1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 7343fa0420aefbc1f55c516a01d3879bd1474451
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
63 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
65 en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
93 la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}.
95 @cindex durée par défaut
98 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
99 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
100 est la noire (@code{4}).
102 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
106 @cindex notes pointées
107 @cindex pointée, note
108 @cindex doublement pointée, note
114 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
115 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
118 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
119 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
122 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
123 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
124 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
126 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
127 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
128 @ref{Musique vocale}.
130 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
131 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
132 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
138 @funindex \dotsNeutral
139 @funindex dotsNeutral
141 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
142 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
143 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
144 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 Glossaire musicologique :
161 @rglos{Duration names notes and rests}.
164 @ref{Barres de ligature automatiques},
165 @ref{Liaisons de prolongation},
167 @ref{Écriture du rythme},
168 @ref{Écriture des silences},
169 @ref{Musique vocale},
170 @ref{Notations anciennes},
171 @ref{Notation proportionnelle}.
176 Manuel des références internes :
178 @rinternals{DotColumn}.
183 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
184 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
185 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
186 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
187 soupir à la maxime (valant huit pauses).
191 @unnumberedsubsubsec Nolets
192 @translationof Tuplets
200 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
201 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
205 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
209 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
210 Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
211 des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
212 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
213 donc 2/3 de leur valeur écrite.
215 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
216 a2 \times 2/3 { b4 b b }
217 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
220 @cindex crochet de nolet, positionnement
224 @funindex \tupletDown
226 @funindex \tupletNeutral
227 @funindex tupletNeutral
229 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
230 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
231 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
233 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
240 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
241 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
243 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
244 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
250 @code{\tupletNeutral}.
255 @cindex nolets, formatage
256 @cindex triolets, formatage
258 @funindex tupletNumberFormatFunction
259 @funindex tupletSpannerDuration
261 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
262 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
264 @cindex nolet, modification du chiffre
266 @funindex TupletNumber
268 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
269 {changing-the-tuplet-number.ly}
271 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
272 {non-default-tuplet-numbers.ly}
274 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
275 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manuel d'apprentissage :
285 @rlearning{Méthodes de retouche}.
288 @ref{Gestion du temps},
289 @ref{Changement d'échelle des durées},
290 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
291 @ref{Notation polymétrique}.
296 Références internes :
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
304 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
305 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
306 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
307 se placer au sein de l'expression du nolet.
310 @node Changement d'échelle des durées
311 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
312 @translationof Scaling durations
314 @cindex échelonnement des durées
315 @cindex durées, échelonnement
317 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
318 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
319 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence
320 des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
322 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
323 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
325 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
327 % Alter durations to triplets
328 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
331 % Double the duration of chord
333 % Duration of quarter, appears like sixteenth
337 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
338 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
339 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
342 @cindex échelonnement de musique
343 @cindex musique échelonnée
345 @funindex \scaleDurations
346 @funindex scaleDurations
348 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
349 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
350 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
351 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
352 multipliée en interne par la fraction
353 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
354 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
355 manière de comprimer ou étirer de la musique :
357 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
361 % Scale music by *2/3
362 \scaleDurations #'(2 . 3) {
366 \scaleDurations #'(2 . 1) {
372 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
373 voir @ref{Notation polymétrique}.
379 @ref{Silences invisibles},
380 @ref{Notation polymétrique}.
386 @node Liaisons de prolongation
387 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
390 @cindex liaison de prolongation
394 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
395 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
397 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
398 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
399 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
400 tout comme les points.}
402 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
404 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
410 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
411 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
412 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
413 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
416 @lilypond[verbatim,quote]
418 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
423 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
424 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
425 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
426 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
429 @cindex liaison de tenue et accords
430 @cindex accords et liaisons de tenue
432 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
433 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
434 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
435 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
438 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
440 <c~ e g~ b> <c e g b>
443 @cindex liaison de tenue et répétition
444 @cindex répétition et liaison de tenue
445 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
446 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
451 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
452 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
454 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
455 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
457 % First alternative: following note is tied normally
459 % Second alternative: following note has a repeated tie
460 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
463 @cindex laissez vibrer
464 @cindex liaison, laissez vibrer
466 @funindex \laissezVibrer
467 @funindex laissezVibrer
469 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
470 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
471 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
472 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
474 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
475 <c f g>\laissezVibrer
478 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
484 @funindex \tieNeutral
487 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
488 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
489 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
491 @cindex liaison de prolongation, apparence
492 @cindex liaison de prolongation, pointillés
493 @cindex liaison de prolongation, tirets
502 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
503 continue, discontinue ou pointillée.
505 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
518 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
520 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
521 \tieDashPattern #0.3 #0.75
523 \tieDashPattern #0.7 #1.5
529 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
530 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
531 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons d'articulation}.
539 @code{\tieDashPattern},
540 @code{\tieHalfDashed},
541 @code{\tieHalfSolid},
548 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
549 {using-ties-with-arpeggios.ly}
551 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
552 {engraving-ties-manually.ly}
558 @rglos{laissez vibrer}.
561 @ref{Découpage automatique des notes}.
566 Référence du programme :
567 @rinternals{LaissezVibrerTie},
568 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
569 @rinternals{TieColumn},
576 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
577 peut produire une liaison oblique.
579 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
580 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
584 @node Écriture des silences
585 @subsection Écriture des silences
586 @translationof Writing rests
588 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
593 * Silences invisibles::
594 * Silences valant une mesure::
598 @unnumberedsubsubsec Silences
602 @cindex durée d'un silence
615 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
616 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
619 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
620 @c and long tracts of empty measures
621 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
623 % These two lines are just to prettify this example
625 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
626 % Print a maxima rest, equal to four breves
628 % Print a longa rest, equal to two breves
632 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
636 @cindex silence multi-mesure
637 @cindex mesure de silence
639 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
640 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
641 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
642 leur utilisation est expliquée dans la section
643 @ref{Silences valant une mesure}.
645 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
647 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
648 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
649 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
650 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
651 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
653 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
659 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
664 Glossaire musicologique :
670 @ref{Silences valant une mesure}.
675 Référence du programme :
681 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
682 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
683 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
684 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
685 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
688 @node Silences invisibles
689 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
690 @translationof Invisible rests
692 @cindex sauts de durée
693 @cindex silences invisibles
694 @cindex silences d'espacement
700 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
701 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
702 @code{\skip@tie{}@var{durée}}
704 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
709 @cindex paroles, blanc
710 @cindex paroles, saut de notes
712 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
713 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
714 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
715 requiert une durée explicite.
717 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
730 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
731 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
732 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
734 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
738 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
739 du tout, pas même un symbole transparent.
741 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
742 % This is valid input, but does nothing
743 \skip 1 \skip1 \skip 1
751 Référence du programme :
752 @rinternals{SkipMusic}.
755 @node Silences valant une mesure
756 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
757 @translationof Full measure rests
759 @cindex mesures à compter
760 @cindex mesure entière de silence
761 @cindex silences multimesures
762 @cindex silences, mesure entière
763 @cindex une pause par mesure
767 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
770 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
771 % Rest measures contracted to single measure
772 \compressFullBarRests
779 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
780 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
781 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
782 points d'augmentation ou des fractions :
784 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
785 \compressFullBarRests
791 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
796 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
797 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
798 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
800 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
809 @cindex silence multimesure, expansion
810 @cindex silence multimesure, contraction
812 @funindex \expandFullBarRests
813 @funindex expandFullBarRests
814 @funindex \compressFullBarRests
815 @funindex compressFullBarRests
817 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
818 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
819 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
821 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
823 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
826 % Rest measures contracted to single measure
827 \compressFullBarRests
829 % Rest measures expanded
836 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
837 @cindex silence multimesure, ajout de texte
838 @cindex script et silence multimesure
839 @cindex silence multimesure, script
840 @cindex étiquette et silence multimesure
841 @cindex silence multimesure, étiquette
842 @cindex point d'orgue et silence multimesure
843 @cindex silence multimesure et point d'orgue
845 @funindex \fermataMarkup
846 @funindex fermataMarkup
847 @funindex MultiMeasureRestText
849 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en utilisant
850 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Mise en forme du texte}). La
851 variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
854 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
855 \compressFullBarRests
857 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
862 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
863 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
864 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
865 dans l'exemple suivant.}
868 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
869 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
870 \override TextScript #'padding = #5
872 % Formulation correcte, qui fonctionnera
873 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
877 Un silence multimesure placé directement après une commande
878 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
882 @funindex \textLengthOn
883 @funindex textLengthOn
884 @funindex \textLengthOff
885 @funindex textLenthOff
886 @funindex \fermataMarkup
887 @funindex fermataMarkup
888 @funindex \compressFullBarRests
889 @funindex compressFullBarRests
890 @funindex \expandFullBarRests
891 @funindex expandFullBarRests
894 @code{\textLengthOn},
895 @code{\textLengthOff},
896 @code{\fermataMarkup},
897 @code{\compressFullBarRests},
898 @code{\expandFullBarRests}.
904 @cindex silence d'église
905 @cindex kirchenpausen
907 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
908 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
910 @cindex silence multimesure, positionnement
911 @cindex positionnement des silences multimesure
913 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
914 {positioning-multi-measure-rests.ly}
916 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
917 {multi-measure-rest-markup.ly}
921 Glossaire musicologique :
922 @rglos{multi-measure rest}.
927 @ref{Mise en forme du texte},
928 @ref{Commentaires textuels}.
933 Référence du programme :
934 @rinternals{MultiMeasureRest}.
935 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
936 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
939 @cindex doigtés et silences multimesure
940 @cindex silences multimesure et doigtés
944 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
945 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
946 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
948 @cindex condenser les silences
949 @cindex silences, condenser les
951 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
954 @cindex silences, collisions entre
956 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
960 @node Gravure du rythme
961 @subsection Gravure du rythme
962 @translationof Displaying rhythms
967 * Musique sans métrique::
968 * Notation polymétrique::
969 * Découpage automatique des notes::
970 * Gravure de lignes rythmiques::
974 @unnumberedsubsubsec Métrique
975 @translationof Time signature
977 @cindex chiffrage de mesure
978 @cindex chiffre indicateur de mesure
984 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
985 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
986 fraction au début de la portée :
988 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
993 @cindex métrique, visibilité
995 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
996 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
997 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
998 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
999 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1001 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1011 @cindex métrique, styles
1012 @cindex styles de métrique
1014 @funindex \numericTimeSignature
1015 @funindex numericTimeSignature
1016 @funindex \defaultTimeSignature
1017 @funindex defaultTimeSignature
1019 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1020 changé pour un style numérique :
1022 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1026 % Change to numeric style
1027 \numericTimeSignature
1030 % Revert to default style
1031 \defaultTimeSignature
1037 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1038 @ref{Métriques anciennes}.
1042 @code{\numericTimeSignature},
1043 @code{\defaultTimeSignature}.
1049 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1050 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1052 @cindex métriques composites
1053 @cindex métriques décomposées
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1056 {compound-time-signatures.ly}
1060 Glossaire musicologique :
1061 @rglos{time signature}
1063 Manuel de notation :
1064 @ref{Métriques anciennes},
1065 @ref{Gestion du temps}.
1070 Références internes :
1071 @rinternals{TimeSignature},
1072 @rinternals{Timing_translator}.
1076 @unnumberedsubsubsec Levées
1077 @translationof Upbeats
1081 @cindex mesure incomplète
1082 @cindex mesure, changement de longueur
1084 @funindex measurePosition
1088 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1089 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1093 \partial @var{durée}
1096 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1097 avant la première mesure complète :
1099 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1104 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1105 à la mesure complète :
1107 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1108 \partial 8*3 c8 d e |
1112 Le programme traduit cette commande en
1115 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1119 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1120 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1121 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1122 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1125 Glossaire musicologique :
1128 Manuel de notation :
1129 @ref{Notes d'ornement}.
1134 Références internes :
1135 @rinternals{Timing_translator}.
1140 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1141 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1145 @node Musique sans métrique
1146 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1147 @translationof Unmetered music
1149 @cindex barres de mesure, supression
1150 @cindex numérotation des mesures, supression
1152 @cindex musique non mesurée
1154 @funindex \cadenzaOn
1156 @funindex \cadenzaOff
1157 @funindex cadenzaOff
1159 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1160 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1161 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1162 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1163 rétablir la métrique automatique.
1165 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1174 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1175 n'avait pas existé :
1177 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1178 % Show all bar numbers
1179 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1188 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1189 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1190 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1191 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1192 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1202 Glossaire musicologique :
1205 Manuel de notation :
1206 @ref{Visibilité des objets},
1207 @ref{Notation polymétrique}.
1213 @cindex cadence et saut de ligne
1214 @cindex cadence et saut de page
1215 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1216 @cindex musique non mesurée et saut de page
1217 @cindex sauts de ligne et cadences
1218 @cindex sauts de page et cadences
1219 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1220 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1225 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1226 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1227 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1234 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1237 @node Notation polymétrique
1238 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1239 @translationof Polymetric notation
1241 @c This section necessarily uses \set
1242 @c This is acceptable -td
1244 @cindex métrique double
1245 @cindex métrique composite
1246 @cindex composite, métrique
1247 @cindex métrique polymétrique
1250 @funindex timeSignatureFraction
1251 @funindex \scaleDurations
1252 @funindex scaleDurations
1256 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1257 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1258 et échelonnement de la durée des notes.
1260 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1262 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
1263 une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
1264 ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
1265 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1266 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1267 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1268 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1269 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1271 @cindex ligature et musique polymétrique
1272 @cindex polymétrie et ligature
1274 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1275 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1276 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième elles sont
1277 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1278 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1279 perturber les règles de ligature automatique.
1281 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1290 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1291 \scaleDurations #'(2 . 3)
1292 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1296 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1297 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1298 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1299 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1300 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1306 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1308 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1309 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1310 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1312 @lilypond[quote,verbatim]
1316 \remove "Timing_translator"
1317 \remove "Default_bar_line_engraver"
1321 \consists "Timing_translator"
1322 \consists "Default_bar_line_engraver"
1326 % Now each staff has its own time signature.
1352 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1353 {compound-time-signatures.ly}
1357 Glossaire musicologique :
1359 @rglos{polymetric time signature},
1362 Manuel de notation :
1364 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1369 Références internes :
1370 @rinternals{TimeSignature},
1371 @rinternals{Timing_translator},
1372 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1378 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1379 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1380 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1383 @node Découpage automatique des notes
1384 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1385 @translationof Automatic note splitting
1387 @cindex notes, division
1388 @cindex division de notes
1390 @funindex Note_heads_engraver
1391 @funindex Completion_heads_engraver
1393 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1394 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1395 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1396 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1398 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1400 \remove "Note_heads_engraver"
1401 \consists "Completion_heads_engraver"
1404 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1407 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1408 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1409 permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
1410 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
1411 exactement la durée des décalages de mesure.
1415 Glossaire musicologique :
1418 Manuel d'apprentissage :
1419 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1420 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1425 Références internes :
1426 @rinternals{Note_heads_engraver},
1427 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1428 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1433 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1434 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1435 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1436 n'insèrera pas de nolet.
1438 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1439 divise pas les silences.
1442 @node Gravure de lignes rythmiques
1443 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1444 @translationof Showing melody rhythms
1446 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1447 @cindex rythmique d'une mélodie
1449 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1450 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1451 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1453 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1455 \new RhythmicStaff {
1456 \new Voice = "myRhythm" {
1464 \lyricsto "myRhythm" {
1472 @cindex guitar chord charts
1473 @cindex strumming rhythms, showing
1474 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1476 @funindex Pitch_squash_engraver
1477 @funindex \improvisationOn
1478 @funindex improvisationOn
1479 @funindex \improvisationOff
1480 @funindex improvisationOff
1482 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1483 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1487 @lilypond[quote,verbatim]
1496 \consists Pitch_squash_engraver
1509 @code{\improvisationOn},
1510 @code{\improvisationOff}.
1516 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1517 {guitar-strum-rhythms.ly}
1524 Référence du programme :
1525 @rinternals{RhythmicStaff}.
1526 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1529 @node Barres de ligature
1530 @subsection Barres de ligature
1531 @translationof Beams
1534 * Barres de ligature automatiques::
1535 * Définition des règles de ligature automatique::
1536 * Barres de ligature manuelles::
1537 * Liens de croches en soufflet::
1540 @node Barres de ligature automatiques
1541 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1542 @translationof Automatic beams
1544 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1545 d'imprimer les ligatures.
1547 @cindex ligatures manuelles
1548 @cindex ligatures, définition de règles
1549 @cindex ligatures, personnalisation
1551 @funindex \autoBeamOn
1552 @funindex autoBeamOn
1553 @funindex \autoBeamOff
1554 @funindex autoBeamOff
1556 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1558 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1561 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1562 définir des groupements manuellement -- voir
1563 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1564 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1565 explicitement les début et fin de la ligature.
1567 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1568 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1569 par @code{\autoBeamOn} :
1571 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1572 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1579 @cindex mélisme et ligature
1580 @cindex ligature et mélisme
1582 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1583 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1584 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1586 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1587 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1591 @code{\autoBeamOff},
1598 @cindex saut de ligne et ligature
1599 @cindex ligature et saut de ligne
1603 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1604 {beams-across-line-breaks.ly}
1606 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1607 {changing-beam-knee-gap.ly}
1611 Manuel de notation :
1612 @ref{Barres de ligature manuelles},
1613 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1615 Fichiers installés :
1616 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1621 Références internes :
1627 Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
1628 incompatibles ; voir @ref{Masquage de portées}.
1630 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1631 altérations appartenant à d'autres voix.
1634 @node Définition des règles de ligature automatique
1635 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1636 @translationof Setting automatic beam behavior
1639 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1640 @cindex réglage des ligatures automatiques
1641 @cindex ligatures automatiques, génération de
1643 @cindex paroles et ligatures
1645 @funindex autoBeaming
1646 @funindex beamExceptions
1647 @funindex baseMoment
1648 @funindex beatStructure
1649 @funindex measureLength
1655 La gestion automatisée des ligatures est directement liée à la métrique.
1656 La terminaison d'une ligature automatique peut se définir selon trois
1657 différents types de règles : des règles @emph{par défaut} relatives à la
1658 métrique, des règles @emph{explicites} pour la métrique en question, et
1659 des règles basées sur la @emph{pulsation} (@code{beatLength}).
1661 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1662 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
1666 @item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
1667 toujours respectée ; sinon
1669 @item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature ;
1672 @item si une règle explicite de terminaison a été définie pour un type
1673 de ligature dans la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
1675 @item if a default beam-ending rule is defined in the time signature,
1676 use it to group notes with beams, otherwise
1678 @item utiliser la valeur de @code{beatLength} pour regrouper les notes
1683 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1685 La pulsation -- @emph{beatlength} en anglais -- découle directement de
1686 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
1687 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique.
1689 @code{beatLength} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
1690 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
1691 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
1692 pour plus d'information, consultez @ref{Gestion du temps}.
1694 Les règles de ligature et de subdivision sont enregistrées dans la
1695 propriété @code{beamSettings}. Ses valeurs par défaut, rangées par
1696 métrique et type de règle, sont contenues dans le fichier
1697 @code{scm/@/beam@/-settings@/.scm}.
1699 La métrique est constituée d'une paire en langage Scheme -- p.ex.
1700 @w{@code{#'(4 . 4)}}.
1702 Le type de règle est soit @code{#'end} pour ce qui concerne les
1703 terminaisons, soit @code{#'subdivide} pour les subdivisions.
1705 Chaque règle, qu'il s'agisse de terminaison ou de subdivision, est
1706 constituée d'une liste de paires en langage Scheme (un @emph{alist} pour
1707 les puristes), qui indique le durée de base et sa règle de regroupement.
1710 #'((durée-type1 . groupement-1)
1711 (durée-type2 . groupement-2)
1712 (durée-type3 . groupement-3))
1715 @var{durée-type} est soit constitué d'une paire indiquant la durée de
1716 base -- par exemple @w{@code{(1 . 16)}}, soit du caractère @code{*} pour
1717 indiquer une règle par défaut qui s'appliquera à toutes les ligatures en
1718 l'absence de règle explicite.
1720 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1721 regroupement à effectuer. En ce qui concerne les règles par défaut --
1722 celles où la durée type est @code{*} -- le regroupement s'indique
1723 en terme de @code{beatLength} ; pour les règles explicites, en durée
1726 Les règles de ligature automatique se modifient à l'aide des commandes
1727 @code{\overrideBeamSettings} et @code{\revertBeamSettings}.
1729 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1732 \set beatStructure = #'(2 3)
1734 \set beatStructure = #'(3 2)
1738 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1739 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1740 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1741 supérieur s'appliqueront.
1743 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1746 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1756 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1764 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1765 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1766 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
1768 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1771 % Context Voice specified -- does not work correctly
1772 % Because of autogenerated voices, all beating will
1773 % be at baseMoment (1 . 8)
1774 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1775 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1777 % Works correctly with context Staff specified
1778 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1779 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1782 @funindex revertBeamSettings
1784 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit d'utiliser la
1785 commande @code{\revertBeamSettings}. Ses argument sont identiques à ceux
1786 fournis à @code{\overrideBeamSettings}, sans toutefois mentionner les
1787 règles de regroupement.
1790 \revertBeamSettings contexte métrique type-de-règle
1794 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1796 \repeat unfold 8 {a8}
1797 % set beaming rule for ending all beams at (1 . 4)
1798 \set Timing.beamExceptions = #'()
1799 \repeat unfold 8 {a8}
1800 % go back to default beahavior
1802 \repeat unfold 8 {a8}
1807 @cindex beams, subdividing
1809 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1810 {subdividing-beams.ly}
1812 @cindex measure groupings
1813 @cindex beats, grouping
1814 @cindex grouping beats
1815 @cindex measure sub-grouping
1817 @funindex autoBeamSettings
1819 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1820 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1823 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1824 {beam-endings-in-score-context.ly}
1826 @cindex ligature en fin de partition
1827 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
1831 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
1832 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
1833 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
1834 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
1835 que la dernière ligature soit achevée.
1843 @node Barres de ligature manuelles
1844 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
1845 @translationof Manual beams
1847 @cindex groupements de note manuels
1848 @cindex ligatures manuelles
1853 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
1854 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
1855 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
1856 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
1857 @code{[} et @code{]}.
1859 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1861 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1869 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
1870 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
1872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1873 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1878 @funindex stemLeftBeamCount
1879 @funindex stemRightBeamCount
1881 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
1882 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
1883 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
1884 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
1885 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
1886 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
1887 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
1888 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature à la
1889 croche qui est importante.
1891 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1894 \set stemLeftBeamCount = #2
1895 \set stemRightBeamCount = #1
1897 \set stemLeftBeamCount = #1
1904 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1905 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1908 @node Liens de croches en soufflet
1909 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
1910 @translationof Feathered beams
1912 @cindex soufflet, ligature
1913 @cindex ligature en soufflet
1915 @funindex \featherDurations
1916 @funindex featherDurations
1917 @funindex grow-direction
1919 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
1920 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
1921 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
1922 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
1923 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
1925 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
1926 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
1927 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
1928 délimitée par des accolades, précédée de la commande
1929 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
1930 durées des première et dernière notes du groupe en question.
1932 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
1933 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
1934 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
1935 indépendantes l'une de l'autre.
1937 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
1938 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
1939 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
1940 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
1941 quatre dernières gardent un tempo régulier.
1943 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1944 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1945 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1946 { c16[ c c c c c c c] }
1947 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1948 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1950 % revert to non-feathered beams
1951 \override Beam #'grow-direction = #'()
1956 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
1957 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
1962 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1963 courts extraits, avec une faible amplitude.
1977 * Barres de mesure::
1978 * Numéros de mesure::
1979 * Vérification des limites et numéros de mesure::
1980 * Indications de repère::
1983 @node Barres de mesure
1984 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
1985 @translationof Bar lines
1987 @cindex barres de mesure
1988 @cindex barre finale
1989 @cindex double barre
1990 @cindex barres de reprise
1995 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1996 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
1997 en respectant la métrique en vigueur.
1999 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2000 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2001 morceau, où l'on voit une double barre :
2003 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2007 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2008 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se prolonge
2009 sur la mesure suivante. Des débordements à répétition finissent par
2010 générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour la simple et
2011 bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent intervenir
2012 qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque toutes les
2013 notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2015 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2016 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2018 @cindex sauts de ligne
2019 @cindex barre de mesure invisible
2020 @cindex invisible, barre de mesure
2022 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2023 de barre de mesure visible, en utilisant :
2030 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2031 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2032 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2033 @ref{Sauts de ligne}.
2035 @cindex manuelle, barre de mesure
2036 @cindex barre de mesure manuelle
2038 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2039 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2040 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2041 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2042 s'insérera là où vous l'aurez positionnée. Ces insertions n'affectent
2043 en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
2046 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2049 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2050 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2054 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2056 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2057 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2061 et de cinq types de barre de reprise :
2063 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2064 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2067 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2069 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2073 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2074 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2075 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2076 chapitre consacré au grégorien.
2082 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2083 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2084 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2085 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises}) qui se chargeront
2086 d'imprimer le type de barre approprié.
2088 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2089 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en
2090 fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
2092 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2093 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2101 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2102 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
2103 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
2104 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
2105 d'un @code{GrandStaff}.
2107 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2115 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2117 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2122 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2123 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2128 @funindex defaultBarType
2134 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
2135 @code{\set Timing.whichBar = }@var{type_de_barre}. Dès que l'on définit
2136 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2138 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2139 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2140 à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
2145 @ref{Sauts de ligne},
2146 @ref{Répétitions et reprises},
2147 @ref{Regroupement de portées}.
2152 Référence du programme :
2153 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @rinternals{Staff}),
2154 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2155 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2158 @node Numéros de mesure
2159 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2160 @translationof Bar numbers
2162 @cindex Mesure, numéro de
2163 @cindex numéros de mesure
2165 @funindex currentBarNumber
2167 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2168 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2169 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2170 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
2172 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2175 \set Score.currentBarNumber = #50
2179 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2181 @funindex barNumberVisibility
2184 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2185 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2186 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2187 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2188 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2189 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2190 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2191 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
2192 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2193 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2196 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2197 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2198 \set Score.currentBarNumber = #11
2199 % Permit first bar number to be printed
2208 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2209 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2211 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2212 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2214 @cindex numéro de mesure, formatage
2215 @cindex formatage du numéro de mesure
2217 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2218 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2220 @cindex alignement du numéro de mesure
2221 @cindex numéro de mesure, alignement
2223 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2224 {aligning-bar-numbers.ly}
2226 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2227 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2235 Référence du programme :
2236 @rinternals{BarNumber}.
2239 @cindex numéro de mesure et collision
2240 @cindex collision et numéro de mesure
2244 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2245 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2246 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2250 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2251 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2252 @translationof Bar and bar number checks
2254 @cindex vérification des limites de mesure
2255 @cindex mesures, vérification des limites
2257 @funindex barCheckSynchronize
2260 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2261 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2262 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2263 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
2264 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
2267 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2270 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
2275 Twin -- kle | Twin -- kle
2279 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
2280 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2281 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2282 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2283 corriger sa partition.
2285 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2286 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2290 @funindex pipeSymbol
2292 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2293 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2294 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2295 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2296 mesure est atteinte.
2298 @lilypond[quote,verbatim]
2299 pipeSymbol = \bar "||"
2308 @funindex \barNumberCheck
2309 @funindex barNumberCheck
2311 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2312 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2313 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2316 \barNumberCheck #123
2320 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2321 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2329 @node Indications de repère
2330 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2331 @translationof Rehearsal marks
2333 @cindex Repères, indication de
2338 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2340 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2349 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
2350 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en utilisant
2353 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2356 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2357 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
2358 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2359 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2361 @cindex repère, format
2362 @cindex repère, style
2363 @cindex style de repère
2364 @cindex format de repère
2365 @cindex repère manuel
2366 @cindex spécification d'un repère
2367 @cindex repère, personnalisation
2369 Le style de repère est déterminé par la propriété
2370 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
2371 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
2372 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
2373 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
2374 mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
2377 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2378 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2381 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2383 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2385 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2389 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2390 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2391 @code{format-mark-box-numbers},
2392 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
2393 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
2395 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2396 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2397 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2399 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
2406 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2407 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2410 \mark \markup@{ \box A1 @}
2416 @cindex point d'orgue
2417 @cindex glyphes musicales
2419 @funindex \musicglyph
2420 @funindex musicglyph
2422 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2425 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
2426 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2427 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2428 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2433 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2434 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2436 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2437 @ref{Mise en forme du texte}.
2442 @ref{La fonte Feta},
2443 @ref{Mise en forme du texte}.
2445 Fichiers d'initialisation :
2446 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2447 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2448 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2453 Référence du programme :
2454 @rinternals{RehearsalMark}.
2457 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2458 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2459 @translationof Special rhythmic concerns
2463 * Notes d'ornement::
2464 * Alignement et cadences::
2465 * Gestion du temps::
2468 @node Notes d'ornement
2469 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2470 @translationof Grace notes
2474 @cindex notes d'ornement
2475 @cindex appoggiature
2476 @cindex acciaccature
2482 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2483 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2484 pas de temps dans la mesure.
2486 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2488 \grace { c16[ d16] } c2
2491 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très vite,
2492 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2493 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2494 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2496 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2500 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2503 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2504 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2505 pour chaque petite croche.
2507 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2508 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2509 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2512 @cindex grace notes, following
2514 @funindex \afterGrace
2515 @funindex afterGrace
2517 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2518 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2519 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
2522 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2523 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2526 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2527 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2528 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2529 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et
2530 enfin à la moitié de la durée de base.
2532 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2535 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2538 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2539 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2542 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2543 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2548 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2549 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
2550 7/8 de la durée de la note de base :
2552 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2555 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2560 @cindex retouche des notes d'ornement
2561 @cindex notes d'ornement et retouches
2562 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2564 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2565 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2566 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2567 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2568 @code{\grace} ; ces réglages ajoutés doivent également être désactivés
2569 dans cette même expression.
2571 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2583 @cindex hampe barrée
2587 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2588 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2590 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2591 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2593 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2594 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2596 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2597 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2601 Glossaire musicologique :
2602 @rglos{grace notes},
2603 @rglos{acciaccatura},
2604 @rglos{appoggiatura}.
2607 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2612 Référence du programme :
2613 @rinternals{GraceMusic}.
2618 @cindex acciaccature, multi-note
2619 @cindex note d'ornement, synchronisation
2620 @cindex synchronisation des notes d'ornement
2622 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
2623 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
2625 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2627 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2628 surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
2629 armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2630 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2632 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2634 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2635 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2640 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2641 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2642 correspondant à la durée des petites notes.
2644 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2646 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2647 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2651 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2652 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2653 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2654 code peut échouer ou produire des erreurs.
2657 @node Alignement et cadences
2658 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
2659 @translationof Aligning to cadenzas
2663 @cindex cadence et alignement
2664 @cindex alignement et cadence
2666 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
2667 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
2668 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
2669 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
2672 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
2673 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
2674 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
2675 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
2677 @lilypond[verbatim,quote]
2678 MyCadenza = \relative c' {
2689 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2691 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2699 Glossaire musicologique :
2706 @node Gestion du temps
2707 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
2708 @translationof Time administration
2710 @cindex temps, gestion du
2711 @cindex musique non mesurée
2712 @cindex non mesurée, musique
2714 @funindex currentBarNumber
2715 @funindex measurePosition
2716 @funindex measureLength
2719 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
2720 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
2721 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
2723 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
2724 minutage de la partition.
2726 @cindex numéro de mesure
2727 @cindex mesure, numéro de
2730 @item currentBarNumber
2731 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
2732 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
2735 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
2736 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
2737 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
2738 ligatures automatiques.
2740 @item measurePosition
2741 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
2742 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
2743 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
2746 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
2747 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
2748 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
2752 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
2753 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
2754 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
2755 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
2756 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
2757 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
2759 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2760 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2764 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2770 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
2771 durée de n/m fois une ronde.
2772 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
2773 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles-croches.
2778 @ref{Numéros de mesure},
2779 @ref{Musique sans métrique}
2784 Références internes :
2785 @rinternals{Timing_translator},