apuntes-30-antigua.tex

   1 \section{Más sobre transcripción de música antigua}
   2
   3 En los apartados \ref{machaut} y \ref{midi} (véanse
   4 págs. \pageref{machaut} y \pageref{midi}) hemos hablado de música
   5 coral antigua. Completamos aquí el tema con algunos aspectos usuales
   6 de las partituras de transcripciones.
   7
   8 La forma más rápida de preparar una partitura polifónica es tomar una
   9 plantilla (un documento completo con la mínima cantidad posible de
  10 música) y definir las variables que contienen la música de cada
  11 pentagrama y los textos.
  12
  13 A la hora de componer tipográficamente otros elementos propios del
  14 estilo de partitura que nos ocupa, lo haremos como puede verse en los
  15 ejemplos de las secciones siguientes.
  16
  17 \subsection{Corchetes de ligadura}
  18
  19 Las ligaduras de la notación mensural blanca se indican de la forma
  20 que se ve a continuación:
  21
  22 \begin{lilypond}[relative=3,fragment,verbatim,staffsize=15]
  23  \[ a1 f \]
  24 \end{lilypond}
  25
  26 Observamos que, a diferencia de los paréntesis de ligadura de
  27 expresión, que marcan las notas de inicio y fin \emph{por la derecha},
  28 los corchetes de ligadura \emph{encierran conjuntos de notas}.
  29
  30 \subsection{Alteraciones sugeridas o sobreentendidas}
  31 No debemos olvidar que las alteraciones sugeridas que se colocan sobre
  32 las notas, son verdaderas alteraciones y como tales admiten el
  33 transporte sin ningún problema.
  34
  35 Para colocar la alteración sobre la nota, especificamos la nota con su
  36 alteración de la forma habitual e indicamos que se sitúen arriba
  37 mediante una instrucción que altera una propiedad del contexto
  38 predeterminado, que es \verb+Voice+:
  39
  40 \begin[fragment,relative=1,verbatim,staffsize=15]{lilypond}
  41 \set suggestAccidentals = ##t
  42  fis1
  43 \end{lilypond}
  44
  45 \noindent Si se va a utilizar esta instrucción varias veces para notas
  46 sueltas, es más práctico definir una variable:
  47
  48 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
  49 ss = \once \set suggestAccidentals = ##t
  50 { \ss fis'1
  51   \ss f'!1
  52   \ss es' }
  53 \end{lilypond}
  54
  55 \subsection{Alteraciones de cortesía}
  56 El signo de interrogación, utilizado como sufijo, produce los
  57 paréntesis de la alteración:
  58 \begin[verbatim,relative=2,fragment,staffsize=15]{lilypond}
  59 a?1
  60 \end{lilypond}
  61
  62 \subsection{Breve y longa}
  63 Estas figuras duran, respectivamente, 2 y 4 redondas.
  64 \begin[verbatim,relative=2,fragment,staffsize=15]{lilypond}
  65 a\breve
  66 a\longa
  67 \end{lilypond}
  68
  69 \noindent Para que ocupen un solo compás aplicamos un factor:
  70 \begin[verbatim,relative=2,fragment,staffsize=15]{lilypond}
  71 a\breve*1/2
  72 a\longa*1/4
  73 \end{lilypond}
  74
  75 \noindent En el estilo barroco alternativo disponemos de la forma
  76 cuadrada para la breve y la longa, así como de la máxima:
  77
  78 \begin[verbatim,relative=2,fragment,staffsize=15]{lilypond}
  79 \override NoteHead #'style = #'baroque
  80 a\breve*1/2
  81 a\longa*1/4
  82 a\maxima*1/8
  83 \end{lilypond}
  84
  85 \subsection{Línea extensora}
  86 Se usa en las palabras cuya última sílaba es un melisma o una nota
  87 prolongada. Dos guiones bajos producen una línea extensora hasta el
  88 final de la nota actual.
  89
  90 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
  91 { \clef bass
  92 f2 f ~
  93 f e }
  94 \addlyrics { -rat in __
  95 prin- }
  96 \end{lilypond}
  97
  98 \subsection{Letra en itálica}
  99 Una vez más definimos nuestras propias variables para usarlas como
 100 instrucciones.
 101
 102 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
 103 italicas = \override LyricText #'font-shape = #'italic
 104 rectas =   \override LyricText #'font-shape = #'upright
 105 { \clef bass
 106 c2 d4 d
 107 c4 c'8 c' f4 f
 108 c1 }
 109 \addlyrics { in -- sae -- cu -- \italicas "[la," et] \rectas in sae -- cu -- la }
 110 \end{lilypond}
 111
 112
 113 \subsection{Entonaciones gregorianas}
 114 Desde aquí no podemos recomendar la transcripción de las entonaciones
 115 gregorianas con notas cuadradas, a no ser que sea verdadera notación
 116 neumática vaticana.  LilyPond es capaz de realizar este tipo de
 117 notación pero presenta algunos problemas de espaciado.  En cambio, la
 118 mejor y más legible transcripción del canto gregoriano se efectúa con
 119 figuras blancas y negras sin plica.  Incluyendo un archivo especial de
 120 ajustes predefinidos podemos disponer de divisiones gregorianas.
 121
 122 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 123 \include "gregorian.ly"
 124 \score {
 125     \relative f {
 126       a'4( bes) a( g) a2( d,) \divisioMinima
 127       f4( g a bes a g f e d) c d d2 \finalis
 128     }
 129     \addlyrics { Ký -- ri -- e  "*e" -- lé -- i -- son. }
 130
 131   \layout {
 132     \context {
 133       \Staff
 134       \remove "Time_signature_engraver"
 135       \remove "Bar_engraver"
 136       \override Stem #'transparent = ##t
 137       \override Stem #'length = #0
 138     }
 139   }
 140 }
 141 \end{lilypond}
 142
 143
 144 \subsection{Modos antiguos y transposición}
 145 Si estamos transcribiendo una pieza para editarla en otro tono, se
 146 recomienda transcribir el texto original con las mismas alturas, que
 147 es más fácil de revisar. Después, es inmediato subirlo o bajarlo el
 148 intervalo que deseemos.
 149
 150 No solo están contempladas las tonalidades mayores y menores, sino el
 151 conjunto completo de armaduras de los siete modos.
 152
 153 Supongamos que hemos transcrito lo siguiente, que está en Sol dórico:
 154
 155 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
 156 \new Staff{ \key g \dorian
 157 r2 g' ~
 158 g' \[d'' ~
 159 d'' e'' ~ \] e''4 }
 160 \end{lilypond}
 161
 162 y lo queremos en Fa dórico (un tono por debajo). Para ello
 163 especificamos un transporte de Sol a Fa.
 164 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
 165 \transpose g f
 166 \new Staff{ \key g \dorian
 167 r2 g' ~
 168 g' \[d'' ~
 169 d'' e'' ~ \] e''4 }
 170 \end{lilypond}
 171
 172 Una única instrucción \verb+\transpose+ es suficiente para toda la
 173 expresión que le sigue, aunque sea la expresión de partitura de la
 174 pieza entera.