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2 \setcounter{section}{2}
3 \section{Serenata nocturna, de Mozart}
4 \subsection{Modelo}
6 Esta vez utilizaremos como modelo el conocido comienzo de la
7 ``serenata nocturna'' de Mozart.
9 \bigskip
11 \begin[relative=2,staffsize=18,fragment]{lilypond}
12 \key g \major \tempo "Allegro"
13 <g d' g>4 \f r8 d' g4 r8 d
14 g8 d g b d4 r
15 c4 r8 a c4 r8 a
16 c8 a fis a d,4 r4 \bar "||"
17 \end{lilypond}
19 Este fragmento contiene los elementos nuevos de notación musical
20 que iremos revisando en los apartados siguientes.
22 \subsection{Tonalidad}
23 Podemos definir la armadura de la tonalidad mediante la
24 instrucción \verb+\key+ seguida del nombre de una nota y de la
25 instrucción \verb+\major+ (para mayor) o \verb+\minor+ (para
26 menor):
28 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=13]{lilypond}
29 \key f \minor
30 f g a
31 \end{lilypond}
33 Observemos que '\verb+a+' produce un La natural aunque la armadura
34 es de Fa menor.
36 \subsection{Indicación de tempo}
38 Mediante \verb+\tempo+ seguido de una expresión entre comillas,
39 colocamos en el lugar adecuado una indicación de tempo.
41 \begin[verbatim,relative=1,staffsize=13,fragment]{lilypond}
42 \tempo "Allegro con fuoco" c1 c c
43 \end{lilypond}
45 \subsection{Acordes}
47 Los acordes se introducen escribiendo las notas entre ángulos, en
48 cualquier orden. La duración se coloca después del ángulo de
49 cierre.
50 \begin[verbatim,relative=1,staffsize=13,fragment]{lilypond}
51 < c e g >2
52 \end{lilypond}
54 %\begin{minipage}{\textwidth}
55 El modo relativo funciona dentro de un acorde, pero es la primera
56 nota del acorde la que se tiene en cuenta para las notas que
57 siguen. El último Do del siguiente ejemplo no es relativo a la
58 tercera nota del acorde, sino a la primera.
60 \begin[verbatim,relative=1,staffsize=13,fragment]{lilypond}
61 < c e g > c
62 \end{lilypond}
63 %\end{minipage}
65 \newpage
66 \subsection{Notas alteradas}
68 El sostenido se obtiene añadiendo ``\verb+is+'' al nombre de la nota, y el bemol añadiendo ``\verb+es+'':
70 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=13,fragment]{lilypond}
71 c cis a aes
72 \end{lilypond}
75 En LilyPond se introduce siempre la altura real de las notas,
76 naturales o alteradas, aunque no presenten una alteración
77 accidental. Por ejemplo, en la tonalidad de Fa mayor es necesario
78 escribir ``\verb+bes+'' para obtener el Si bemol, aunque la
79 armadura ya contiene esta alteración.
81 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=13,fragment]{lilypond}
82 \key f \major bes1
83 \end{lilypond}
85 \subsection{Matices}
87 Para imprimir una indicación de dinámica podemos escribir
88 \verb+\p+, \verb+\mf+, \verb+\f+, etc. después de una nota.
90 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=13,fragment]{lilypond}
91 c2 \pp c \mf c \f c \ff
92 \end{lilypond}
94 \subsection{Silencios}
96 Los silencios se escriben como si fueran notas con el nombre
97 '\verb+r+':
99 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=13,fragment]{lilypond}
100 r2 r4 r8 r16
101 \end{lilypond}
106 \subsection{Barra doble}
108 La barra introducida mediante \verb+\bar "||"+ produce una doble
109 barra simple, distinta a la doble barra final que se obtiene
110 mediante \verb+\bar "|."+
112 \begin[verbatim,relative=1,staffsize=13,fragment]{lilypond}
113 c1 \bar "||"
114 \end{lilypond}
116 En el teclado español, el signo de barra '|' está en AltGr + 1.