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[lilypond-ejercicios.git] / apuntes-18-emperador-include.tex
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2 \setcounter{section}{17} %para 18 emperador
5 \section{Polifonía compleja: la ``Canción del Emperador''.}
8 \subsection{Modelo}
10 Esta versión para guitarra de la ``Canción del Emperador'' de Luis de
11 Narváez, sobre el tema ``Mille Regretz'', es una transcripción de las
12 tablaturas originales y presenta una polifonía enrevesada porque todas
13 las voces están contenidas en un solo pentagrama. Para este ejemplo
14 hará falta una cuidadosa planificación y el empleo de silencios
15 ocultos. Además contiene indicaciones del número de cuerda, silencios
16 con altura definida y otros ajustes menores. Por sencillez, el resto
17 de los ajustes necesarios se omiten por el momento.
19 \bigskip
21 %\hspace{3cm}
22 \begin[staffsize=15,line-width=14\cm,indent=1.5\cm]{lilypond}
24 % canción del emperador. Narváez
25 \header { title = "CANCIÓN DEL EMPERADOR"
26 composer= "Luys de Narváez"
27 opus = "(1530-1550)"
29 \version "2.12.0"
31 cantus = \relative c'{
32 <b fis' fis\4 b>1
33 <b b' b\3 >
34 <c e'>
35 <c' e>
36 <b d> \break %5
37 d2 c4 b
38 a2 g
40 r2 <b g'>2
41 <b g'> g' \break %10
42 fis fis4 g
43 e2 e
44 r4 g8_( fis) e d e fis
45 <g, b g'>2 <g b g'> \break
46 fis'8( g) fis g fis e d c
47 b2 e ~
48 e4 e4 dis cis
49 <dis fis,>2 <dis fis,>
53 altus = \relative c'' {
56 g4 a8 b c d c b
57 a,8 b c d e4 a,
58 b8 cis d e fis4 b, % \break %5
59 b4 d a g
60 c4\rest dis e2 ^~
61 e4 dis e dis
62 \stemUp g2 s2
63 s2 \voiceThree b4 cis %10
64 \shiftOff d1
68 tenor = \relative c { \voiceTwo
73 s1 %5
75 fis2 r4 e
76 fis1
77 <e e'>1
78 e2 e'
79 d2 b
80 c2 a8 b c d
81 <e g b>1
82 e2 e
83 <d a'>1
84 <e g>1
85 <b fis'>1
86 b2 b
87 } %5
89 \score {
90 \new Staff \relative c' { \set Staff.instrumentName = "Guitarra"
91 \time 4/4
92 \key g \major
95 \new Voice { \voiceOne \cantus }
96 \new Voice { \voiceFour \altus }
97 \new Voice { \voiceTwo \tenor }
101 \layout { left-margin=0\cm
102 %, indent=2\cm
106 \end{lilypond}
111 \subsection{Silencios ocultos o de separación}
112 \label{sub:ocultos}
114 Será de gran ayuda, para la realización de partituras de polifonía
115 compleja, la inserción de silencios de separación. Éstos no se
116 imprimen pero ocupan el mismo espacio que una figura con la duración
117 correspondiente. Para insertarlos se utiliza \verb+s+ como si fuera
118 una nota; en el siguiente ejemplo hemos rellenado la voz inferior con
119 un silencio de blanca oculto:
121 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
122 \new Staff <<
123 { c4 d e f }
125 { a,4 s2 d4 }
127 \end{lilypond}
130 \subsection{Silencios con altura. Ligaduras orientadas}
132 Los silencios se suelen colocar automáticamente de forma que no haya
133 colisiones con las notas de las otras voces. Sin embargo, si queremos
134 colocar un silencio a la altura de una nota determinada, lo hacemos
135 mediante \verb+\rest+ que convierte la nota anterior en un silencio.
137 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
138 c4 g'8\rest g, c2 ^~ c1 _~ c
139 \end{lilypond}
141 En este ejemplo, además, hemos utilizado los indicadores de dirección
142 para orientar la ligadura de unión hacia arriba o hacia abajo.
144 \subsection{Planificación de las voces en polifonía compleja.}
146 Existen varias técnicas para resolver el problema de la polifonía en
147 casos similares al de arriba. Una solución es preparar una
148 construcción polifónica \verb+<< { } \\ { } >>+ por cada compás o por
149 cada pocos compases. Hoy recomendamos un enfoque orientado a voces
150 que se extienden a lo largo de toda la pieza, quizá utilizando
151 silencios ocultos como se explica en el apartado \ref{sub:ocultos}.
154 No es necesario que los acordes de redonda pertenezcan a distintas
155 voces. Aquí usamos, simplemente, un acorde:
157 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
159 vozUno = \relative c''{ <g e'>1 }
160 vozDos = \relative c' { r2 c8 d e f }
161 \new Staff << \vozUno \vozDos >>
163 \end{lilypond}
166 Para la orientación adecuada de las plicas y el desplazamiento de las
167 voces secundarias, tendremos en cuenta que las dos primeras voces
168 tienen las plicas en direcciones opuestas; las voces tercera y cuarta,
169 además, llevan un desplazamiento a la derecha. El mismo efecto puede
170 conseguirse en cualquier momento gracias a las instrucciones
171 \verb+\voiceOne+, \verb+\voiceTwo+, \verb+\voiceThree+, y
172 \verb+\voiceFour+.
174 En el siguiente ejemplo utilizamos \verb+\voiceOne+ y
175 \verb+\voiceThree+ para que las dos voces tengan las plicas hacia
176 arriba, y la voz de contralto tenga un desplazamiento horizontal a la
177 derecha:
179 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
180 soprano = { g''1 }
181 contralto = { b'2 cis'' }
182 \new Staff << \new Voice { \voiceOne \soprano }
183 \new Voice { \voiceThree \contralto } >>
184 \end{lilypond}
187 En caso necesario puede usarse \verb+\shiftOff+ para anular el
188 desplazamiento de una voz secundaria. Podemos recurrir a
189 \verb+\stemUp+ y \verb+\stemDown+ para orientar las plicas hacia
190 arriba o hacia abajo:
192 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=17.5]{lilypond}
193 \stemUp c4 b a g \stemDown f e d c
194 \end{lilypond}
198 \subsection{Saltos de línea manuales.}
200 En ocasiones conviene insertar un cambio de línea manual: lo hacemos
201 con \verb+\break+, aunque sólo se producirá el salto si en el momento
202 actual es posible saltar. Lo podemos comprobar aquí:
204 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
205 c4 c c \break c
206 c1 \break
207 c1 c
208 \end{lilypond}
210 \subsection{Números de cuerda.}
212 Las cuerdas de la guitarra se indican mediante un número dentro de un
213 círculo. Las escribimos con \verb+\1+, \verb+\2+, etc.