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   1 \footnotesize
   2 \chapter*{Quellen und Lesarten}
   3 \addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}
   4
   5 \begin{multicols}{2}
   6 \subsection*{Quellen:}
   7
   8 \begin{thebibliography}{AA}
   9
  10 \bibitem[A]{Aut}
  11 Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
  12 \newblock TODO
  13
  14 \bibitem[B]{HS1}
  15 Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
  16 Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
  17 Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
  18 \begin{sourcetitle}
  19 TODO
  20 \textnumero 21\sbreak
  21 Offertorium in C\sbreak
  22 de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
  23 a\sbreak
  24 4 Voci\sbreak
  25 2 Violini\sbreak
  26 Viola\sbreak
  27 2 Clarinetti\sbreak
  28 2 Corni\sbreak
  29 2 Fagotti\sbreak
  30 Clarini e Tympani\sbreak
  31 con\sbreak
  32 Organo e Violone.\sbreak
  33 Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
  34 1827.\sbreak
  35 Part. 40.
  36 \end{sourcetitle}
  37 TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
  38 \q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
  39
  40 Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
  41 ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
  42 Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
  43 5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
  44 (auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
  45
  46 Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
  47 gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
  48
  49
  50 \bibitem[C]{THPart}
  51 Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
  52 \newblock Titel:
  53 \begin{sourcetitle}
  54 TODO
  55 OFFERTORIUM\sbreak
  56 von\sbreak
  57 Joseph Eybler\sbreak
  58 k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
  59 \textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
  60 Partitur\sbreak
  61 WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
  62 Musikverleger,\sbreak
  63 am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
  64 Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
  65 \end{sourcetitle}
  66 \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
  67 Signatur: TODO
  68
  69
  70
  71 \bibitem[D]{THSti}
  72 Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
  73 \newblock Titel:
  74 \begin{sourcetitle}
  75 TODO
  76 Offertorium\sbreak
  77 (Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
  78 für 4 Singstimmen,\sbreak
  79 2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
  80 2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
  81 Pauken und Orgel\sbreak
  82 von\sbreak
  83 JOS. EYBLER,\sbreak
  84 k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
  85 \textnumero. 4.\sbreak
  86 \textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
  87 Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
  88 Musikverleger,\sbreak
  89 im Hause der ersten österr. Sparkasse.
  90 \end{sourcetitle}
  91 \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
  92 Signatur: TODO
  93
  94
  95 \end{thebibliography}
  96
  97 \subsection*{Quellendiskussion}
  98
  99 Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
 100 der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
 101 Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
 102 haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
 103 worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
 104 \cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
 105
 106 Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
 107 sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
 108 Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
 109 übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
 110 Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
 111 für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
 112 für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
 113
 114 Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
 115 höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
 116 Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
 117 Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
 118
 119 TODO
 120
 121
 122 \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
 123
 124 Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
 125 Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
 126 die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
 127 gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
 128 auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
 129 Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
 130 in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
 131 aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
 132 wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
 133 gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
 134 Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
 135 in den Einzelbemerkungen erwähnt.
 136
 137 Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
 138 an den modernen Usus angepasst.
 139
 140
 141 \paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
 142
 143 \begin{enumerate}
 144 \item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
 145 vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
 146 dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
 147
 148 \item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
 149 Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
 150 Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
 151 Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
 152 TODO
 153
 154 Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
 155
 156 \item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
 157 Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
 158 vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
 159 und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
 160 Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
 161 TODO
 162
 163 \item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
 164 Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
 165 Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
 166 \cite{Aut} jedoch nicht.
 167 Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
 168
 169 \end{enumerate}
 170
 171
 172
 173
 174
 175 \paragraph*{Akzidenzien}
 176
 177 \begin{enumerate}
 178 \item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
 179 sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
 180 Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
 181 neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
 182 der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
 183
 184 \item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
 185 gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
 186 \begin{itemize}
 187 \item[\cite{Aut}:] TODO
 188 \item[\cite{HS1}:] TODO
 189 \item[\cite{THPart}:] TODO
 190 \item[\cite{THSti}:] TODO
 191 \end{itemize}
 192 Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
 193 Kennzeichnung ergänzt.
 194
 195 \item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
 196 wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
 197 hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
 198 TODO
 199
 200 \end{enumerate}
 201
 202
 203 \paragraph*{Diverses}
 204
 205 \begin{enumerate}
 206 \item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
 207 undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
 208 Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
 209 Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
 210 Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
 211 die gesamte Gruppe gesetzt.
 212
 213 \item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
 214 Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
 215 (V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
 216 Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
 217
 218 \item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
 219 Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
 220 gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
 221 Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
 222 gebundenen Noten keine Linien.
 223
 224 \item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
 225 aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
 226 Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
 227 und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
 228
 229 \end{enumerate}
 230
 231
 232 \subsubsection*{Einzelbemerkungen}
 233
 234 %(kritbericht_movements)s
 235
 236 \end{multicols}
 237
 238
 239 \section*{Danksagung}
 240 \begin{multicols}{2}
 241 An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
 242 vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
 243 Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
 244 für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
 245 Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
 246 %%
 247 Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
 248 der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
 249 verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
 250 herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
 251 Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
 252 %%
 253 Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
 254 Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
 255 Hilfestellungen sehr gedankt.
 256
 257 Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
 258 erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
 259 (\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
 260 OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
 261 Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
 262 schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
 263 beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
 264 zu dieser Ausgabe geliefert.
 265
 266 Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
 267 ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
 268 \end{multicols}