, for use  on different  stafflines
4969 (the examples shows the 2nd staffline C clef).
4971 @tab
4972 @code{petrucci_c1}
4973 @code{petrucci_c2}
4974 @code{petrucci_c3}
4975 @code{petrucci_c4}
4976 @code{petrucci_c5}
4978 @tab
4979 @lilypond[relative 0, notime]
4980 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4981 \clef "petrucci_c2" c
4982 @end lilypond
4984 @item
4985 @code{clefs-petrucci_f} @tab
4986 petrucci style mensural F clef @tab
4987 @code{petrucci_f} @tab
4988 @lilypond[relative 0, notime]
4989 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4990 \clef "petrucci_f" c
4991 @end lilypond
4993 @item
4994 @code{clefs-petrucci_g} @tab
4995 petrucci style mensural G clef @tab
4996 @code{petrucci_g} @tab
4997 @lilypond[relative 0, notime]
4998 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4999 \clef "petrucci_g" c
5000 @end lilypond
5002 @item
5003 @code{clefs-mensural_c} @tab
5004 historic style mensural C clef @tab
5005 @code{mensural_c1}, @code{mensural_c2}, @code{mensural_c3},
5006 @code{mensural_c4} @tab
5007 @lilypond[relative 0, notime]
5008 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5009 \clef "mensural_c2" c
5010 @end lilypond
5012 @item
5013 @code{clefs-mensural_f} @tab
5014 historic style mensural F clef @tab
5015 @code{mensural_f} @tab
5016 @lilypond[relative 0, notime]
5017 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5018 \clef "mensural_f" c
5019 @end lilypond
5021 @item
5022 @code{clefs-mensural_g} @tab
5023 historic style mensural G clef @tab
5024 @code{mensural_g} @tab
5025 @lilypond[relative 0, notime]
5026 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5027 \clef "mensural_g" c
5028 @end lilypond
5030 @item
5031 @code{clefs-vaticana_do} @tab
5032 Editio Vaticana style do clef @tab
5033 @code{vaticana_do1}, @code{vaticana_do2}, @code{vaticana_do3} @tab
5034 @lilypond[relative 0, notime]
5035     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5036 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5037 \clef "vaticana_do2" c
5038 @end lilypond
5040 @item
5041 @code{clefs-vaticana_fa} @tab
5042 Editio Vaticana style fa clef @tab
5043 @code{vaticana_fa1}, @code{vaticana_fa2} @tab
5044 @lilypond[relative 0, notime]
5045     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5046 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5047 \clef "vaticana_fa2" c
5048 @end lilypond
5050 @item
5051 @code{clefs-medicaea_do} @tab
5052 Editio Medicaea style do clef @tab
5053 @code{medicaea_do1}, @code{medicaea_do2}, @code{medicaea_do3} @tab
5054 @lilypond[relative 0, notime]
5055     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5056 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5057 \clef "medicaea_do2" c
5058 @end lilypond
5060 @item
5061 @code{clefs-medicaea_fa} @tab
5062 Editio Medicaea style fa clef @tab
5063 @code{medicaea_fa1}, @code{medicaea_fa2} @tab
5064 @lilypond[relative 0, notime]
5065     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5066 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5067 \clef "medicaea_fa2" c
5068 @end lilypond
5070 @item
5071 @code{clefs-hufnagel_do} @tab
5072 historic style hufnagel do clef @tab
5073 @code{hufnagel_do1}, @code{hufnagel_do2}, @code{hufnagel_do3} @tab
5074 @lilypond[relative 0, notime]
5075     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5076 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5077 \clef "hufnagel_do2" c
5078 @end lilypond
5080 @item
5081 @code{clefs-hufnagel_fa} @tab
5082 historic style hufnagel fa clef @tab
5083 @code{hufnagel_fa1}, @code{hufnagel_fa2} @tab
5084 @lilypond[relative 0, notime]
5085     \property Staff.StaffSymbol \set #'line-count  = #4
5086 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5087 \clef "hufnagel_fa2" c
5088 @end lilypond
5090 @item
5091 @code{clefs-hufnagel_do_fa} @tab
5092 historic style hufnagel combined do/fa clef @tab
5093 @code{hufnagel_do_fa} @tab
5094 @lilypond[relative 0, notime]
5095 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
5096 \clef "hufnagel_do_fa" c
5097 @end lilypond
5099 @end multitable
5101 @c --- This should go somewhere else: ---
5102 @c @item modern style percussion clef (glyph: @code{clefs-percussion})
5104 @c Supported clefs:
5105 @c @code{percussion}
5107 @c @lilypond{\property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "percussion" c'}
5109 @c @item modern style tab clef (glyph: @code{clefs-tab})
5111 @c Supported clefs:
5112 @c @code{tab}
5114 @c @lilypond{\context Staff \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #6 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "tab" c'}
5116 @emph{Modern style} means ``as is typeset in contemporary editions of
5117 transcribed mensural music''.
5119 @emph{Petrucci style} means ``inspired by printings published by the
5120 famous engraver Petrucci (1466-1539)''.
5122 @emph{Historic style} means ``as was typeset or written in historic
5123 editions (other than those of Petrucci)''.
5125 @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in Editio XXX''.
5127 Petrucci used C clefs with differently balanced left-side vertical
5128 beams, depending on which staffline it is printed.
5130 @seealso
5132 In this manual: for the percussion clef, see @ref{Percussion staves}.
5133 For the @code{TAB} clef, see @ref{Tablatures}.
5135 Internals: for modern clefs, see @ref{Clef}.
5139 @node Ancient flags
5140 @subsection Ancient flags
5142 @cindex flags
5144 @syntax
5146 Use the @code{flag-style} property of grob @internalsref{Stem} to
5147 select ancient flags.  Besides the @code{default} flag style,
5148  only @code{mensural} style is supported:
5150 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
5151   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
5152   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
5153   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
5154   \autoBeamOff
5155   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
5156   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
5157 @end lilypond
5159 Note that the innermost flare of each mensural flag always is
5160 vertically aligned with a staff line.  If you do not like this
5161 behaviour, you can set the @code{adjust-if-on-staffline} property of
5162 grob @internalsref{Stem} to @code{##f}.  Then, the vertical position
5163 of the end of each flare is different between notes on staff lines and
5164 notes between staff lines:
5166 @lilypond[fragment,singleline]
5167   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
5168   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
5169   \property Voice.Stem \set #'adjust-if-on-staffline = ##f
5170   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
5171   \autoBeamOff
5172   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
5173   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
5174 @end lilypond
5176 There is no particular flag style for neo-mensural notation.  Hence,
5177 when typesetting e.g. the incipit of a transcibed piece of mensural
5178 music, the default flag style should be used.  There are no flags in
5179 Gregorian Chant notation.
5182 @node Ancient time signatures
5183 @subsection Ancient time signatures
5185 @cindex time signatures
5187 @syntax
5189 There is limited support for mensural time signatures.   The
5190 glyphs are hard-wired to particular time fractions.  In other words,
5191 to get a particular mensural signature glyph with the @code{\time n/m}
5192 command, @code{n} and @code{m} have to be chosen according to the
5193 following table:
5195 @lilypond
5196 \score {
5197     \notes {
5198         \property Score.timing = ##f
5199         \property Score.barAlways = ##t
5200         s_\markup { "$\\backslash$time 4/4" }
5201          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural4/4" }
5202         s
5203         s_\markup { "$\\backslash$time 2/2" }
5204          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural2/2" }
5205         s
5206         s_\markup { "$\\backslash$time 6/4" }
5207          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural6/4" }
5208         s
5209         s_\markup { "$\\backslash$time 6/8" }
5210          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural6/8" }
5211         \break
5212         s_\markup { "$\\backslash$time 3/2" }
5213          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural3/2" }
5214         s
5215         s_\markup { "$\\backslash$time 3/4" }
5216          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural3/4" }
5217         s
5218         s_\markup { "$\\backslash$time 9/4" }
5219          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural9/4" }
5220         s
5221         s_\markup { "$\\backslash$time 9/8" }
5222          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural9/8" }
5223         \break
5224         s_\markup { "$\\backslash$time 4/8" }
5225          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural4/8" }
5226         s
5227         s_\markup { "$\\backslash$time 2/4" }
5228          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo_mensural2/4" }
5229         \break
5230     }
5231     \paper {
5232         indent = 0.0
5233         raggedright = ##t
5234         \translator {
5235             \StaffContext
5236             \remove Staff_symbol_engraver
5237             \remove Clef_engraver
5238             \remove Time_signature_engraver
5239         }
5240     }
5242 @end lilypond
5244 Use the @code{style} property of grob @internalsref{TimeSignature} to
5245 select ancient time signatures.  Supported styles are
5246 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  The above table uses the
5247 @code{neo_mensural} style.  This style is appropriate e.g. for the
5248 incipit of transcriptions of mensural pieces.  The @code{mensural}
5249 style mimicks the look of historical printings of the 16th century.
5251 @inputfileref{input/test,time.ly} gives an overview over all available
5252 ancient and modern styles.
5254 @seealso
5256 Internals: @ref{Time signature} gives a general introduction into the use of time
5257 signatures.
5259 @refbugs
5261 Mensural signature glyphs are  mapped to time fractions in a
5262 hard-wired way.  This mapping is sensible, but still arbitrary: given
5263 a mensural time signature, the time fraction represents a modern meter
5264 that usually will be a good choice when transcribing a mensural piece
5265 of music.  For a particular piece of mensural music, however, the
5266 mapping may be unsatisfactory.  In particular, the mapping assumes a
5267 fixed transcription of durations (e.g. brevis = half note in 2/2,
5268 i.e. 4:1).  Some glyphs (such as the alternate glyph for 6/8 meter)
5269 are  not at all accessible through the @code{\time} command.
5271 Mensural time signatures are supported typographically, but not yet
5272 musically.  The internal representation of durations is 
5273 based on a purely binary system; a ternary division such as 1 brevis =
5274 3 semibrevis (tempus perfectum) or 1 semibrevis = 3 minima (cum
5275 prolatione maiori) is not correctly handled: event times in ternary
5276 modes will be badly computed, resulting e.g. in horizontally
5277 misaligned note heads, and bar checks are likely to erroneously fail.
5279 The syntax and semantics of the @code{\time} command for mensural
5280 music is subject to change.
5282 @node Custodes
5283 @subsection Custodes
5285 @cindex custos
5286 @cindex custodes
5288 A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; latin word for `guard') is a
5289 symbol that appears at the end of a staff.  It anticipates the pitch
5290 of the first note(s) of the following line and thus helps the player
5291 or singer to manage line breaks during performance, thus enhancing
5292 readability of a score.
5294 Custodes were frequently used in music notation until the 17th
5295 century.  Nowadays, they have survived only in a few particular forms
5296 of musical notation such as contemporary editions of Gregorian chant
5297 like the @emph{editio vaticana}.  There are different custos glyphs
5298 used in different flavours of notational style.
5300 @syntax
5302 For typesetting custodes, just put a @internalsref{Custos_engraver} into the
5303 @internalsref{Staff} context when declaring the @code{\paper} block,
5304 as shown in the following example:
5306 @example
5307 \paper @{
5308   \translator @{
5309      \StaffContext
5310      \consists Custos_engraver
5311      Custos \override #'style = #'mensural
5312   @}
5314 @end example
5316 The result looks like this:
5318 @lilypond
5319 \score {
5320     \notes {
5321         a'1
5322         \property Staff.Custos \set #'style = #'mensural
5323         \break
5324         g'
5325     }
5326     \paper {
5327         \translator {
5328             \StaffContext
5329             \consists Custos_engraver
5330         }
5331         linewidth = 4.0\cm
5332     }
5334 @end lilypond
5336 The custos glyph is selected by the @code{style} property. The styles
5337 supported are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} and
5338 @code{mensural}.  They are demonstrated in the following fragment:
5340 @lilypond
5341 \score {
5342     \notes {
5343         \fatText
5344         s
5345         ^\markup {
5346             \column <
5347                 "vaticana" 
5348                 { " " \musicglyph #"custodes-vaticana-u0" }
5349             >
5350             \column <
5351                 "medicaea"
5352                 { " " \musicglyph #"custodes-medicaea-u0" }
5353             >
5354             \column <
5355                 "hufnagel"
5356                 { " " \musicglyph #"custodes-hufnagel-u0" }
5357             >
5358             \column <
5359                 "mensural"
5360                 { " " \musicglyph #"custodes-mensural-u0" }
5361             >
5362         }
5363     }
5364     \paper {
5365         raggedright = ##t 
5366         interscoreline = 1
5367         \translator {
5368             \ScoreContext
5369             \remove "Bar_number_engraver"
5370         }
5371         \translator{
5372             \StaffContext
5373             \remove "Clef_engraver"
5374             \remove "Key_engraver"
5375             \remove "Time_signature_engraver"
5376             \remove "Staff_symbol_engraver"
5377             minimumVerticalExtent = ##f
5378         }
5379     }
5381 @end lilypond
5383 If the boolean property @code{adjust-if-on-staffline} is set to
5384 @code{#t} (which it is by default), lily typesets slightly different
5385 variants of the custos glyph, depending on whether the custos, is
5386 typeset on or between stafflines.   The glyph will
5387 optically fit well into the staff, with the appendage on the right of
5388 the custos always ending at the same vertical position between two
5389 stafflines regardless of the pitch.  If you set
5390 @code{adjust-if-on-staffline} to @code{#f}, then
5391 a compromise between both forms is  used.
5393 Just like stems can be attached to noteheads in two directions
5394 @emph{up} and @emph{down}, each custos glyph is available with its
5395 appendage pointing either up or down.  If the pitch of a custos is
5396 above a selectable position, the appendage will point downwards; if
5397 the pitch is below this position, the appendage will point upwards.
5398 Use property @code{neutral-position} to select this position.  By
5399 default, it is set to @code{0}, such that the neutral position is the
5400 center of the staff.  Use property @code{neutral-direction} to control
5401 what happens if a custos is typeset on the neutral position itself.
5402 By default, this property is set to @code{-1}, such that the appendage
5403 will point downwards.  If set to @code{1}, the appendage will point
5404 upwards.  Other values such as @code{0} are reserved for future
5405 extensions and should not be used.
5407 @seealso
5409 Internals: @internalsref{Custos}
5411 Examples: @inputfileref{input/regression,custos.ly}.
5414 @node Divisiones
5415 @subsection Divisiones
5417 @cindex divisio
5418 @cindex divisiones
5419 @cindex finalis
5421 A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; latin word for
5422 `division') is a staff context symbol that is used to structure
5423 Gregorian music into phrases and sections.  The musical meaning of
5424 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} and @emph{divisio maxima}
5425 can be characterized as short, medium and long pause, somewhat like
5426 @ref{Breath marks}.  The @emph{finalis} sign not only marks the end of
5427 a chant, but is also frequently used within a single
5428 antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section.
5430 @syntax
5432 To use divisiones, include the file @code{gregorian-init.ly}.  It
5433 contains definitions that you can apply by just inserting
5434 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima},
5435 and @code{\finalis} at proper places in the input.  Some editions use
5436 @emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima.
5437 Therefore, @code{gregorian-init.ly} also defines @code{\virgula} and
5438 @code{\caesura}:
5440 @lilypondfile[notexidoc]{divisiones.ly}
5442 @refcommands
5444 @cindex @code{\virgula}
5445 @code{\virgula},
5446 @cindex @code{\caesura}
5447 @code{\caesura},
5448 @cindex @code{\divisioMinima}
5449 @code{\divisioMinima},
5450 @cindex @code{\divisioMaior}
5451 @code{\divisioMaior},
5452 @cindex @code{\divisioMaxima}
5453 @code{\divisioMaxima},
5454 @cindex @code{\finalis}
5455 @code{\finalis}.
5457 @seealso
5459 In this manual: @ref{Breath marks}.
5461 Internals: @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent},
5463 Examples: @inputfileref{input/test,divisiones.ly} 
5465 @node Ligatures
5466 @subsection Ligatures
5468 @cindex Ligatures
5470 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
5471 @c down the following paragraph by heart.
5473 In musical terminology, a ligature is a coherent graphical symbol that
5474 represents at least two distinct notes.  Ligatures originally appeared
5475 in the manuscripts of Gregorian chant notation roughly since the 9th
5476 century as an allusion to the accent symbols of greek lyric poetry to
5477 denote ascending or descending sequences of notes.  Both, the shape
5478 and the exact meaning of ligatures changed tremendously during the
5479 following centuries: In early notation, ligatures were used for
5480 monophonic tunes (Gregorian chant) and very soon denoted also the way
5481 of performance in the sense of articulation.  With upcoming
5482 multiphony, the need for a metric system arised, since multiple voices
5483 of a piece have to be synchronized some way.  New notation systems
5484 were invented that used the manifold shapes of ligatures to now denote
5485 rhythmical patterns (e.g. black mensural notation, mannered notation,
5486 ars nova).  With the invention of the metric system of the white
5487 mensural notation, the need for ligatures to denote such patterns
5488 disappeared.  Nevertheless, ligatures were still in use in the
5489 mensural system for a couple of decades until they finally disappeared
5490 during the late 16th / early 17th century.  Still, ligatures have
5491 survived in contemporary editions of Gregorian chant such as the
5492 Editio Vaticana from 1905/08.
5494 @syntax
5496 Syntactically, ligatures are simply enclosed by @code{\[} and
5497 @code{\]}.  Some ligature styles (such as Editio Vaticana) may need
5498 additional input syntax specific for this particular type of ligature.
5499 By default, the @internalsref{LigatureBracket} engraver just puts a
5500 square bracket above the ligature:
5502 @lilypond[singleline,verbatim]
5503 \score {
5504     \notes \transpose c c' {
5505         \[ g c a f d' \]
5506         a g f
5507         \[ e f a g \]
5508     }
5510 @end lilypond
5512 To select a specific style of ligatures, a proper ligature engraver
5513 has to be added to the @internalsref{Voice} context, as explained in
5514 the following subsections.   Only white mensural ligatures
5515 are supported with certain limitations.  Support for Editio Vaticana
5516 will be added in the future.
5518 @menu
5519 * White mensural ligatures::    
5520 * Gregorian square neumes ligatures::  
5521 @end menu
5523 @node White mensural ligatures
5524 @subsubsection White mensural ligatures
5526 @cindex Mensural ligatures
5527 @cindex White mensural ligatures
5529 There is limited support for white mensural ligatures.  The
5530 implementation is still experimental; it may output strange
5531 warnings or even crash in some cases or produce weird results on more
5532 complex ligatures.
5534 @syntax
5536 To engrave white mensural ligatures, in the paper block the
5537 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} has to be put into the
5538 @internalsref{Voice} context, and remove the
5539 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}:
5541 @example
5542     \paper @{
5543         \translator @{
5544             \VoiceContext
5545             \remove Ligature_bracket_engraver
5546             \consists Mensural_ligature_engraver
5547         @}
5548     @}
5549 @end example
5551 There is no additional input language to describe the shape of a
5552 white mensural ligature.  The shape is rather determined solely from
5553 the pitch and duration of the enclosed notes.  While this approach may
5554 take a new user a while to get accustomed, it has the great advantage
5555 that the full musical information of the ligature is known internally.
5556 This is not only required for correct MIDI output, but also allows for
5557 automatic transcription of the ligatures.
5559 For example,
5561 @example
5562         \property Score.timing = ##f
5563         \property Score.defaultBarType = "empty"
5564         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5565         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5566         \clef "petrucci_g"
5567         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5568         s4
5569         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5570 @end example
5571 @lilypond[singleline]
5572 \score {
5573     \notes \transpose c c' {
5574         \property Score.timing = ##f
5575         \property Score.defaultBarType = "empty"
5576         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5577         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5578         \clef "petrucci_g"
5579         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5580         s4
5581         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5582     }
5583     \paper {
5584         \translator {
5585             \VoiceContext
5586             \remove Ligature_bracket_engraver
5587             \consists Mensural_ligature_engraver
5588         }
5589     }
5591 @end lilypond
5593 Without replacing @internalsref{Ligature_bracket_engraver} with
5594 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, the same music transcribes
5595 to the following:
5597 @lilypond[singleline]
5598 \score {
5599     \notes \transpose c c' {
5600         \property Score.timing = ##f
5601         \property Score.defaultBarType = "empty"
5602         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5603         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5604         \clef "petrucci_g"
5605         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5606         s4
5607         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5608     }
5610 @end lilypond
5613 @node Gregorian square neumes ligatures
5614 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
5616 @cindex Square neumes ligatures
5617 @cindex Gregorian square neumes ligatures
5619 Gregorian square neumes notation (following the style of the Editio
5620 Vaticana) is under heavy development, but not yet really usable for
5621 production purposes.  Core ligatures can already be typeset, but
5622 essential issues for serious typesetting are still under development,
5623 such as (among others) horizontal alignment of multiple ligatures,
5624 lyrics alignment and proper accidentals handling.  Still, this section
5625 gives a sneak preview of what Gregorian chant may look like once it
5626 will work.
5628 The following table contains the extended neumes table of the 2nd
5629 volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), published
5630 1983 by the monks of Solesmes.
5632 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
5634 @item
5635 @b{Neuma aut@*Neumarum Elementa} @tab
5636 @b{Figurae@*Rectae} @tab
5637 @b{Figurae@*Liquescentes Auctae} @tab
5638 @b{Figurae@*Liquescentes Deminutae}
5640 @c TODO: \paper block is identical in all of the below examples.
5641 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
5642 @c the time. --jr
5644 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
5646 @c Because it's just used to typeset plain notes without
5647 @c a staff for demonstration purposes rather than something
5648 @c special of Gregorian chant notation. --jr
5650 @item
5651 @code{1. Punctum}
5652 @tab
5653 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.5cm]
5654 \include "gregorian-init.ly"
5655 \score {
5656     \notes \transpose c c' {
5657         % Punctum
5658         \[ b \]
5659         \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
5661         % Punctum Inclinatum
5662         \[ \inclinatum b \]
5663         \noBreak s^\markup {"b"}
5664     }
5665     \paper {
5666         interscoreline = 1
5667         \translator {
5668             \ScoreContext
5669             \remove "Bar_number_engraver"
5670         }
5671         \translator {
5672             \StaffContext
5673             \remove "Clef_engraver"
5674             \remove "Key_engraver"
5675             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5676             \remove "Time_signature_engraver"
5677             \remove "Bar_engraver"
5678             minimumVerticalExtent = ##f
5679         }
5680         \translator {
5681             \VoiceContext
5682             \remove Ligature_bracket_engraver
5683             \consists Vaticana_ligature_engraver
5684             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5685             Stem \set #'transparent = ##t
5686         }
5687     }
5689 @end lilypond
5690 @tab
5691 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.5cm]
5692 \include "gregorian-init.ly"
5693 \score {
5694     \notes \transpose c c' {
5695         % Punctum Auctum Ascendens
5696         \[ \auctum \ascendens b \]
5697         \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
5699         % Punctum Auctum Descendens
5700         \[ \auctum \descendens b \]
5701         \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
5703         % Punctum Inclinatum Auctum
5704         \[ \inclinatum \auctum b \]
5705         \noBreak s^\markup {"e"}
5706     }
5707     \paper {
5708         interscoreline = 1
5709         \translator {
5710             \ScoreContext
5711             \remove "Bar_number_engraver"
5712         }
5713         \translator {
5714             \StaffContext
5715             \remove "Clef_engraver"
5716             \remove "Key_engraver"
5717             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5718             \remove "Time_signature_engraver"
5719             \remove "Bar_engraver"
5720             minimumVerticalExtent = ##f
5721         }
5722         \translator {
5723             \VoiceContext
5724             \remove Ligature_bracket_engraver
5725             \consists Vaticana_ligature_engraver
5726             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5727             Stem \set #'transparent = ##t
5728         }
5729     }
5731 @end lilypond
5732 @tab
5733 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5734 \include "gregorian-init.ly"
5735 \score {
5736     \notes \transpose c c' {
5737         % Punctum Inclinatum Parvum
5738         \[ \inclinatum \deminutum b \]
5739         \noBreak s^\markup {"f"}
5740     }
5741     \paper {
5742         interscoreline = 1
5743         \translator {
5744             \ScoreContext
5745             \remove "Bar_number_engraver"
5746         }
5747         \translator {
5748             \StaffContext
5749             \remove "Clef_engraver"
5750             \remove "Key_engraver"
5751             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5752             \remove "Time_signature_engraver"
5753             \remove "Bar_engraver"
5754             minimumVerticalExtent = ##f
5755         }
5756         \translator {
5757             \VoiceContext
5758             \remove Ligature_bracket_engraver
5759             \consists Vaticana_ligature_engraver
5760             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5761             Stem \set #'transparent = ##t
5762         }
5763     }
5765 @end lilypond
5767 @item
5768 @code{2. Virga}
5769 @tab
5770 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5771 \include "gregorian-init.ly"
5772 \score {
5773     \notes \transpose c c' {
5774         % Virga
5775         \[ \virga b \]
5776         \noBreak s^\markup {"g"}
5777     }
5778     \paper {
5779         interscoreline = 1
5780         \translator {
5781             \ScoreContext
5782             \remove "Bar_number_engraver"
5783         }
5784         \translator {
5785             \StaffContext
5786             \remove "Clef_engraver"
5787             \remove "Key_engraver"
5788             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5789             \remove "Time_signature_engraver"
5790             \remove "Bar_engraver"
5791             minimumVerticalExtent = ##f
5792         }
5793         \translator {
5794             \VoiceContext
5795             \remove Ligature_bracket_engraver
5796             \consists Vaticana_ligature_engraver
5797             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5798             Stem \set #'transparent = ##t
5799         }
5800     }
5802 @end lilypond
5803 @tab
5804 @tab
5806 @item
5807 @code{3. Apostropha vel Stropha}
5808 @tab
5809 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5810 \include "gregorian-init.ly"
5811 \score {
5812     \notes \transpose c c' {
5813         % Stropha
5814         \[ \stropha b \]
5815         \noBreak s^\markup {"h"}
5816     }
5817     \paper {
5818         interscoreline = 1
5819         \translator {
5820             \ScoreContext
5821             \remove "Bar_number_engraver"
5822         }
5823         \translator {
5824             \StaffContext
5825             \remove "Clef_engraver"
5826             \remove "Key_engraver"
5827             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5828             \remove "Time_signature_engraver"
5829             \remove "Bar_engraver"
5830             minimumVerticalExtent = ##f
5831         }
5832         \translator {
5833             \VoiceContext
5834             \remove Ligature_bracket_engraver
5835             \consists Vaticana_ligature_engraver
5836             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5837             Stem \set #'transparent = ##t
5838         }
5839     }
5841 @end lilypond
5842 @tab
5843 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5844 \include "gregorian-init.ly"
5845 \score {
5846     \notes \transpose c c' {
5847         % Stropha Aucta
5848         \[ \stropha \auctum b \]
5849         \noBreak s^\markup {"i"}
5850     }
5851     \paper {
5852         interscoreline = 1
5853         \translator {
5854             \ScoreContext
5855             \remove "Bar_number_engraver"
5856         }
5857         \translator {
5858             \StaffContext
5859             \remove "Clef_engraver"
5860             \remove "Key_engraver"
5861             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5862             \remove "Time_signature_engraver"
5863             \remove "Bar_engraver"
5864             minimumVerticalExtent = ##f
5865         }
5866         \translator {
5867             \VoiceContext
5868             \remove Ligature_bracket_engraver
5869             \consists Vaticana_ligature_engraver
5870             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5871             Stem \set #'transparent = ##t
5872         }
5873     }
5875 @end lilypond
5876 @tab
5878 @item
5879 @code{4. Oriscus}
5880 @tab
5881 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5882 \include "gregorian-init.ly"
5883 \score {
5884     \notes \transpose c c' {
5885         % Oriscus
5886         \[ \oriscus b \]
5887         \noBreak s^\markup {"j"}
5888     }
5889     \paper {
5890         interscoreline = 1
5891         \translator {
5892             \ScoreContext
5893             \remove "Bar_number_engraver"
5894         }
5895         \translator {
5896             \StaffContext
5897             \remove "Clef_engraver"
5898             \remove "Key_engraver"
5899             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5900             \remove "Time_signature_engraver"
5901             \remove "Bar_engraver"
5902             minimumVerticalExtent = ##f
5903         }
5904         \translator {
5905             \VoiceContext
5906             \remove Ligature_bracket_engraver
5907             \consists Vaticana_ligature_engraver
5908             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5909             Stem \set #'transparent = ##t
5910         }
5911     }
5913 @end lilypond
5914 @tab
5915 @tab
5917 @item
5918 @code{5. Clivis vel Flexa}
5919 @tab
5920 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5921 \include "gregorian-init.ly"
5922 \score {
5923     \notes \transpose c c' {
5924         % Clivis vel Flexa
5925         \[ b \flexa g \]
5926         s^\markup {"k"}
5927     }
5928     \paper {
5929         interscoreline = 1
5930         \translator {
5931             \ScoreContext
5932             \remove "Bar_number_engraver"
5933         }
5934         \translator {
5935             \StaffContext
5936             \remove "Clef_engraver"
5937             \remove "Key_engraver"
5938             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5939             \remove "Time_signature_engraver"
5940             \remove "Bar_engraver"
5941             minimumVerticalExtent = ##f
5942         }
5943         \translator {
5944             \VoiceContext
5945             \remove Ligature_bracket_engraver
5946             \consists Vaticana_ligature_engraver
5947             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5948             Stem \set #'transparent = ##t
5949         }
5950     }
5952 @end lilypond
5953 @tab
5954 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
5955 \include "gregorian-init.ly"
5956 \score {
5957     \notes \transpose c c' {
5958         % Clivis Aucta Descendens
5959         \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
5960         \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
5962         % Clivis Aucta Ascendens
5963         \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
5964         \noBreak s^\markup {"m"}
5965     }
5966     \paper {
5967         interscoreline = 1
5968         \translator {
5969             \ScoreContext
5970             \remove "Bar_number_engraver"
5971         }
5972         \translator {
5973             \StaffContext
5974             \remove "Clef_engraver"
5975             \remove "Key_engraver"
5976             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5977             \remove "Time_signature_engraver"
5978             \remove "Bar_engraver"
5979             minimumVerticalExtent = ##f
5980         }
5981         \translator {
5982             \VoiceContext
5983             \remove Ligature_bracket_engraver
5984             \consists Vaticana_ligature_engraver
5985             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5986             Stem \set #'transparent = ##t
5987         }
5988     }
5990 @end lilypond
5991 @tab
5992 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5993 \include "gregorian-init.ly"
5994 \score {
5995     \notes \transpose c c' {
5996         % Cephalicus
5997         \[ b \flexa \deminutum g \]
5998         s^\markup {"n"}
5999     }
6000     \paper {
6001         interscoreline = 1
6002         \translator {
6003             \ScoreContext
6004             \remove "Bar_number_engraver"
6005         }
6006         \translator {
6007             \StaffContext
6008             \remove "Clef_engraver"
6009             \remove "Key_engraver"
6010             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6011             \remove "Time_signature_engraver"
6012             \remove "Bar_engraver"
6013             minimumVerticalExtent = ##f
6014         }
6015         \translator {
6016             \VoiceContext
6017             \remove Ligature_bracket_engraver
6018             \consists Vaticana_ligature_engraver
6019             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6020             Stem \set #'transparent = ##t
6021         }
6022     }
6024 @end lilypond
6026 @item
6027 @code{6. Podatus vel Pes}
6028 @tab
6029 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6030 \include "gregorian-init.ly"
6031 \score {
6032     \notes \transpose c c' {
6033         % Podatus vel Pes
6034         \[ g \pes b \]
6035         s^\markup {"o"}
6036     }
6037     \paper {
6038         interscoreline = 1
6039         \translator {
6040             \ScoreContext
6041             \remove "Bar_number_engraver"
6042         }
6043         \translator {
6044             \StaffContext
6045             \remove "Clef_engraver"
6046             \remove "Key_engraver"
6047             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6048             \remove "Time_signature_engraver"
6049             \remove "Bar_engraver"
6050             minimumVerticalExtent = ##f
6051         }
6052         \translator {
6053             \VoiceContext
6054             \remove Ligature_bracket_engraver
6055             \consists Vaticana_ligature_engraver
6056             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6057             Stem \set #'transparent = ##t
6058         }
6059     }
6061 @end lilypond
6062 @tab
6063 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
6064 \include "gregorian-init.ly"
6065 \score {
6066     \notes \transpose c c' {
6067         % Pes Auctus Descendens
6068         \[ g \pes \auctum \descendens b \]
6069         \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
6071         % Pes Auctus Ascendens
6072         \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
6073         \noBreak s^\markup {"q"}
6074     }
6075     \paper {
6076         interscoreline = 1
6077         \translator {
6078             \ScoreContext
6079             \remove "Bar_number_engraver"
6080         }
6081         \translator {
6082             \StaffContext
6083             \remove "Clef_engraver"
6084             \remove "Key_engraver"
6085             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6086             \remove "Time_signature_engraver"
6087             \remove "Bar_engraver"
6088             minimumVerticalExtent = ##f
6089         }
6090         \translator {
6091             \VoiceContext
6092             \remove Ligature_bracket_engraver
6093             \consists Vaticana_ligature_engraver
6094             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6095             Stem \set #'transparent = ##t
6096         }
6097     }
6099 @end lilypond
6100 @tab
6101 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6102 \include "gregorian-init.ly"
6103 \score {
6104     \notes \transpose c c' {
6105         % Epiphonus
6106         \[ g \pes \deminutum b \]
6107         s^\markup {"r"}
6108     }
6109     \paper {
6110         interscoreline = 1
6111         \translator {
6112             \ScoreContext
6113             \remove "Bar_number_engraver"
6114         }
6115         \translator {
6116             \StaffContext
6117             \remove "Clef_engraver"
6118             \remove "Key_engraver"
6119             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6120             \remove "Time_signature_engraver"
6121             \remove "Bar_engraver"
6122             minimumVerticalExtent = ##f
6123         }
6124         \translator {
6125             \VoiceContext
6126             \remove Ligature_bracket_engraver
6127             \consists Vaticana_ligature_engraver
6128             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6129             Stem \set #'transparent = ##t
6130         }
6131     }
6133 @end lilypond
6135 @item
6136 @code{7. Pes Quassus}
6137 @tab
6138 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6139 \include "gregorian-init.ly"
6140 \score {
6141     \notes \transpose c c' {
6142         % Pes Quassus
6143         \[ \oriscus g \pes \virga b \]
6144         s^\markup {"s"}
6145     }
6146     \paper {
6147         interscoreline = 1
6148         \translator {
6149             \ScoreContext
6150             \remove "Bar_number_engraver"
6151         }
6152         \translator {
6153             \StaffContext
6154             \remove "Clef_engraver"
6155             \remove "Key_engraver"
6156             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6157             \remove "Time_signature_engraver"
6158             \remove "Bar_engraver"
6159             minimumVerticalExtent = ##f
6160         }
6161         \translator {
6162             \VoiceContext
6163             \remove Ligature_bracket_engraver
6164             \consists Vaticana_ligature_engraver
6165             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6166             Stem \set #'transparent = ##t
6167         }
6168     }
6170 @end lilypond
6171 @tab
6172 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6173 \include "gregorian-init.ly"
6174 \score {
6175     \notes \transpose c c' {
6176         % Pes Quassus Auctus Descendens
6177         \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
6178         s^\markup {"t"}
6179     }
6180     \paper {
6181         interscoreline = 1
6182         \translator {
6183             \ScoreContext
6184             \remove "Bar_number_engraver"
6185         }
6186         \translator {
6187             \StaffContext
6188             \remove "Clef_engraver"
6189             \remove "Key_engraver"
6190             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6191             \remove "Time_signature_engraver"
6192             \remove "Bar_engraver"
6193             minimumVerticalExtent = ##f
6194         }
6195         \translator {
6196             \VoiceContext
6197             \remove Ligature_bracket_engraver
6198             \consists Vaticana_ligature_engraver
6199             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6200             Stem \set #'transparent = ##t
6201         }
6202     }
6204 @end lilypond
6205 @tab
6207 @item
6208 @code{8. Quilisma Pes}
6209 @tab
6210 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6211 \include "gregorian-init.ly"
6212 \score {
6213     \notes \transpose c c' {
6214         % Quilisma Pes
6215         \[ \quilisma g \pes b \]
6216         s^\markup {"u"}
6217     }
6218     \paper {
6219         interscoreline = 1
6220         \translator {
6221             \ScoreContext
6222             \remove "Bar_number_engraver"
6223         }
6224         \translator {
6225             \StaffContext
6226             \remove "Clef_engraver"
6227             \remove "Key_engraver"
6228             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6229             \remove "Time_signature_engraver"
6230             \remove "Bar_engraver"
6231             minimumVerticalExtent = ##f
6232         }
6233         \translator {
6234             \VoiceContext
6235             \remove Ligature_bracket_engraver
6236             \consists Vaticana_ligature_engraver
6237             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6238             Stem \set #'transparent = ##t
6239         }
6240     }
6242 @end lilypond
6243 @tab
6244 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6245 \include "gregorian-init.ly"
6246 \score {
6247     \notes \transpose c c' {
6248         % Quilisma Pes Auctus Descendens
6249         \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
6250         s^\markup {"v"}
6251     }
6252     \paper {
6253         interscoreline = 1
6254         \translator {
6255             \ScoreContext
6256             \remove "Bar_number_engraver"
6257         }
6258         \translator {
6259             \StaffContext
6260             \remove "Clef_engraver"
6261             \remove "Key_engraver"
6262             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6263             \remove "Time_signature_engraver"
6264             \remove "Bar_engraver"
6265             minimumVerticalExtent = ##f
6266         }
6267         \translator {
6268             \VoiceContext
6269             \remove Ligature_bracket_engraver
6270             \consists Vaticana_ligature_engraver
6271             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6272             Stem \set #'transparent = ##t
6273         }
6274     }
6276 @end lilypond
6277 @tab
6279 @item
6280 @code{9. Podatus Initio Debilis}
6281 @tab
6282 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6283 \include "gregorian-init.ly"
6284 \score {
6285     \notes \transpose c c' {
6286         % Pes Initio Debilis
6287         \[ \deminutum g \pes b \]
6288         s^\markup {"w"}
6289     }
6290     \paper {
6291         interscoreline = 1
6292         \translator {
6293             \ScoreContext
6294             \remove "Bar_number_engraver"
6295         }
6296         \translator {
6297             \StaffContext
6298             \remove "Clef_engraver"
6299             \remove "Key_engraver"
6300             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6301             \remove "Time_signature_engraver"
6302             \remove "Bar_engraver"
6303             minimumVerticalExtent = ##f
6304         }
6305         \translator {
6306             \VoiceContext
6307             \remove Ligature_bracket_engraver
6308             \consists Vaticana_ligature_engraver
6309             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6310             Stem \set #'transparent = ##t
6311         }
6312     }
6314 @end lilypond
6315 @tab
6316 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6317 \include "gregorian-init.ly"
6318 \score {
6319     \notes \transpose c c' {
6320         % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
6321         \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
6322         s^\markup {"x"}
6323     }
6324     \paper {
6325         interscoreline = 1
6326         \translator {
6327             \ScoreContext
6328             \remove "Bar_number_engraver"
6329         }
6330         \translator {
6331             \StaffContext
6332             \remove "Clef_engraver"
6333             \remove "Key_engraver"
6334             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6335             \remove "Time_signature_engraver"
6336             \remove "Bar_engraver"
6337             minimumVerticalExtent = ##f
6338         }
6339         \translator {
6340             \VoiceContext
6341             \remove Ligature_bracket_engraver
6342             \consists Vaticana_ligature_engraver
6343             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6344             Stem \set #'transparent = ##t
6345         }
6346     }
6348 @end lilypond
6349 @tab
6351 @item
6352 @code{10. Torculus}
6353 @tab
6354 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6355 \include "gregorian-init.ly"
6356 \score {
6357     \notes \transpose c c' {
6358         % Torculus
6359         \[ a \pes b \flexa g \]
6360         s^\markup {"y"}
6361     }
6362     \paper {
6363         interscoreline = 1
6364         \translator {
6365             \ScoreContext
6366             \remove "Bar_number_engraver"
6367         }
6368         \translator {
6369             \StaffContext
6370             \remove "Clef_engraver"
6371             \remove "Key_engraver"
6372             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6373             \remove "Time_signature_engraver"
6374             \remove "Bar_engraver"
6375             minimumVerticalExtent = ##f
6376         }
6377         \translator {
6378             \VoiceContext
6379             \remove Ligature_bracket_engraver
6380             \consists Vaticana_ligature_engraver
6381             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6382             Stem \set #'transparent = ##t
6383         }
6384     }
6386 @end lilypond
6387 @tab
6388 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6389 \include "gregorian-init.ly"
6390 \score {
6391     \notes \transpose c c' {
6392         % Torculus Auctus Descendens
6393         \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6394         s^\markup {"z"}
6395     }
6396     \paper {
6397         interscoreline = 1
6398         \translator {
6399             \ScoreContext
6400             \remove "Bar_number_engraver"
6401         }
6402         \translator {
6403             \StaffContext
6404             \remove "Clef_engraver"
6405             \remove "Key_engraver"
6406             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6407             \remove "Time_signature_engraver"
6408             \remove "Bar_engraver"
6409             minimumVerticalExtent = ##f
6410         }
6411         \translator {
6412             \VoiceContext
6413             \remove Ligature_bracket_engraver
6414             \consists Vaticana_ligature_engraver
6415             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6416             Stem \set #'transparent = ##t
6417         }
6418     }
6420 @end lilypond
6421 @tab
6422 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6423 \include "gregorian-init.ly"
6424 \score {
6425     \notes \transpose c c' {
6426         % Torculus Deminutus
6427         \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
6428         s^\markup {"A"}
6429     }
6430     \paper {
6431         interscoreline = 1
6432         \translator {
6433             \ScoreContext
6434             \remove "Bar_number_engraver"
6435         }
6436         \translator {
6437             \StaffContext
6438             \remove "Clef_engraver"
6439             \remove "Key_engraver"
6440             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6441             \remove "Time_signature_engraver"
6442             \remove "Bar_engraver"
6443             minimumVerticalExtent = ##f
6444         }
6445         \translator {
6446             \VoiceContext
6447             \remove Ligature_bracket_engraver
6448             \consists Vaticana_ligature_engraver
6449             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6450             Stem \set #'transparent = ##t
6451         }
6452     }
6454 @end lilypond
6456 @item
6457 @code{11. Torculus Initio Debilis}
6458 @tab
6459 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6460 \include "gregorian-init.ly"
6461 \score {
6462     \notes \transpose c c' {
6463         % Torculus Initio Debilis
6464         \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
6465         s^\markup {"B"}
6466     }
6467     \paper {
6468         interscoreline = 1
6469         \translator {
6470             \ScoreContext
6471             \remove "Bar_number_engraver"
6472         }
6473         \translator {
6474             \StaffContext
6475             \remove "Clef_engraver"
6476             \remove "Key_engraver"
6477             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6478             \remove "Time_signature_engraver"
6479             \remove "Bar_engraver"
6480             minimumVerticalExtent = ##f
6481         }
6482         \translator {
6483             \VoiceContext
6484             \remove Ligature_bracket_engraver
6485             \consists Vaticana_ligature_engraver
6486             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6487             Stem \set #'transparent = ##t
6488         }
6489     }
6491 @end lilypond
6492 @tab
6493 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6494 \include "gregorian-init.ly"
6495 \score {
6496     \notes \transpose c c' {
6497         % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
6498         \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6499         s^\markup {"C"}
6500     }
6501     \paper {
6502         interscoreline = 1
6503         \translator {
6504             \ScoreContext
6505             \remove "Bar_number_engraver"
6506         }
6507         \translator {
6508             \StaffContext
6509             \remove "Clef_engraver"
6510             \remove "Key_engraver"
6511             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6512             \remove "Time_signature_engraver"
6513             \remove "Bar_engraver"
6514             minimumVerticalExtent = ##f
6515         }
6516         \translator {
6517             \VoiceContext
6518             \remove Ligature_bracket_engraver
6519             \consists Vaticana_ligature_engraver
6520             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6521             Stem \set #'transparent = ##t
6522         }
6523     }
6525 @end lilypond
6526 @tab
6527 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6528 \include "gregorian-init.ly"
6529 \score {
6530     \notes \transpose c c' {
6531         % Torculus Deminutus Initio Debilis
6532         \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
6533         s^\markup {"D"}
6534     }
6535     \paper {
6536         interscoreline = 1
6537         \translator {
6538             \ScoreContext
6539             \remove "Bar_number_engraver"
6540         }
6541         \translator {
6542             \StaffContext
6543             \remove "Clef_engraver"
6544             \remove "Key_engraver"
6545             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6546             \remove "Time_signature_engraver"
6547             \remove "Bar_engraver"
6548             minimumVerticalExtent = ##f
6549         }
6550         \translator {
6551             \VoiceContext
6552             \remove Ligature_bracket_engraver
6553             \consists Vaticana_ligature_engraver
6554             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6555             Stem \set #'transparent = ##t
6556         }
6557     }
6559 @end lilypond
6561 @item
6562 @code{12. Porrectus}
6563 @tab
6564 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6565 \include "gregorian-init.ly"
6566 \score {
6567     \notes \transpose c c' {
6568         % Porrectus
6569         \[ a \flexa g \pes b \]
6570         s^\markup {"E"}
6571     }
6572     \paper {
6573         interscoreline = 1
6574         \translator {
6575             \ScoreContext
6576             \remove "Bar_number_engraver"
6577         }
6578         \translator {
6579             \StaffContext
6580             \remove "Clef_engraver"
6581             \remove "Key_engraver"
6582             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6583             \remove "Time_signature_engraver"
6584             \remove "Bar_engraver"
6585             minimumVerticalExtent = ##f
6586         }
6587         \translator {
6588             \VoiceContext
6589             \remove Ligature_bracket_engraver
6590             \consists Vaticana_ligature_engraver
6591             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6592             Stem \set #'transparent = ##t
6593         }
6594     }
6596 @end lilypond
6597 @tab
6598 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6599 \include "gregorian-init.ly"
6600 \score {
6601     \notes \transpose c c' {
6602         % Porrectus Auctus Descendens
6603         \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
6604         s^\markup {"F"}
6605     }
6606     \paper {
6607         interscoreline = 1
6608         \translator {
6609             \ScoreContext
6610             \remove "Bar_number_engraver"
6611         }
6612         \translator {
6613             \StaffContext
6614             \remove "Clef_engraver"
6615             \remove "Key_engraver"
6616             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6617             \remove "Time_signature_engraver"
6618             \remove "Bar_engraver"
6619             minimumVerticalExtent = ##f
6620         }
6621         \translator {
6622             \VoiceContext
6623             \remove Ligature_bracket_engraver
6624             \consists Vaticana_ligature_engraver
6625             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6626             Stem \set #'transparent = ##t
6627         }
6628     }
6630 @end lilypond
6631 @tab
6632 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6633 \include "gregorian-init.ly"
6634 \score {
6635     \notes \transpose c c' {
6636         % Porrectus Deminutus
6637         \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
6638         s^\markup {"G"}
6639     }
6640     \paper {
6641         interscoreline = 1
6642         \translator {
6643             \ScoreContext
6644             \remove "Bar_number_engraver"
6645         }
6646         \translator {
6647             \StaffContext
6648             \remove "Clef_engraver"
6649             \remove "Key_engraver"
6650             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6651             \remove "Time_signature_engraver"
6652             \remove "Bar_engraver"
6653             minimumVerticalExtent = ##f
6654         }
6655         \translator {
6656             \VoiceContext
6657             \remove Ligature_bracket_engraver
6658             \consists Vaticana_ligature_engraver
6659             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6660             Stem \set #'transparent = ##t
6661         }
6662     }
6664 @end lilypond
6666 @item
6667 @code{13. Climacus}
6668 @tab
6669 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6670 \include "gregorian-init.ly"
6671 \score {
6672     \notes \transpose c c' {
6673         % Climacus
6674         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
6675         s^\markup {"H"}
6676     }
6677     \paper {
6678         interscoreline = 1
6679         \translator {
6680             \ScoreContext
6681             \remove "Bar_number_engraver"
6682         }
6683         \translator {
6684             \StaffContext
6685             \remove "Clef_engraver"
6686             \remove "Key_engraver"
6687             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6688             \remove "Time_signature_engraver"
6689             \remove "Bar_engraver"
6690             minimumVerticalExtent = ##f
6691         }
6692         \translator {
6693             \VoiceContext
6694             \remove Ligature_bracket_engraver
6695             \consists Vaticana_ligature_engraver
6696             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6697             Stem \set #'transparent = ##t
6698         }
6699     }
6701 @end lilypond
6702 @tab
6703 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6704 \include "gregorian-init.ly"
6705 \score {
6706     \notes \transpose c c' {
6707         % Climacus Auctus
6708         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
6709         s^\markup {"I"}
6710     }
6711     \paper {
6712         interscoreline = 1
6713         \translator {
6714             \ScoreContext
6715             \remove "Bar_number_engraver"
6716         }
6717         \translator {
6718             \StaffContext
6719             \remove "Clef_engraver"
6720             \remove "Key_engraver"
6721             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6722             \remove "Time_signature_engraver"
6723             \remove "Bar_engraver"
6724             minimumVerticalExtent = ##f
6725         }
6726         \translator {
6727             \VoiceContext
6728             \remove Ligature_bracket_engraver
6729             \consists Vaticana_ligature_engraver
6730             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6731             Stem \set #'transparent = ##t
6732         }
6733     }
6735 @end lilypond
6736 @tab
6737 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6738 \include "gregorian-init.ly"
6739 \score {
6740     \notes \transpose c c' {
6741         % Climacus Deminutus
6742         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
6743         s^\markup {"J"}
6744     }
6745     \paper {
6746         interscoreline = 1
6747         \translator {
6748             \ScoreContext
6749             \remove "Bar_number_engraver"
6750         }
6751         \translator {
6752             \StaffContext
6753             \remove "Clef_engraver"
6754             \remove "Key_engraver"
6755             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6756             \remove "Time_signature_engraver"
6757             \remove "Bar_engraver"
6758             minimumVerticalExtent = ##f
6759         }
6760         \translator {
6761             \VoiceContext
6762             \remove Ligature_bracket_engraver
6763             \consists Vaticana_ligature_engraver
6764             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6765             Stem \set #'transparent = ##t
6766         }
6767     }
6769 @end lilypond
6771 @item
6772 @code{14. Scandicus}
6773 @tab
6774 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6775 \include "gregorian-init.ly"
6776 \score {
6777     \notes \transpose c c' {
6778         % Scandicus
6779         \[ g \pes a \virga b \]
6780         s^\markup {"K"}
6781     }
6782     \paper {
6783         interscoreline = 1
6784         \translator {
6785             \ScoreContext
6786             \remove "Bar_number_engraver"
6787         }
6788         \translator {
6789             \StaffContext
6790             \remove "Clef_engraver"
6791             \remove "Key_engraver"
6792             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6793             \remove "Time_signature_engraver"
6794             \remove "Bar_engraver"
6795             minimumVerticalExtent = ##f
6796         }
6797         \translator {
6798             \VoiceContext
6799             \remove Ligature_bracket_engraver
6800             \consists Vaticana_ligature_engraver
6801             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6802             Stem \set #'transparent = ##t
6803         }
6804     }
6806 @end lilypond
6807 @tab
6808 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6809 \include "gregorian-init.ly"
6810 \score {
6811     \notes \transpose c c' {
6812         % Scandicus Auctus Descendens
6813         \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
6814         s^\markup {"L"}
6815     }
6816     \paper {
6817         interscoreline = 1
6818         \translator {
6819             \ScoreContext
6820             \remove "Bar_number_engraver"
6821         }
6822         \translator {
6823             \StaffContext
6824             \remove "Clef_engraver"
6825             \remove "Key_engraver"
6826             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6827             \remove "Time_signature_engraver"
6828             \remove "Bar_engraver"
6829             minimumVerticalExtent = ##f
6830         }
6831         \translator {
6832             \VoiceContext
6833             \remove Ligature_bracket_engraver
6834             \consists Vaticana_ligature_engraver
6835             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6836             Stem \set #'transparent = ##t
6837         }
6838     }
6840 @end lilypond
6841 @tab
6842 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6843 \include "gregorian-init.ly"
6844 \score {
6845     \notes \transpose c c' {
6846         % Scandicus Deminutus
6847         \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
6848         s^\markup {"M"}
6849     }
6850     \paper {
6851         interscoreline = 1
6852         \translator {
6853             \ScoreContext
6854             \remove "Bar_number_engraver"
6855         }
6856         \translator {
6857             \StaffContext
6858             \remove "Clef_engraver"
6859             \remove "Key_engraver"
6860             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6861             \remove "Time_signature_engraver"
6862             \remove "Bar_engraver"
6863             minimumVerticalExtent = ##f
6864         }
6865         \translator {
6866             \VoiceContext
6867             \remove Ligature_bracket_engraver
6868             \consists Vaticana_ligature_engraver
6869             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6870             Stem \set #'transparent = ##t
6871         }
6872     }
6874 @end lilypond
6876 @item
6877 @code{15. Salicus}
6878 @tab
6879 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6880 \include "gregorian-init.ly"
6881 \score {
6882     \notes \transpose c c' {
6883         % Salicus
6884         \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
6885         s^\markup {"N"}
6886     }
6887     \paper {
6888         interscoreline = 1
6889         \translator {
6890             \ScoreContext
6891             \remove "Bar_number_engraver"
6892         }
6893         \translator {
6894             \StaffContext
6895             \remove "Clef_engraver"
6896             \remove "Key_engraver"
6897             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6898             \remove "Time_signature_engraver"
6899             \remove "Bar_engraver"
6900             minimumVerticalExtent = ##f
6901         }
6902         \translator {
6903             \VoiceContext
6904             \remove Ligature_bracket_engraver
6905             \consists Vaticana_ligature_engraver
6906             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6907             Stem \set #'transparent = ##t
6908         }
6909     }
6911 @end lilypond
6912 @tab
6913 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6914 \include "gregorian-init.ly"
6915 \score {
6916     \notes \transpose c c' {
6917         % Salicus Auctus Descendens
6918         \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
6919         s^\markup {"O"}
6920     }
6921     \paper {
6922         interscoreline = 1
6923         \translator {
6924             \ScoreContext
6925             \remove "Bar_number_engraver"
6926         }
6927         \translator {
6928             \StaffContext
6929             \remove "Clef_engraver"
6930             \remove "Key_engraver"
6931             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6932             \remove "Time_signature_engraver"
6933             \remove "Bar_engraver"
6934             minimumVerticalExtent = ##f
6935         }
6936         \translator {
6937             \VoiceContext
6938             \remove Ligature_bracket_engraver
6939             \consists Vaticana_ligature_engraver
6940             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6941             Stem \set #'transparent = ##t
6942         }
6943     }
6945 @end lilypond
6946 @tab
6948 @item
6949 @code{16. Trigonus}
6950 @tab
6951 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6952 \include "gregorian-init.ly"
6953 \score {
6954     \notes \transpose c c' {
6955         % Trigonus
6956         \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
6957         s^\markup {"P"}
6958     }
6959     \paper {
6960         interscoreline = 1
6961         \translator {
6962             \ScoreContext
6963             \remove "Bar_number_engraver"
6964         }
6965         \translator {
6966             \StaffContext
6967             \remove "Clef_engraver"
6968             \remove "Key_engraver"
6969             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6970             \remove "Time_signature_engraver"
6971             \remove "Bar_engraver"
6972             minimumVerticalExtent = ##f
6973         }
6974         \translator {
6975             \VoiceContext
6976             \remove Ligature_bracket_engraver
6977             \consists Vaticana_ligature_engraver
6978             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6979             Stem \set #'transparent = ##t
6980         }
6981     }
6983 @end lilypond
6984 @tab
6985 @tab
6987 @end multitable
6989 @syntax
6991 Unlike most other neumes notation systems, the input language for
6992 neumes does not necessarily reflect directly the typographical
6993 appearance, but is designed to solely focuse on musical meaning.  For
6994 example, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produces a Torculus consisting
6995 of three Punctum heads, while @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produces
6996 a Porrectus with a curved flexa shape and only a single Punctum head.
6997 There is no command to explicitly typeset the curved flexa shape; the
6998 decision of when to typeset a curved flexa shape is purely taken from
6999 the musical input.  The idea of this approach is to separate the
7000 musical aspects of the input from the notation style of the output.
7001 This way, the same input can be reused to typeset the same music in a
7002 different style of Gregorian chant notation such as Hufnagel (also
7003 known as German gothic neumes) or Medicaea (kind of a very simple
7004 forerunner of the Editio Vaticana).  As soon as Hufnagel ligature
7005 engraver and Medicaea ligature engraver will have been implemented, it
7006 will be as simple as replacing the ligature engraver in the
7007 @internalsref{Voice} context to get the desired notation style from
7008 the same input.
7010 The following table shows the code fragments that produce the
7011 ligatures in the above neumes table.  The letter in the first column
7012 in each line of the below table indicates to which ligature in the
7013 above table it refers.  The second column gives the name of the
7014 ligature.  The third column shows the code fragment that produces this
7015 ligature, using @code{g}, @code{a} and @code{b} as example pitches.
7017 @multitable @columnfractions .1 .4 .5
7019 @item
7020 @b{#} @tab
7021 @b{Name} @tab
7022 @b{Input Language}
7024 @item
7025 a @tab
7026 Punctum @tab
7027 @code{\[ b \]}
7029 @item
7030 b @tab
7031 Punctum Inclinatum @tab
7032 @code{\[ \inclinatum b \]}
7034 @item
7035 c @tab
7036 Punctum Auctum Ascendens @tab
7037 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
7039 @item
7040 d @tab
7041 Punctum Auctum Descendens @tab
7042 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
7044 @item
7045 e @tab
7046 Punctum Inclinatum Auctum @tab
7047 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
7049 @item
7050 f @tab
7051 Punctum Inclinatum Parvum @tab
7052 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
7054 @item
7055 g @tab
7056 Virga @tab
7057 @code{\[ \virga b \]}
7059 @item
7060 h @tab
7061 Stropha @tab
7062 @code{\[ \stropha b \]}
7064 @item
7065 i @tab
7066 Stropha Aucta @tab
7067 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
7069 @item
7070 j @tab
7071 Oriscus @tab
7072 @code{\[ \oriscus b \]}
7074 @item
7075 k @tab
7076 Clivis vel Flexa @tab
7077 @code{\[ b \flexa g \]}
7079 @item
7080 l @tab
7081 Clivis Aucta Descendens @tab
7082 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
7084 @item
7085 m @tab
7086 Clivis Aucta Ascendens @tab
7087 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
7089 @item
7090 n @tab
7091 Cephalicus @tab
7092 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
7094 @item
7095 o @tab
7096 Podatus vel Pes @tab
7097 @code{\[ g \pes b \]}
7099 @item
7100 p @tab
7101 Pes Auctus Descendens @tab
7102 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
7104 @item
7105 q @tab
7106 Pes Auctus Ascendens @tab
7107 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
7109 @item
7110 r @tab
7111 Epiphonus @tab
7112 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
7114 @item
7115 s @tab
7116 Pes Quassus @tab
7117 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
7119 @item
7120 t @tab
7121 Pes Quassus Auctus Descendens @tab
7122 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
7124 @item
7125 u @tab
7126 Quilisma Pes @tab
7127 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
7129 @item
7130 v @tab
7131 Quilisma Pes Auctus Descendens @tab
7132 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
7134 @item
7135 w @tab
7136 Pes Initio Debilis @tab
7137 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
7139 @item
7140 x @tab
7141 Pes Auctus Descendens Initio Debilis @tab
7142 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
7144 @item
7145 y @tab
7146 Torculus @tab
7147 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
7149 @item
7150 z @tab
7151 Torculus Auctus Descendens @tab
7152 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
7154 @item
7155 A @tab
7156 Torculus Deminutus @tab
7157 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
7159 @item
7160 B @tab
7161 Torculus Initio Debilis @tab
7162 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
7164 @item
7165 C @tab
7166 Torculus Auctus Descendens Initio Debilis @tab
7167 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
7169 @item
7170 D @tab
7171 Torculus Deminutus Initio Debilis @tab
7172 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
7174 @item
7175 E @tab
7176 Porrectus @tab
7177 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
7179 @item
7180 F @tab
7181 Porrectus Auctus Descendens @tab
7182 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
7184 @item
7185 G @tab
7186 Porrectus Deminutus @tab
7187 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
7189 @item
7190 H @tab
7191 Climacus @tab
7192 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
7194 @item
7195 I @tab
7196 Climacus Auctus @tab
7197 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
7199 @item
7200 J @tab
7201 Climacus Deminutus @tab
7202 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
7204 @item
7205 K @tab
7206 Scandicus @tab
7207 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
7209 @item
7210 L @tab
7211 Scandicus Auctus Descendens @tab
7212 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
7214 @item
7215 M @tab
7216 Scandicus Deminutus @tab
7217 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
7219 @item
7220 N @tab
7221 Salicus @tab
7222 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
7224 @item
7225 O @tab
7226 Salicus Auctus Descendens @tab
7227 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
7229 @item
7230 P @tab
7231 Trigonus @tab
7232 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
7234 @end multitable
7236 @refcommands
7238 The following head prefixes are supported:
7240 @cindex @code{\virga}
7241 @code{\virga},
7242 @cindex @code{\stropha}
7243 @code{\stropha},
7244 @cindex @code{\inclinatum}
7245 @code{\inclinatum},
7246 @cindex @code{\auctum}
7247 @code{\auctum},
7248 @cindex @code{\descendens}
7249 @code{\descendens},
7250 @cindex @code{\ascendens}
7251 @code{\ascendens},
7252 @cindex @code{\oriscus}
7253 @code{\oriscus},
7254 @cindex @code{\quilisma}
7255 @code{\quilisma},
7256 @cindex @code{\deminutum}
7257 @code{\deminutum}.
7259 Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply.  For
7260 example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied
7261 to a head, but not both to the same head.
7263 @cindex @code{\pes}
7264 @cindex @code{\flexa}
7265 Two adjacent heads can be tied together with the @code{\pes} and
7266 @code{\flexa} infix commands for a rising and falling line of melody,
7267 respectively.
7269 @refbugs
7271 Trigonus: apply equal spacing, regardless of pitch.
7273 @node Figured bass
7274 @subsection Figured bass
7276 @cindex Basso continuo
7278 @c TODO: musicological blurb about FB
7280 @syntax
7282 LilyPond has limited support for figured bass:
7284 @lilypond[verbatim,fragment]
7286  \context Voice \notes { \clef bass dis4  c d ais}
7287  \context FiguredBass
7288    \figures {
7289        < 6 >4 < 7 >8 < 6+ [_!] >
7290     < 6 >4 <6 5 [3+] >
7291    }
7292  >>
7293 @end lilypond
7295 The support for figured bass consists of two parts: there is an input
7296 mode, introduced by @code{\figures}, where you can enter bass figures
7297 as numbers, and there is a context called @internalsref{FiguredBass} that
7298 takes care of making @internalsref{BassFigure} objects.
7300 In figures input mode, a group of bass figures is delimited by
7301 @code{<} and @code{>}. The duration is entered after the @code{>>}:
7302 @example
7303         <4 6>
7304 @end example
7305 @lilypond[fragment]
7306 \context FiguredBass
7307 \figures { <4 6> }
7308 @end lilypond
7310 Accidentals are added when you append @code{-}, @code{!}  and @code{+}
7311 to the numbers:
7313 @example
7314   <4- 6+ 7!>
7315 @end example
7316 @lilypond[fragment]
7317   \context FiguredBass
7318     \figures { <4- 6+ 7!> }
7319 @end lilypond
7321 Spaces or dashes may be inserted by using @code{_}. Brackets are
7322 introduced with @code{[} and @code{]}:
7324 @example
7325         < [4 6] 8 [_! 12]>
7326 @end example
7327 @lilypond[fragment]
7328  \context FiguredBass
7329 \figures { < [4 6] 8 [_! 12]> }
7330 @end lilypond
7332 Although the support for figured bass may superficially resemble chord
7333 support, it works much simpler.  The @code{\figures} mode simply
7334 stores the numbers , and @internalsref{FiguredBass} context prints
7335 them as entered. There is no conversion to pitches, and no
7336 realizations of the bass are played in the MIDI file.
7338 Internally, the code produces markup texts. You can use any of the
7339 markup text properties to override formatting. For example, the
7340 vertical spacing of the figures may be set with @code{baseline-skip}.
7342 @seealso
7344 Internals: @internalsref{BassFigureEvent} music, @internalsref{BassFigure} object, 
7345 and @internalsref{FiguredBass} context.
7347 @refbugs
7349 Slash notation for alterations is not supported.
7352 @node Vaticana style contexts
7353 @subsection Vaticana style contexts
7355 @cindex VaticanaVoiceContext
7356 @cindex VaticanaStaffContext
7358 The predefined @code{VaticanaVoiceContext} and
7359 @code{VaticanaStaffContext} can be used to easily engrave a piece of
7360 Gregorian Chant in the style of the Editio Vaticana.  These contexts
7361 initialize all relevant context properties and grob properties to
7362 proper values.  With these contexts, you can immediately go ahead
7363 entering the chant, as the following short excerpt demonstrates:
7365 @lilypond[raggedright,verbatim,noindent]
7366 \include "gregorian-init.ly"
7367 \score {
7369   \context VaticanaVoice {
7370     \property Score.BarNumber \set #'transparent = ##t
7371     \notes {
7372       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7373       \[ f( \pes a c' c' \pes d') \] c' \divisioMinima \break
7374       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7375     }
7376   }
7377   \lyricsto "" \new LyricsVoice \lyrics {
7378     San- ctus, San- ctus, San- ctus
7379   } >>
7380   
7382 @end lilypond
7384 @node Contemporary notation
7385 @section Contemporary notation
7387 In the 20th century, composers have greatly expanded the musical
7388 vocabulary. With this expansion, many innovations in musical notation
7389 have been tried. The book by Stone (1980) gives a comprehensive
7390 overview (see @ref{Literature list}). In general, the use of new,
7391 innovative notation makes a piece harder to understand and perform and
7392 its use should therefore be avoided if possible.  For this reason,
7393 support for contemporary notation in LilyPond is limited.
7396 @menu
7397 * Clusters::                    
7398 * Fermatas::                    
7399 @end menu
7401 @node Clusters
7402 @subsection Clusters
7404 @cindex cluster
7406 In musical terminology, a @emph{cluster} denotes a range of
7407 simultaneously sounding pitches that may change over time.  The set of
7408 available pitches to apply usually depends on the accoustic source.
7409 Thus, in piano music, a cluster typically consists of a continous range
7410 of the semitones as provided by the piano's fixed set of a chromatic
7411 scale.  In choral music, each singer of the choir typically may sing an
7412 arbitrary pitch within the cluster's range that is not bound to any
7413 diatonic, chromatic or other scale.  In electronic music, a cluster
7414 (theoretically) may even cover a continuous range of pitches, thus
7415 resulting in coloured noise, such as pink noise.
7417 Clusters can be denoted in the context of ordinary staff notation by
7418 engraving simple geometrical shapes that replace ordinary notation of
7419 notes.  Ordinary notes as musical events specify starting time and
7420 duration of pitches; however, the duration of a note is expressed by the
7421 shape of the note head rather than by the horizontal graphical extent of
7422 the note symbol.  In contrast, the shape of a cluster geometrically
7423 describes the development of a range of pitches (vertical extent) over
7424 time (horizontal extent).  Still, the geometrical shape of a cluster
7425 covers the area in wich any single pitch contained in the cluster would
7426 be notated as an ordinary note.  From this point of view, it is
7427 reasonable to specify a cluster as the envelope of a set of notes.
7429 @syntax
7431 A cluster is engraved as the envelope of a set of
7432 cluster-notes. Cluster notes are created by applying the function
7433 @code{notes-to-clusters} to a sequence of chords, e.g.
7435 @lilypond[relative 1,verbatim]
7436     \apply #notes-to-clusters {  <c e > <b f'>  }
7437 @end lilypond
7439 The following example (from
7440 @inputfileref{input/regression,cluster.ly}) shows what the result
7441 looks like:
7443 @lilypondfile[notexidoc]{cluster.ly}
7445 By default, @internalsref{Cluster_spanner_engraver} is in the
7446 @internalsref{Voice} context.  This allows putting ordinary notes and
7447 clusters together in the same staff, even simultaneously.  In such a
7448 case no attempt is made to automatically avoid collisions between
7449 ordinary notes and clusters.
7451 @seealso
7453 Internals: @internalsref{ClusterSpanner},
7454 @internalsref{ClusterSpannerBeacon},
7455 @internalsref{Cluster_spanner_engraver}, and
7456 @internalsref{ClusterNoteEvent}.
7458 Examples: @inputfileref{input/regression,cluster.ly}.
7460 @refbugs
7462 Music expressions like @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} are not printed
7463 accurately.  Use @code{<g a>8 <e a>8} instead.
7467 @node Fermatas
7468 @subsection Fermatas
7470 @cindex fermatas
7474 Contemporary music notation frequently uses special fermata symbols to
7475 indicate fermatas of differing lengths.
7477 @syntax
7479 The following are supported
7481 @lilypond[singleline]
7482 \score {
7483   <<  \addlyrics \notes {
7484         b'
7485         ^\shortfermata
7486         _\shortfermata
7487         r
7488         b'
7489         ^\fermata
7490         _\fermata
7492         r
7493         b'
7494         ^\longfermata
7495         _\longfermata
7497         r
7498         b'
7499         ^\verylongfermata
7500         _\verylongfermata
7501         r
7502     }
7503     \context Lyrics \lyrics {
7504       "shortfermata" "fermata"  "longfermata" "verylongfermata"
7505     } >>
7507 @end lilypond
7509 See @ref{Articulations} for general instructions how to apply scripts
7510 such as fermatas to a @code{\notes@{@}} block.
7513 @node Special notation
7514 @section Special notation
7516 @menu
7517 * Balloon help::                
7518 * Easy Notation note heads::    
7519 @end menu
7521 @node Balloon help
7522 @subsection Balloon help
7524 Elements of notation can be marked and named with the help of a square
7525 balloon.  The primary purpose of this feature is to explain notation.
7527 The following example demonstrates its use.
7529 @lilypond[verbatim,fragment,singleline,relative 1]
7530   \context Voice
7531      \applyoutput
7532         #(add-balloon-text 'NoteHead "heads, or tails?"
7533           '(1 . -3))
7534   c8
7535 @end lilypond
7537 @noindent
7538 The function @code{add-balloon-text} takes the name of a grob, the
7539 label to print and where to put the label relative to the object. In
7540 the above example, the text ``heads or tails?'' ends 3 spaces below
7541 the `balloon.' 
7543 @cindex balloon
7544 @cindex notation, explaining
7546 @seealso
7548 Internals: @internalsref{text-balloon-interface}
7550 Examples: @inputfileref{input/regression,balloon.ly}
7552 @node Easy Notation note heads
7553 @subsection Easy Notation note heads
7555 @cindex easy notation
7556 @cindex Hal Leonard
7558 The `easy play' note head includes a note name inside the head.  It is
7559 used in music aimed at beginners:
7561 @lilypond[singleline,verbatim,26pt]
7562 \score {
7563   \notes { c'2 e'4 f' | g'1 }
7564   \paper { \translator { \EasyNotation } } 
7566 @end lilypond
7568 The @code{EasyNotation} variable overrides a @internalsref{Score}
7569 context.  To make the letters readable, it has to be printed in a
7570 large font size.  To print with a larger font, see @ref{Font Size}.
7572 @cindex Xdvi
7573 @cindex ghostscript
7575 If you view the result with Xdvi, then staff lines may show through
7576 the letters.  Printing the PostScript file obtained does produce the
7577 correct result.
7581 @node Tuning output
7582 @section Tuning output
7584 There are situations where default layout decisions are not
7585 sufficient.  In this section we discuss ways to override these
7586 defaults.
7588 Formatting is internally done by manipulating so called objects
7589 (graphic objects). Each object carries with it a set of properties
7590 (object or layout properties) specific to that object.  For example, a
7591 stem object has properties that specify its direction, length and
7592 thickness.
7594 The most direct way of tuning the output is by altering the values of
7595 these properties. There are two ways of doing that: first, you can
7596 temporarily change the definition of one type of object, thus
7597 affecting a whole set of objects.  Second, you can select one specific
7598 object, and set a layout property in that object.
7600 Do not confuse layout properties with translation
7601 properties. Translation properties always use a mixed caps style
7602 naming, and are manipulated using @code{\property}:
7603 @example
7604   \property Context.propertyName  = @var{value}
7605 @end example
7607 Layout properties are use Scheme style variable naming, i.e.  lower
7608 case words separated with dashes. They are symbols, and should always
7609 be quoted using @code{#'}.  For example, this could be an imaginary
7610 layout property name:
7611 @example
7612   #'layout-property-name
7613 @end example
7615 @seealso
7617 The introduction of the @ref{Technical manual} gives a more in-depth
7618 treatment of the difference between translation and layout.
7620 @menu
7621 * Tuning objects::              
7622 * Constructing a tweak::        
7623 * Applyoutput::                 
7624 * Font selection::              
7625 * Text markup::                 
7626 @end menu
7630 @node Tuning objects
7631 @subsection Tuning objects 
7633 @cindex object description
7635 The definition of an object is a list of default object
7636 properties. For example, the definition of the Stem object (available
7637 in @file{scm/define-grobs.scm}), includes the following definitions
7638 for @internalsref{Stem}:
7640 @example
7641         (thickness . 1.3)
7642         (beamed-lengths . (3.5 3.5 3.5 4.5 5.0))
7643         (Y-extent-callback . ,Stem::height)
7644         @var{...}
7645 @end example
7648 Adding variables on top of this existing definition overrides the
7649 system default, and alters the resulting appearance of the layout
7650 object.
7652 @syntax
7655 Changing a variable for only one object is commonly achieved with
7656 @code{\once}:
7658 @example
7659 \once \property @var{context}.@var{objectname}
7660   \override @var{symbol} = @var{value}
7661 @end example
7662 Here @var{symbol} is a Scheme expression of symbol type, @var{context}
7663 and @var{objectname} is a string and @var{value} is a Scheme expression.
7664 This command applies a setting only during one moment in the score.
7666 In the following example, only one @internalsref{Stem} object is
7667 changed from its original setting:
7669 @lilypond[verbatim, fragment, relative=1]
7670   c4 
7671   \once \property Voice.Stem \set #'thickness = #4
7672   c4
7673   c4
7674 @end lilypond
7675 @cindex @code{\once}
7677 For changing more objects, the same command, without @code{\once} can
7678 be used:
7679 @example
7680 \property @var{context}.@var{objectname} \override @var{symbol} = @var{value}
7681 @end example
7682 This command adds @code{@var{symbol} = @var{value}} to the definition
7683 of @var{objectname} in the context @var{context}, and this definition
7684 stays in place until it is removed.
7686 An existing definition may be removed by the following command:
7688 @example
7689 \property @var{context}.@var{objectname} \revert @var{symbol}
7690 @end example
7692 All @code{\override} and @code{\revert} commands should be balanced.
7693 The @code{\set} shorthand performs a revert followed by an override,
7694 and is often more convenient to use
7696 @example
7697 \property @var{context}.@var{objectname} \set @var{symbol} = @var{value}
7698 @end example
7700 Some examples: 
7701 @lilypond[verbatim,quote]
7702 c'4 \property Voice.Stem \override #'thickness = #4.0
7704 c'4 \property Voice.Stem \revert #'thickness
7706 @end lilypond
7708 The following example gives exactly the same result as the previous
7709 one (assuming the system default for stem thickness is 1.3):
7711 @lilypond[verbatim,quote]
7712   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #4.0
7713   c'4
7714   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.3
7715   c'4
7716 @end lilypond
7718 Reverting a setting which was not set in the first place has no
7719 effect. However, if the setting was set as a system default, this may
7720 remove the default value, and this may give surprising results,
7721 including crashes.  In other words, @code{\override} and
7722 @code{\revert} must be carefully balanced.  The following are examples
7723 of correct nesting of @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert}:
7725 @itemize @bullet
7726 @item
7727 a clumsy but correct form:
7728 @example
7729   \override \revert \override \revert \override \revert
7730 @end example
7732 @item
7733 shorter version of the same:
7734 @example 
7735   \override \set \set  \revert
7736 @end example
7738 @item
7739 a short form, using only @code{\set}. This requires you to know the
7740 default value:
7741 @example
7742   \set \set \set \set @var{to default value}
7743 @end example
7745 @item
7746 if there is no default (i.e. by default, the object property is unset),
7747 then you can use
7748 @example
7749   \set \set \set \revert
7750 @end example
7751 @end itemize
7753 The object description is an Scheme association list. Since a Scheme
7754 list is a singly linked list, we can treat it as a stack, and
7755 @code{\override} and @code{\revert} are push and pop operations.  The
7756 association list is stored in a normal context property, hence
7757 @example
7758  \property Voice.NoteHead  = #'() 
7759 @end example
7760 will effectively erase @internalsref{NoteHead}s from the current
7761 @internalsref{Voice}. Typically, this will blank the object. However,
7762 this mechanism should not be used: it may cause crashes or other
7763 anomalous behavior.
7765 @seealso
7767 Internals: @internalsref{OverrideProperty}, @internalsref{RevertProperty},
7768 @internalsref{PropertySet}, @internalsref{All-backend-properties}, and
7769 @internalsref{All-layout-objects}.
7772 @refbugs
7774 The backend is not very strict in type-checking object properties.
7775 Cyclic references in Scheme values for properties cause hangs and/or
7776 crashes.  Reverting properties that are system defaults may also lead
7777 to crashes.
7779 A property tweak of modifies a local copy of the object definition.
7780 After such a tweak, the definition is independent of the objects in
7781 enclosing contexts. For example
7783 @lilypond[verbatim,fragment]
7784   \property Voice.Stem \set #'direction = #1
7785   a'4
7786   \property Staff.Stem \set #'thickness = #4.0
7787   a'8
7788   \new Voice { a'32 }
7789 @end lilypond
7791 In this fragment, @code{direction} is tweaked. As a result, the
7792 current @internalsref{Voice} gets a private version of the
7793 @internalsref{Stem} object. The following tweak modifies the
7794 definition at @internalsref{Staff} level. Since it a different
7795 definition, the thickness of the first @code{b'16} is unaffected.  For
7796 the third note, a new Voice is created, which inherits the new
7797 definition, including the changed thickness, but excluding the new
7798 neutral direction.
7802 @menu
7803 * Constructing a tweak::        
7804 * Applyoutput::                 
7805 * Font selection::              
7806 * Text markup::                 
7807 @end menu
7809 @node Constructing a tweak
7810 @subsection Constructing a tweak
7813 @cindex internal documentation
7814 @cindex finding graphical objects
7815 @cindex graphical object descriptions 
7816 @cindex tweaking
7817 @cindex @code{\override}
7818 @cindex @code{\set}
7819 @cindex internal documentation
7823 Three pieces of information are required to use @code{\override} and
7824 @code{\set}: the name of the layout object, the context and the name
7825 of the property.  We demonstrate how to glean this information from
7826 the notation manual and the generated documentation.
7828 The generated documentation is a set of HTML pages which should be
7829 included if you installed a binary distribution, typically in
7830 @file{/usr/share/doc/lilypond}.  They are also available on the web:
7831 go to the @uref{http://lilypond.org,LilyPond website}, click
7832 ``Documentation'', select the correct version, and click then
7833 ``Program reference.'' It is advisable to bookmark the local HTML
7834 files. They will load faster than the ones on the web.  If you use the
7835 version from the web, you must check whether the documentation matches
7836 the program version: it is generated from the definitions that the
7837 program uses, and therefore it is strongly tied to the LilyPond
7838 version.
7841 @c  [TODO: revise for new site.]
7843 Suppose we want to move the fingering indication in the fragment below:
7845 @lilypond[relative=2,verbatim]
7847 \stemUp
7849 @end lilypond
7851 If you visit the documentation of @code{Fingering} (in @ref{Fingering
7852 instructions}), you will notice that there is written:
7854 @quotation
7855 @seealso
7857 Internals: @internalsref{FingerEvent} and @internalsref{Fingering}.
7859 @end quotation
7861 @separate
7863 @noindent
7864 In other words, the fingerings once entered, are internally stored as
7865 @code{FingerEvent} music objects. When printed, a @code{Fingering}
7866 layout object is created for every @code{FingerEvent}.
7868 The Fingering object has a number of different functions, and each of
7869 those is captured in an interface. The interfaces are listed under
7870 @internalsref{Fingering} in the program reference.
7874 The @code{Fingering} object has a fixed size
7875 (@internalsref{item-interface}), the symbol is a piece of text
7876 (@internalsref{text-interface}), whose font can be set
7877 (@internalsref{font-interface}).  It is centered horizontally
7878 (@internalsref{self-alignment-interface}), it is placed next to other
7879 objects (@internalsref{side-position-interface}) vertically, and its
7880 placement is coordinated with other scripts
7881 (@internalsref{text-script-interface}).  It also has the standard
7882 @internalsref{grob-interface} (grob stands for Graphical object)
7883 @cindex grob
7884 @cindex graphical object
7885 @cindex layout object
7886 @cindex object, layout 
7887 with all the variables that come with
7888 it.  Finally, it denotes a fingering instruction, so it has
7889 @internalsref{finger-interface}.
7891 For the vertical placement, we have to look under
7892 @code{side-position-interface}:
7893 @quotation
7894 @code{side-position-interface}
7896   Position a victim object (this one) next to other objects (the
7897   support).  In this case, the property @code{direction} signifies where to put the
7898   victim object relative to the support (left or right, up or down?)
7899 @end quotation
7901 @cindex padding
7902 @noindent
7903 below this description, the variable @code{padding} is described as
7904 @quotation
7905 @table @code
7906 @item padding
7907  (dimension, in staff space)
7909    add this much extra space between objects that are next to each
7910 other. Default value: @code{0.6}
7911 @end table
7912 @end quotation
7914 By increasing the value of @code{padding}, we can move away the
7915 fingering.  The following command inserts 3 staff spaces of white
7916 between the note and the fingering:
7917 @example
7918 \once \property Voice.Fingering \set #'padding = #3
7919 @end example
7921 Inserting this command before the Fingering object is created,
7922 i.e. before @code{c2}, yields the following result:
7924 @lilypond[relative=2,fragment,verbatim]
7925 \once \property Voice.Fingering
7926   \set #'padding = #3
7928 \stemUp
7930 @end lilypond
7932 The context name @code{Voice} in the example above can be determined
7933 as follows. In the documentation for @internalsref{Fingering}, it says
7934 @quotation
7935 Fingering grobs are created by: @internalsref{Fingering_engraver}
7936 @end quotation
7938 Clicking @code{Fingering_engraver} shows the documentation of
7939 the module responsible for interpreting the fingering instructions and
7940 translating them to a @code{Fingering} object.  Such a module is called
7941 an @emph{engraver}.  The documentation of the @code{Fingering_engraver}
7942 says
7943 @example
7944 Fingering_engraver is part of contexts: Voice 
7945 @end example
7946 so tuning the settings for Fingering should be done with
7947 @example
7948   \property Voice.Fingering \set @dots{}
7949 @end example
7951 Of course, the tweak may also done in a larger context than
7952 @code{Voice}, for example, @internalsref{Staff} or
7953 @internalsref{Score}.
7955 @seealso
7957 Internals: the program reference also contains alphabetical lists of
7958 @internalsref{Contexts}, @internalsref{All-layout-objects} and
7959 @internalsref{Music-expressions}, so you can also find which objects
7960 to tweak by browsing the internals document.
7963 @node Applyoutput
7964 @subsection Applyoutput
7966 The most versatile way of tuning an object is @code{\applyoutput}. Its
7967 syntax is
7968 @example
7969 \applyoutput @var{proc}
7970 @end example
7972 @noindent
7973 where @var{proc} is a Scheme function, taking three arguments.
7975 When interpreted, the function @var{proc} is called for every layout
7976 object found in the context, with the following arguments:
7977 @itemize @bullet
7978 @item the layout object itself,
7979 @item the context where the layout object was created, and
7980 @item the context where @code{\applyoutput} is processed.
7981 @end itemize
7984 In addition, the cause of the layout object, i.e.  the music
7985 expression or object that was responsible for creating it, is in the
7986 object property @code{cause}.  For example, for a note head, this is a
7987 @internalsref{NoteHead} event, and for a @internalsref{Stem} object,
7988 this is a @internalsref{NoteHead} object.
7990 Here is a simple example of @code{\applyoutput}; it blanks note-heads on the
7991 center-line:
7992 @example
7993 (define (blanker grob grob-origin context)
7994   (if (and (memq (ly:get-grob-property grob 'interfaces)
7995                  note-head-interface)
7996            (eq? (ly:get-grob-property grob 'staff-position) 0))
7998            (ly:set-grob-property! grob 'transparent #t)))
7999 @end example
8003 @node Font selection
8004 @subsection Font selection
8006 The most common thing to change about the appearance of fonts is their
8007 size. The font size of any context can be easily changed by setting
8008 the @code{fontSize} property for that context.  Its value is a number:
8009 negative numbers make the font smaller, positive numbers larger. An
8010 example is given below:
8012 @lilypond[fragment,relative=1,verbatim,quote]
8013   c4 c4 \property Voice.fontSize = #-1
8014   f4 g4
8015 @end lilypond
8016 This command will set @code{font-size} (see below), and does
8017 not change the size of variable symbols, such as beams or slurs.
8019 One of the uses of @code{fontSize} is to get smaller symbols for cue
8020 notes. An elaborate example of those is in
8021 @inputfileref{input/test,cue-notes.ly}.
8023 @cindex magnification
8024 @cindex cue notes
8026 The font used for printing a object can be selected by setting
8027 @code{font-name}, e.g.
8028 @example
8029   \property Staff.TimeSignature
8030     \set #'font-name = #"cmr17"
8031 @end example
8033 @noindent
8034 Any font can be used, as long as it is available to @TeX{}. Possible
8035 fonts include foreign fonts or fonts that do not belong to the
8036 Computer Modern font family.  The size of fonts selected in this way
8037 can be changed with the @code{font-magnification} property.  For
8038 example, @code{2.0} blows up all letters by a factor 2 in both
8039 directions.
8041 @cindex font size
8042 @cindex font magnification
8044 Font selection for the standard fonts, @TeX{}'s Computer Modern fonts,
8045 can also be adjusted with a more fine-grained mechanism.  By setting
8046 the object properties described below, you can select a different font;
8047 all three mechanisms work for every object that supports
8048 @code{font-interface}:
8051 @table @code
8052 @item font-family
8053  is a symbol indicating the general class of the typeface.  Supported are
8054 @code{roman} (Computer Modern), @code{braces} (for piano staff
8055 braces), @code{music} (the standard music font, including ancient
8056 glyphs), @code{dynamic} (for dynamic signs) and @code{typewriter}.
8057   
8058 @item font-shape
8059   is a symbol indicating the shape of the font, there are typically several
8060   font shapes available for each font family. Choices are @code{italic},
8061   @code{caps} and @code{upright}.
8063 @item font-series
8064 is a  symbol indicating the series of the font. There are typically several
8065 font series for each font family and shape. Choices are @code{medium}
8066 and @code{bold}. 
8068 @end table
8070 For any of these properties, the value @code{*} (i.e. the symbol
8071 @code{*}, entered as @code{#'*}), acts as a wildcard. This can be used
8072 to override default setting, which are always present. For example:
8073 @example
8074   \property Lyrics . LyricText \override #'font-series = #'bold
8075   \property Lyrics . LyricText \override #'font-family = #'typewriter
8076   \property Lyrics . LyricText \override #'font-shape  = #'*
8077 @end example
8079 @cindex @code{font-style}
8081 The font size is set by modifying the @code{font-size} property.  Its
8082 value is a number indicating the size relative to the standard size.
8083 Each step up is an increase of approximately 12% of the font size. Six
8084 steps is exactly a factor two. The Scheme function @code{magstep}
8085 converts a @code{font-size} number to a scaling factor.
8087 LilyPond has fonts in different design sizes: the music fonts for
8088 smaller sizes are chubbier, while the text fonts are relatively wider.
8089 Font size changes are achieved by scaling the design size that is
8090 closest to the desired size.
8092 The @code{font-size} mechanism does not work for fonts selected
8093 through @code{font-name}. These may be scaled with
8094 @code{font-magnification}.
8096 @refcommands
8098 The following commands set @code{fontSize} for the current voice.
8100 @cindex @code{\tiny}
8101 @code{\tiny}, 
8102 @cindex @code{\small}
8103 @code{\small}, 
8104 @cindex @code{\normalsize}
8105 @code{\normalsize}, 
8107 @seealso
8109 Init files: @file{ly/declarations-init.ly} contains hints how new
8110 fonts may be added to LilyPond.
8112 @refbugs
8114 There is no style sheet provided for other fonts besides the @TeX{}
8115 Computer Modern family.
8117 @cindex font selection
8118 @cindex font magnification
8119 @cindex @code{font-interface}
8122 @node Text markup
8123 @subsection Text markup
8124 @cindex text markup
8125 @cindex markup text
8128 @cindex typeset text
8130 LilyPond has an internal mechanism to typeset texts. You can access it
8131 with the keyword @code{\markup}. Within markup mode, you can enter texts
8132 similar to lyrics: simply enter them, surrounded by spaces:
8133 @cindex markup
8135 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8136  c1^\markup { hello }
8137  c1_\markup { hi there }
8138  c1^\markup { hi \bold there, is \italic anyone home? }
8139 @end lilypond
8141 @cindex font switching
8143 The markup in the example demonstrates font switching commands.  The
8144 command @code{\bold} and @code{\italic} only apply to the first
8145 following word; enclose a set of texts with braces to apply a command
8146 to more words:
8147 @example
8148   \markup @{ \bold @{ hi there @} @}
8149 @end example
8151 @noindent
8152 For clarity, you can also do this for single arguments, e.g.
8153 @example
8154   \markup @{ is \italic @{ anyone @} home @}
8155 @end example
8157 @cindex font size, texts
8159 The following size commands set absolute sizes:
8161 @cindex @code{\teeny}
8162 @cindex @code{\tiny}
8163 @cindex @code{\small}
8164 @cindex @code{\large}
8165 @cindex @code{\huge}
8167 @table @code
8168 @item \teeny
8169 @item \tiny
8170 @item \small
8171 @item \large
8172 @item \huge
8173 @end table
8175 You can also make letter larger or smaller relative to their neighbors,
8176 with the commands @code{\larger} and @code{\smaller}.
8177 @cindex smaller
8178 @cindex larger
8180 @cindex font style, for texts
8181 @cindex @code{\bold}
8182 @cindex @code{\dynamic}
8183 @cindex @code{\number}
8184 @cindex @code{\italic}
8186 The following font change commands are defined:
8187 @table @code
8188 @item \dynamic
8189 changes to the font used in dynamic signs.  This font does not
8190 contain all characters of the alphabet, so when producing ``piu f'',
8191 the ``piu'' should be done in a different font.
8194 @item \number
8195 changes to the font used in time signatures. It only contains
8196 numbers and a few punctuation marks.
8197 @item \italic
8198 changes @code{font-shape} to @code{italic}.
8199 @item \bold
8200 changes @code{font-series} to @code{bold}.
8201 @end table
8203 @cindex raising text
8204 @cindex lowering text
8205 @cindex moving text
8206 @cindex translating text
8208 @cindex @code{\sub}
8209 @cindex @code{\super}
8211 Raising and lowering texts can be done with @code{\super} and
8212 @code{\sub}:
8214 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8215  c1^\markup { E "=" mc \super "2" }
8216 @end lilypond
8218 @cindex @code{\raise}
8220 If you want to give an explicit amount for lowering or raising, use
8221 @code{\raise}.  This command takes a Scheme valued first argument, and
8222 a markup object as second argument:
8224 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1,quote]
8225  c1^\markup { C \small \raise #1.0 \bold { "9/7+" }}
8226 @end lilypond
8227 The argument to @code{\raise} is the vertical displacement amount,
8228 measured in (global) staff spaces.  @code{\raise} and @code{\super}
8229 raise objects in relation to their surrounding markups. They cannot be
8230 used to move a single text up or down, when it is above or below a
8231 note, since the mechanism that positions it next to the note cancels
8232 any vertical shift. For vertical positioning, use the @code{padding}
8233 and/or @code{extra-offset} properties.
8235 Other commands taking  single arguments include
8236 @table @code
8238 @item \bracket, \hbracket
8239  Bracket the argument markup with normal and horizontal brackets
8240 respectively.
8242 @item \musicglyph
8243 @cindex @code{\musicglyph}
8244   This is converted to a musical symbol, e.g. @code{\musicglyph
8245 #"accidentals-0"} will select the natural sign from the music font.
8246 See @ref{The Feta font} for  a complete listing of the possible glyphs.
8248 @item \char
8249 This produces a single character, e.g. @code{\char #65} produces the 
8250 letter 'A'.
8252 @item \note  @var{duration} @var{dir}
8253 @cindex @code{\note}
8255 This produces a note with a stem pointing in @var{dir} direction, with
8256 the @var{duration} for the note head type and augmentation dots. For
8257 example, @code{\note #"4." #-0.75} creates a dotted quarter note, with
8258 a shortened down stem.
8260 @item \hspace #@var{amount}
8261 @cindex @code{\hspace}
8262 This produces a invisible object taking horizontal space.
8263 @example 
8264 \markup @{ A \hspace #2.0 B @} 
8265 @end example
8266 will put extra space between A and B, on top of the space that is
8267 normally inserted before elements on a line.
8269 @item \fontsize #@var{size}
8270 @cindex @code{\fontsize}
8271 This sets the relative font size, eg.
8272 @example
8273 A \fontsize #2 @{ B C @} D
8274 @end example
8277 This will enlarge the B and the C by two steps.
8278 @item  \translate #(cons @var{x} @var{y})
8279 @cindex  \translate
8280 This translates an object. Its first argument is a cons of numbers
8281 @example
8282 A \translate #(cons 2 -3) @{ B C @} D
8283 @end example
8284 This moves `B C' 2 spaces to the right, and 3 down, relative to its
8285 surroundings. This command cannot be used to move isolated scripts
8286 vertically, for the same reason that @code{\raise} cannot be used for
8287 that.
8289 @item \magnify  #@var{mag}
8290 @cindex @code{\magnify}
8291 This sets the font magnification for the its argument. In the following
8292 example, the middle A will be 10% larger:
8293 @example
8294 A \magnify #1.1 @{ A @} A
8295 @end example
8298 @item \override #(@var{key} . @var{value})
8299 @cindex @code{\override}
8300 This overrides a  formatting property for its argument. The argument
8301 should be a key/value pair, e.g.
8302 @example
8303   m \override #'(font-family . math) m m
8304 @end example
8305 @end table
8307 In markup mode you can compose expressions, similar to mathematical
8308 expressions, XML documents and music expressions.  The braces group
8309 notes into horizontal lines. Other types of lists also exist: you can
8310 stack expressions grouped with @code{<}, and @code{>} vertically with
8311 the command @code{\column}. Similarly, @code{\center} aligns texts by
8312 their center lines:
8314 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8315  c1^\markup { \column < a bbbb c > }
8316  c1^\markup { \center < a bbbb c > }
8317  c1^\markup { \line < a b c > }
8318 @end lilypond
8321 Markups can be stored in variables, and these variables
8322 may be attached to notes, like
8323 @verbatim
8324 allegro = \markup { \bold \large { Allegro } }
8325 \notes { a^\allegro b c d }
8326 @end verbatim
8328 The markup mechanism is extensible.  Refer to
8329 @file{scm/new-markup.scm} for more information.
8332 Some objects have alignment procedures of their own, which cancel out
8333 any effects of alignments applied to their markup arguments as a
8334 whole.  For example, the @internalsref{RehearsalMark} is horizontally
8335 centered, so using @code{\mark \markup @{ \left-align .. @}} has no
8336 effect. Similarly, whole texts over notes cannot be moved vertically
8337 with @code{\raise}. For moving and aligning complete objects, grob
8338 properties should be used.
8340 @seealso
8342 Internals: @internalsref{Markup-functions} contains a complete list of
8343 all markup commands.
8345 Init files:  @file{scm/new-markup.scm}.
8347 @refbugs
8349 @cindex kerning
8352 Text layout is ultimately done by @TeX{}, which does kerning of
8353 letters.  LilyPond does not account for kerning, so texts will be
8354 spaced slightly too wide.
8356 Syntax errors for markup mode are confusing.
8358 Markup texts cannot be used in the titling of the @code{\header}
8359 field. Titles are made by La@TeX{}, so La@TeX{} commands should be used
8360 for formatting.
8367 @node Global layout
8368 @section Global layout
8370 The global layout determined by three factors: the page layout, the
8371 line breaks and the spacing. These all influence each other. The
8372 choice of spacing determines how densely each system of music is set,
8373 which influences where line breaks breaks are chosen, and thus
8374 ultimately how many pages a piece of music takes. This section
8375 explains how to tune the algorithm for spacing.
8377 Globally spoken, this procedure happens in three steps: first,
8378 flexible distances (``springs'') are chosen, based on durations. All
8379 possible line breaking combination are tried, and the one with the
8380 best results---a layout that has uniform density and requires as
8381 little stretching or cramping as possible---is chosen. When the score
8382 is processed by @TeX{}, each page is filled with systems, and page breaks
8383 are chosen whenever the page gets full.
8387 @menu
8388 * Vertical spacing::            
8389 * Horizontal spacing::          
8390 * Font Size::                   
8391 * Line breaking::               
8392 * Page layout::                 
8393 @end menu
8396 @node Vertical spacing
8397 @subsection Vertical spacing
8399 @cindex vertical spacing
8400 @cindex distance between staves
8401 @cindex staff distance
8402 @cindex between staves, distance
8403 @cindex staffs per page
8404 @cindex space between staves
8406 The height of each system is determined automatically by LilyPond, to
8407 keep systems from bumping into each other, some minimum distances are
8408 set.  By changing these, you can put staves closer together, and thus
8409 put more  systems onto one page.
8411 Normally staves are stacked vertically. To make
8412 staves maintain a distance, their vertical size is padded. This is
8413 done with the property @code{minimumVerticalExtent}. It takes a pair
8414 of numbers, so if you want to make it smaller from its, then you could
8416 @example
8417   \property Staff.minimumVerticalExtent = #'(-4 . 4)
8418 @end example
8419 This sets the vertical size of the current staff to 4 staff spaces on
8420 either side of the center staff line.  The argument of
8421 @code{minimumVerticalExtent} is interpreted as an interval, where the
8422 center line is the 0, so the first number is generally negative.  The
8423 staff can be made larger at the bottom by setting it to @code{(-6
8424 . 4)}.
8426 The piano staves are handled a little differently: to make cross-staff
8427 beaming work correctly, it is necessary that the distance between staves
8428 is fixed beforehand.  This is also done with a
8429 @internalsref{VerticalAlignment} object, created in
8430 @internalsref{PianoStaff}. In this object the distance between the
8431 staves is fixed by setting @code{forced-distance}. If you want to
8432 override this, use a @code{\translator} block as follows:
8433 @example
8434   \translator @{
8435     \PianoStaffContext
8436     VerticalAlignment \override #'forced-distance = #9
8437   @}
8438 @end example
8439 This would bring the staves together at a distance of 9 staff spaces,
8440 measured from the center line of each staff.
8442 @seealso
8444 Internals: Vertical alignment of staves is handled by the
8445 @internalsref{VerticalAlignment} object.
8449 @node Horizontal spacing
8450 @subsection Horizontal Spacing
8452 The spacing engine translates differences in durations into
8453 stretchable distances (``springs'') of differing lengths. Longer
8454 durations get more space, shorter durations get less.  The shortest
8455 durations get a fixed amount of space (which is controlled by
8456 @code{shortest-duration-space} in the @internalsref{SpacingSpanner} object). 
8457 The longer the duration, the more space it gets: doubling a
8458 duration adds a fixed amount (this amount is controlled by
8459 @code{spacing-increment}) of space to the note.
8461 For example, the following piece contains lots of half, quarter and
8462 8th notes, the eighth note is followed by 1 note head width (NHW). 
8463 The quarter note is followed by 2 NHW, the half by 3 NHW, etc.
8464 @lilypond[fragment, verbatim, relative=1] c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
8465 c8 c4 c4 c4
8466 @end lilypond
8468 Normally, @code{shortest-duration-space} is set to 1.2, which is the
8469 width of a note head, and @code{shortest-duration-space} is set to
8470 2.0, meaning that the shortest note gets 2 NHW (i.e. 2 times
8471 @code{shortest-duration-space}) of space. For normal notes, this space
8472 is always counted from the left edge of the symbol, so the shortest
8473 notes are generally followed by one NHW of space.
8475 If one would follow the above procedure exactly, then adding a single
8476 32th note to a score that uses 8th and 16th notes, would widen up the
8477 entire score a lot. The shortest note is no longer a 16th, but a 32nd,
8478 thus adding 1 NHW to every note. To prevent this, the
8479 shortest duration for spacing is not the shortest note in the score,
8480 but the most commonly found shortest note.  Notes that are even
8481 shorter this are followed by a space that is proportional to their
8482 duration relative to the common shortest note.  So if we were to add
8483 only a few 16th notes to the example above, they would be followed by
8484 half a NHW:
8486 @lilypond[fragment, verbatim, relative=2]
8487  c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
8488 @end lilypond
8490 The most common shortest duration is determined as follows: in every
8491 measure, the shortest duration is determined. The most common short
8492 duration, is taken as the basis for the spacing, with the stipulation
8493 that this shortest duration should always be equal to or shorter than
8494 1/8th note. The shortest duration is printed when you run lilypond
8495 with @code{--verbose}.  These durations may also be customized. If you
8496 set the @code{common-shortest-duration} in
8497 @internalsref{SpacingSpanner}, then this sets the base duration for
8498 spacing. The maximum duration for this base (normally 1/8th), is set
8499 through @code{base-shortest-duration}.
8501 @cindex @code{common-shortest-duration}
8502 @cindex @code{base-shortest-duration}
8503 @cindex @code{stem-spacing-correction}
8504 @cindex @code{spacing}
8506 In the introduction it was explained that stem directions influence
8507 spacing. This is controlled with @code{stem-spacing-correction}
8508 property in @internalsref{NoteSpacing}, which are generated for every
8509 @internalsref{Voice} context. The @code{StaffSpacing} object
8510 (generated at @internalsref{Staff} context) contains the same property
8511 for controlling the stem/barline spacing. The following example
8512 shows these corrections, once with default settings, and once with
8513 exaggerated corrections:
8515 @lilypond
8516     \score { \notes {
8517       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8518       b'4 e''4 b'4 e''4|
8519       \property Staff.NoteSpacing \override #'stem-spacing-correction
8520       = #1.5
8521       \property Staff.StaffSpacing \override #'stem-spacing-correction
8522       = #1.5
8523       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8524       b'4 e''4 b'4 e''4|      
8525     }
8526     \paper { raggedright = ##t } }
8527 @end lilypond
8529 @cindex SpacingSpanner, overriding properties
8531 Properties of the  @internalsref{SpacingSpanner} must be overridden
8532 from the @code{\paper} block, since the @internalsref{SpacingSpanner} is
8533 created before any @code{\property} statements are interpreted.
8534 @example
8535 \paper @{ \translator  @{
8536   \ScoreContext
8537   SpacingSpanner \override #'spacing-increment = #3.0
8538 @} @}
8539 @end example
8542 @seealso
8544 Internals: @internalsref{SpacingSpanner}, @internalsref{NoteSpacing},
8545 @internalsref{StaffSpacing}, @internalsref{SeparationItem}, and
8546 @internalsref{SeparatingGroupSpanner}.
8548 @refbugs
8550 Spacing is determined on a score wide basis. If you have a score that
8551 changes its character (measured in durations) halfway during the
8552 score, the part containing the longer durations will be spaced too
8553 widely.
8555 There is no convenient mechanism to manually override spacing.
8559 @node Font Size
8560 @subsection Font size
8561 @cindex font size, setting
8562 @cindex staff size, setting
8563 @cindex @code{paper} file
8565 The Feta font provides musical symbols at eight seven different
8566 sizes. Each font is tuned for a different staff size: at smaller sizes
8567 the font gets heavier, to match the relatively heavier staff lines.
8568 The recommended font sizes are listed in the following table:
8570 @multitable @columnfractions  .25 .25 .25 .25
8572 @item @b{name}
8573 @tab @b{staff height (pt)}
8574 @tab @b{staff height (mm)}
8575 @tab @b{use}
8577 @item feta11
8578 @tab 11.22
8579 @tab 3.9 
8580 @tab pocket scores
8582 @item feta13
8583 @tab 12.60pt
8584 @tab 4.4mm
8585 @tab
8587 @item feta14
8588 @tab 14.14pt
8589 @tab 5.0mm
8590 @tab 
8592 @item feta16
8593 @tab 15.87pt
8594 @tab 5.6mm
8595 @tab 
8597 @item feta18
8598 @tab 17.82pt
8599 @tab 6.3mm
8600 @tab song books
8602 @item feta20
8603 @tab 17.82pt
8604 @tab 7.0mm
8605 @tab standard parts 
8607 @item feta23
8608 @tab 22.45 pt
8609 @tab 7.9mm
8610 @tab 
8612 @item feta20
8613 @tab 25.2 pt
8614 @tab 8.9mm
8615 @tab
8616 @c modern rental material  ?
8618 @end multitable
8620 These fonts are available in any sizes. The context property
8621 @code{fontSize} and the layout property @code{staff-space} (in
8622 @internalsref{StaffSymbol}) can be used to tune size for individual
8623 staffs. The size of individual staffs are relative to the global size,
8624 which can be set   in the following manner:
8626 @example
8627   #(set-global-staff-size 14)
8628 @end example
8630 This sets the global default size to 14pt staff height, and scales all
8631 fonts accordingly.
8635 @node Line breaking
8636 @subsection Line breaking
8638 @cindex line breaks
8639 @cindex breaking lines
8641 Line breaks are normally computed automatically. They are chosen such
8642 that lines look neither cramped nor loose, and that consecutive lines
8643 have similar density.
8645 Occasionally you might want to override the automatic breaks; you can
8646 do this by  specifying @code{\break}. This will force a line break at
8647 this point.  Line breaks can only occur at places where there are bar
8648 lines.  If you want to have a line break where there is no bar line,
8649 you can force an invisible bar line by entering @code{\bar
8650 ""}. Similarly, @code{\noBreak} forbids a line break at a 
8651 point.
8654 @cindex regular line breaks
8655 @cindex four bar music. 
8657 For linebreaks at regular intervals  use @code{\break} separated by
8658 skips and repeated with @code{\repeat}:
8659 @example
8660 <<  \repeat unfold 7 @{
8661          s1 \noBreak s1 \noBreak
8662          s1 \noBreak s1 \break  @}
8663    @emph{the real music}
8664 >> 
8665 @end  example
8667 @noindent
8668 This makes the following 28 measures (assuming 4/4 time) be broken every
8669 4 measures, and only there.
8671 @refcommands
8673 @code{\break}, @code{\noBreak}
8674 @cindex @code{\break}
8675 @cindex @code{\noBreak}
8677 @seealso
8679 Internals: @internalsref{BreakEvent}.
8682 @node Page layout
8683 @subsection Page layout
8685 @cindex page breaks
8686 @cindex breaking pages
8688 @cindex @code{indent}
8689 @cindex @code{linewidth}
8691 The most basic settings influencing the spacing are @code{indent} and
8692 @code{linewidth}. They are set in the @code{\paper} block. They
8693 control the indentation of the first line of music, and the lengths of
8694 the lines.
8696 If  @code{raggedright} is set to true in the @code{\paper}
8697 block, then the lines are justified at their natural length. This
8698 useful for short fragments, and for checking how tight the natural
8699 spacing is.
8701 @cindex page layout
8702 @cindex vertical spacing
8704 The page layout process happens outside the LilyPond formatting
8705 engine: variables controlling page layout are passed to the output,
8706 and are further interpreted by @code{lilypond} wrapper program. It
8707 responds to the following variables in the @code{\paper} block.  The
8708 variable @code{textheight} sets the total height of the music on each
8709 page.  The spacing between systems is controlled with
8710 @code{interscoreline}, its default is 16pt.  The distance between the
8711 score lines will stretch in order to fill the full page
8712 @code{interscorelinefill} is set to a positive number.  In that case
8713 @code{interscoreline} specifies the minimum spacing.
8715 @cindex @code{textheight}
8716 @cindex @code{interscoreline}
8717 @cindex @code{interscorelinefill}
8719 If the variable @code{lastpagefill} is defined,
8720 @c fixme: this should only be done if lastpagefill == #t 
8721 systems are evenly distributed vertically on the last page.  This
8722 might produce ugly results in case there are not enough systems on the
8723 last page.  The @command{lilypond-book} command ignores
8724 @code{lastpagefill}.  See @ref{lilypond-book manual} for more
8725 information.
8727 @cindex @code{lastpagefill}
8729 Page breaks are normally computed by @TeX{}, so they are not under
8730 direct control of LilyPond.  However, you can insert a commands into
8731 the @file{.tex} output to instruct @TeX{} where to break pages.  This
8732 is done by setting the @code{between-systems-strings} on the
8733 @internalsref{NonMusicalPaperColumn} where the system is broken.
8734 An example is shown in @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}.
8735 The predefined command @code{\newpage} also does this.
8737 @cindex paper size
8738 @cindex page size
8739 @cindex @code{papersize}
8741 To change the paper size, use the following Scheme code:
8742 @example
8743         \paper@{
8744            #(set-paper-size "a4")
8745         @}
8746 @end example
8749 @refcommands
8751 @cindex @code{\newpage}
8752 @code{\newpage}. 
8755 @seealso
8757 In this manual @ref{Invoking lilypond}
8759 Examples: @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}
8761 Internals: @internalsref{NonMusicalPaperColumn}.
8763 @refbugs
8765 LilyPond has no concept of page layout, which makes it difficult to
8766 reliably choose page breaks in longer pieces.
8771 @node Sound
8772 @section Sound
8773 @cindex Sound
8775 Entered music can also be converted to MIDI output.  The performance
8776 is good enough for proof-hearing the music for errors.
8778 Ties, dynamics and tempo changes are interpreted.  Dynamic marks,
8779 crescendi and decrescendi translate into MIDI volume levels.  Dynamic
8780 marks translate to a fixed fraction of the available MIDI volume
8781 range, crescendi and decrescendi make the volume vary linearly between
8782 their two extremities.  The fractions can be adjusted by
8783 @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction} in @internalsref{Voice} context.
8784 For each type of MIDI instrument, a volume range can be defined.  This
8785 gives a basic equalizer control, which can enhance the quality of
8786 the MIDI output remarkably.  The equalizer can be controlled by
8787 setting @code{instrumentEqualizer}.
8789 @refbugs
8791 Many musically interesting effects, such as swing, articulation,
8792 slurring, etc., are not translated to MIDI.
8795 @menu
8796 * MIDI block::                  
8797 * MIDI instrument names::       
8798 @end menu
8801 @node MIDI block
8802 @subsection MIDI block
8803 @cindex MIDI block
8806 The MIDI block is analogous to the paper block, but it is somewhat
8807 simpler.  The @code{\midi} block can contain:
8808 @cindex MIDI block
8810 @itemize @bullet
8811   @item a @code{\tempo} definition, and
8812   @item context definitions.
8813 @end itemize
8815 Assignments in the @code{\midi} block are not allowed.
8817 A number followed by a period is interpreted as a real number, so
8818 for setting the tempo for dotted notes, an extra space should be
8819 inserted, for example:
8821 @example
8822   \midi @{ \tempo 4 . = 120 @} 
8823 @end example
8826 @cindex context definition
8828 Context definitions follow precisely the same syntax as within the
8829 \paper block.  Translation modules for sound are called performers.
8830 The contexts for MIDI output are defined in @file{ly/performer-init.ly}.
8833 @node MIDI instrument names
8834 @subsection MIDI instrument names
8836 @cindex instrument names
8837 @cindex @code{Staff.midiInstrument}
8839 The MIDI instrument name is set by the @code{Staff.midiInstrument}
8840 property.  The instrument name should be chosen from the list in
8841 @ref{MIDI instruments}.
8843 @refbugs
8845 If the selected string does not exactly match, then the default is
8846 used, which is the Grand Piano.