apuntes-18-emperador.tex

   1 \section{Polifonía compleja: \emph{Canción del Emperador}.}
   2
   3
   4 \subsection{Modelo}
   5
   6 Esta versión para guitarra de la ``Canción del Emperador'' de Luis de
   7 Narváez, sobre el tema \emph{Mille Regretz}, es una transcripción de
   8 las tablaturas originales y presenta una polifonía enrevesada porque
   9 todas las voces están contenidas en un solo pentagrama.  Para este
  10 ejemplo hará falta una cuidadosa planificación y el empleo de
  11 silencios ocultos.  Además contiene indicaciones del número de cuerda,
  12 silencios con altura definida y otros ajustes menores.  Por sencillez,
  13 el resto de los ajustes necesarios se omiten por el momento.
  14
  15 \bigskip
  16
  17 %\hspace{3cm}
  18 \begin[staffsize=15,line-width=14\cm,indent=1.5\cm]{lilypond}
  19
  20 % canción del emperador. Narváez
  21 \header { title = "CANCIÓN DEL EMPERADOR"
  22         composer= "Luys de Narváez"
  23         opus =  "(1530-1550)"
  24 }
  25 \version "2.15.20"
  26
  27 cantus = \relative c'{
  28         <b fis' fis\4 b>1
  29         <b b' b\3 >
  30         <c e'>
  31         <c' e>
  32         <b d> \break %5
  33         d2 c4 b
  34         a2 g
  35         a1
  36         r2 <b g'>2
  37         <b g'> g' \break %10
  38         fis fis4 g
  39         e2 e
  40         r4 g8_( fis) e d e fis
  41         <g, b g'>2 <g b g'> \break
  42         fis'8( g) fis g fis e d c
  43         b2  e  ~
  44         e4 e4 dis cis
  45         <dis fis,>2 <dis fis,>
  46  }
  47
  48
  49 altus = \relative c'' {
  50         s1
  51         s1
  52         g4 a8 b c d c b
  53         a,8 b c d e4 a,
  54         b8 cis d e fis4 b, % \break %5
  55         b4 d a g
  56         c4\rest dis e2 ^~
  57         e4 dis e dis
  58         \stemUp g2 s2
  59         s2 \voiceThree b4 cis %10
  60         \shiftOff d1
  61         c1
  62 }
  63
  64 tenor = \relative c { \voiceTwo
  65         s1
  66         s1
  67         s1
  68         s1
  69         s1 %5
  70         s1
  71         fis2 r4 e
  72         fis1
  73         <e e'>1
  74         e2 e'
  75         d2 b
  76         c2 a8 b c d
  77         <e g b>1
  78         e2 e
  79         <d a'>1
  80         <e g>1
  81         <b fis'>1
  82         b2 b
  83 } %5
  84
  85 \score {
  86 \new Staff \relative c' { \set Staff.instrumentName = "Guitarra"
  87     \time 4/4
  88     \key g \major
  89
  90     <<
  91         \new Voice { \voiceOne \cantus }
  92         \new Voice { \voiceFour \altus }
  93         \new Voice { \voiceTwo \tenor }
  94     >>
  95   }
  96
  97 \layout { left-margin=0\cm
  98 %, indent=2\cm
  99 }
 100
 101 }
 102 \end{lilypond}
 103
 104
 105
 106
 107 \subsection{Silencios ocultos o de separación}
 108 \label{sub:ocultos}
 109
 110 Será de gran ayuda, para la realización de partituras de polifonía
 111 compleja, la inserción de silencios de separación.  Éstos no se
 112 imprimen pero ocupan el mismo espacio que una figura con la duración
 113 correspondiente.  Para insertarlos se utiliza \verb+s+ como si fuera
 114 una nota; en el siguiente ejemplo hemos rellenado la voz inferior con
 115 un silencio de blanca oculto:
 116
 117 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 118 \new Staff <<
 119   { c4 d e f }
 120   \\
 121   { a,4 s2 d4 }
 122 >>
 123 \end{lilypond}
 124
 125
 126 \subsection{Silencios con altura. Ligaduras orientadas}
 127
 128 Los silencios se suelen colocar automáticamente de forma que no haya
 129 colisiones con las notas de las otras voces.  Sin embargo, si queremos
 130 colocar un silencio a la altura de una nota determinada, lo hacemos
 131 mediante \verb+\rest+ que convierte la nota anterior en un silencio.
 132
 133 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 134 c4 g'8\rest g, c2 ^~ c1 _~ c
 135 \end{lilypond}
 136
 137 En este ejemplo, además, hemos utilizado los indicadores de dirección
 138 para orientar la ligadura de unión hacia arriba o hacia abajo.
 139
 140 \subsection{Planificación de las voces en polifonía compleja.}
 141
 142 Existen varias técnicas para resolver el problema de la polifonía en
 143 casos similares al de arriba.  Una solución es preparar una
 144 construcción polifónica \verb+<< { } \\ { } >>+ por cada compás o por
 145 cada pocos compases.  Hoy recomendamos un enfoque orientado a voces
 146 que se extienden a lo largo de toda la pieza, quizá utilizando
 147 silencios ocultos como se explica en el apartado \ref{sub:ocultos}.
 148
 149
 150 No es necesario que los acordes de redonda pertenezcan a distintas
 151 voces.  Aquí usamos, simplemente, un acorde:
 152
 153 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 154
 155 vozUno = \relative c''{ <g e'>1 }
 156 vozDos = \relative c' { r2 c8 d e f }
 157 \new Staff << \vozUno \vozDos >>
 158
 159 \end{lilypond}
 160
 161
 162 Para la orientación adecuada de las plicas y el desplazamiento de las
 163 voces secundarias, tendremos en cuenta que las voces 1 y 3 tienen las
 164 plicas en direcciones opuestas a las voces 2 y 4; las voces tercera y
 165 cuarta, además, llevan un desplazamiento a la derecha.  El mismo
 166 efecto puede conseguirse en cualquier momento gracias a las
 167 instrucciones \verb+\voiceOne+, \verb+\voiceTwo+, \verb+\voiceThree+,
 168 y \verb+\voiceFour+.
 169
 170 En el siguiente ejemplo utilizamos \verb+\voiceOne+ y
 171 \verb+\voiceThree+ para que las dos voces tengan las plicas hacia
 172 arriba, y la voz de contralto tenga un desplazamiento horizontal a la
 173 derecha:
 174
 175 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 176 soprano   = { g''1 }
 177 contralto = { b'2 cis'' }
 178 \new Staff << \new Voice { \voiceOne \soprano }
 179               \new Voice { \voiceThree \contralto } >>
 180 \end{lilypond}
 181
 182
 183 En caso necesario puede usarse \verb+\shiftOff+ para anular el
 184 desplazamiento de una voz secundaria.  Podemos recurrir a
 185 \verb+\stemUp+ y \verb+\stemDown+ para orientar las plicas hacia
 186 arriba o hacia abajo:
 187
 188 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=17.5]{lilypond}
 189 \stemUp c4 b a g \stemDown f e d c
 190 \end{lilypond}
 191
 192
 193
 194 \subsection{Saltos de línea manuales.}
 195
 196 En ocasiones conviene insertar un cambio de línea manual: lo hacemos
 197 con \verb+\break+, aunque sólo se producirá el salto si en el momento
 198 actual es posible saltar.  Lo podemos comprobar aquí:
 199
 200 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5,line-width=6\cm]{lilypond}
 201 c4 c c \break c
 202 c1 \break
 203 c1 c
 204 \end{lilypond}
 205
 206 \subsection{Números de cuerda.}
 207
 208 Las cuerdas de la guitarra se indican mediante un número dentro de un
 209 círculo. Las escribimos con \verb+\1+, \verb+\2+, etc.
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