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   1 \footnotesize
   2 \chapter*{Quellen und Lesarten}
   3 \addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}
   4 <$ for w in works -$>
   5 <$- if 1<works|length -$>
   6 \section*{<< w.composer >>: << w.title >>}
   7 <$ endif $>
   8 \begin{multicols}{2}
   9 \subsection*{Quellen:}
  10
  11 \begin{thebibliography}{AA}
  12
  13 \bibitem[A]{Aut}
  14 Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
  15 \newblock TODO
  16
  17 \bibitem[B]{HS1}
  18 Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
  19 Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
  20 Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
  21 \begin{sourcetitle}
  22 TODO
  23 \textnumero 21\sbreak
  24 Offertorium in C\sbreak
  25 de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
  26 a\sbreak
  27 4 Voci\sbreak
  28 2 Violini\sbreak
  29 Viola\sbreak
  30 2 Clarinetti\sbreak
  31 2 Corni\sbreak
  32 2 Fagotti\sbreak
  33 Clarini e Tympani\sbreak
  34 con\sbreak
  35 Organo e Violone.\sbreak
  36 Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
  37 1827.\sbreak
  38 Part. 40.
  39 \end{sourcetitle}
  40 TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
  41 \q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
  42
  43 Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
  44 ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
  45 Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
  46 5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
  47 (auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
  48
  49 Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
  50 gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
  51
  52
  53 \bibitem[C]{THPart}
  54 Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
  55 \newblock Titel:
  56 \begin{sourcetitle}
  57 TODO
  58 OFFERTORIUM\sbreak
  59 von\sbreak
  60 Joseph Eybler\sbreak
  61 k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
  62 \textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
  63 Partitur\sbreak
  64 WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
  65 Musikverleger,\sbreak
  66 am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
  67 Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
  68 \end{sourcetitle}
  69 \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
  70 Signatur: TODO
  71
  72
  73
  74 \bibitem[D]{THSti}
  75 Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
  76 \newblock Titel:
  77 \begin{sourcetitle}
  78 TODO
  79 Offertorium\sbreak
  80 (Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
  81 für 4 Singstimmen,\sbreak
  82 2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
  83 2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
  84 Pauken und Orgel\sbreak
  85 von\sbreak
  86 JOS. EYBLER,\sbreak
  87 k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
  88 \textnumero. 4.\sbreak
  89 \textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
  90 Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
  91 Musikverleger,\sbreak
  92 im Hause der ersten österr. Sparkasse.
  93 \end{sourcetitle}
  94 \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
  95 Signatur: TODO
  96
  97
  98 \end{thebibliography}
  99
 100 \subsection*{Quellendiskussion}
 101
 102 Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
 103 der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
 104 Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
 105 haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
 106 worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
 107 \cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
 108
 109 Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
 110 sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
 111 Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
 112 übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
 113 Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
 114 für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
 115 für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
 116
 117 Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
 118 höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
 119 Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
 120 Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
 121
 122 TODO
 123
 124
 125 \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
 126
 127 Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
 128 Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
 129 die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
 130 gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
 131 auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
 132 Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
 133 in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
 134 aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
 135 wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
 136 gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
 137 Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
 138 in den Einzelbemerkungen erwähnt.
 139
 140 Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
 141 an den modernen Usus angepasst.
 142
 143
 144 \paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
 145
 146 \begin{enumerate}
 147 \item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
 148 vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
 149 dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
 150
 151 \item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
 152 Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
 153 Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
 154 Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
 155 TODO
 156
 157 Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
 158
 159 \item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
 160 Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
 161 vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
 162 und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
 163 Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
 164 TODO
 165
 166 \item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
 167 Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
 168 Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
 169 \cite{Aut} jedoch nicht.
 170 Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
 171
 172 \end{enumerate}
 173
 174
 175
 176
 177
 178 \paragraph*{Akzidenzien}
 179
 180 \begin{enumerate}
 181 \item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
 182 sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
 183 Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
 184 neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
 185 der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
 186
 187 \item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
 188 gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
 189 \begin{itemize}
 190 \item[\cite{Aut}:] TODO
 191 \item[\cite{HS1}:] TODO
 192 \item[\cite{THPart}:] TODO
 193 \item[\cite{THSti}:] TODO
 194 \end{itemize}
 195 Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
 196 Kennzeichnung ergänzt.
 197
 198 \item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
 199 wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
 200 hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
 201 TODO
 202
 203 \end{enumerate}
 204
 205
 206
 207
 208 \paragraph*{Diverses}
 209
 210 \begin{enumerate}
 211 \item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
 212 undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
 213 Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
 214 Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
 215 Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
 216 die gesamte Gruppe gesetzt.
 217
 218 \item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
 219 Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
 220 (V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
 221 Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
 222
 223 \item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
 224 Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
 225 gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
 226 Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
 227 gebundenen Noten keine Linien.
 228
 229 \item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
 230 aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
 231 Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
 232 und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
 233
 234 \end{enumerate}
 235
 236
 237 \subsubsection*{Einzelbemerkungen}
 238
 239 <$ for m in w.parts $>
 240 <$ if 1 < w.parts|length $>
 241 \subsubsection*{<< m.name >>}
 242 <$ endif $>
 243 \begin{vergleich}
 244 TODO
 245 \end{vergleich}
 246
 247 <$ endfor $>
 248
 249 \end{multicols}
 250 <$ endfor $>
 251
 252 \section*{Danksagung}
 253 \begin{multicols}{2}
 254 An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
 255 vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
 256 Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
 257 für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
 258 Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
 259 %
 260 Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
 261 der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
 262 verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
 263 herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
 264 Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
 265 %
 266 Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
 267 Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
 268 Hilfestellungen sehr gedankt.
 269
 270 Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
 271 erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
 272 (\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
 273 OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
 274 Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
 275 schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
 276 beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
 277 zu dieser Ausgabe geliefert.
 278
 279 Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
 280 ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
 281 \end{multicols}