apuntes-30-antigua.tex

   1 % \version "2.17.0"
   2
   3 \section{Más sobre transcripción de música antigua}
   4
   5 En los apartados \ref{machaut} y \ref{midi} (véanse
   6 págs. \pageref{machaut} y \pageref{midi}) hemos hablado de música
   7 coral antigua. Completamos aquí el tema con algunos aspectos usuales
   8 de las partituras de transcripciones.
   9
  10 La forma más rápida de preparar una partitura polifónica es tomar una
  11 plantilla (un documento completo con la mínima cantidad posible de
  12 música) y definir las variables que contienen la música de cada
  13 pentagrama y los textos.
  14
  15 A la hora de componer tipográficamente otros elementos propios del
  16 estilo de partitura que nos ocupa, lo haremos como puede verse en los
  17 ejemplos de las secciones siguientes.
  18
  19 \subsection{Corchetes de ligadura}
  20
  21 Las ligaduras de la notación mensural blanca se indican de la forma
  22 que se ve a continuación:
  23
  24 \begin{lilypond}[relative=3,fragment,verbatim,staffsize=15]
  25  \[ a1 f \]
  26 \end{lilypond}
  27
  28 Observamos que, a diferencia de los paréntesis de ligadura de
  29 expresión, que marcan las notas de inicio y fin \emph{por la derecha},
  30 los corchetes de ligadura \emph{encierran conjuntos de notas}.
  31
  32 \subsection{Alteraciones sugeridas o sobreentendidas}
  33 No debemos olvidar que las alteraciones sugeridas que se colocan sobre
  34 las notas, son verdaderas alteraciones y como tales admiten el
  35 transporte sin ningún problema.
  36
  37 Para colocar la alteración sobre la nota, especificamos la nota con su
  38 alteración de la forma habitual e indicamos que se sitúen arriba
  39 mediante una instrucción que altera una propiedad del contexto
  40 predeterminado, que es \verb+Voice+:
  41
  42 \begin[fragment,relative=1,verbatim,staffsize=15]{lilypond}
  43 \set suggestAccidentals = ##t
  44  fis1
  45 \end{lilypond}
  46
  47 \noindent Si se va a utilizar esta instrucción varias veces para notas
  48 sueltas, es más práctico definir una variable:
  49
  50 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
  51 ss = \once \set suggestAccidentals = ##t
  52 { \ss fis'1
  53   \ss f'!1
  54   \ss es' }
  55 \end{lilypond}
  56
  57 \subsection{Alteraciones de cortesía}
  58 El signo de interrogación, utilizado como sufijo, produce los
  59 paréntesis de la alteración:
  60 \begin[verbatim,relative=2,fragment,staffsize=15]{lilypond}
  61 a?1
  62 \end{lilypond}
  63
  64 \subsection{Breve y longa}
  65 Estas figuras duran, respectivamente, 2 y 4 redondas.
  66 \begin[verbatim,relative=2,fragment,staffsize=15]{lilypond}
  67 a\breve
  68 a\longa
  69 \end{lilypond}
  70
  71 \noindent Para que ocupen un solo compás aplicamos un factor:
  72 \begin[verbatim,relative=2,fragment,staffsize=15]{lilypond}
  73 a\breve*1/2
  74 a\longa*1/4
  75 \end{lilypond}
  76
  77 \noindent En el estilo barroco alternativo disponemos de la forma
  78 cuadrada para la breve y la longa, así como de la máxima:
  79
  80 \begin[verbatim,relative=2,fragment,staffsize=15]{lilypond}
  81 \override NoteHead #'style = #'baroque
  82 a\breve*1/2
  83 a\longa*1/4
  84 a\maxima*1/8
  85 \end{lilypond}
  86
  87 \subsection{Línea extensora}
  88 Se usa en las palabras cuya última sílaba es un melisma o una nota
  89 prolongada. Dos guiones bajos producen una línea extensora hasta el
  90 final de la nota actual.
  91
  92 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
  93 { \clef bass
  94 f2 f ~
  95 f e }
  96 \addlyrics { -rat in __
  97 prin- }
  98 \end{lilypond}
  99
 100 \subsection{Letra en itálica}
 101 Una vez más definimos nuestras propias variables para usarlas como
 102 instrucciones.
 103
 104 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
 105 italicas = \override LyricText #'font-shape = #'italic
 106 rectas =   \override LyricText #'font-shape = #'upright
 107 { \clef bass
 108 c2 d4 d
 109 c4 c'8 c' f4 f
 110 c1 }
 111 \addlyrics { in -- sae -- cu -- \italicas "[la," et] \rectas in sae -- cu -- la }
 112 \end{lilypond}
 113
 114
 115 \subsection{Entonaciones gregorianas}
 116 Desde aquí no podemos recomendar la transcripción de las entonaciones
 117 gregorianas con notas cuadradas, a no ser que sea verdadera notación
 118 neumática vaticana.  LilyPond es capaz de realizar este tipo de
 119 notación pero presenta algunos problemas de espaciado.  En cambio, la
 120 mejor y más legible transcripción del canto gregoriano se efectúa con
 121 figuras blancas y negras sin plica.  Incluyendo un archivo especial de
 122 ajustes predefinidos podemos disponer de divisiones gregorianas.
 123
 124 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 125 \include "gregorian.ly"
 126 \score {
 127     \relative f {
 128       a'4( bes) a( g) a2( d,) \divisioMinima
 129       f4( g a bes a g f e d) c d d2 \finalis
 130     }
 131     \addlyrics { Ký -- ri -- e  "*e" -- lé -- i -- son. }
 132
 133   \layout {
 134     \context {
 135       \Staff
 136       \remove "Time_signature_engraver"
 137       \remove "Bar_engraver"
 138       \override Stem #'transparent = ##t
 139       \override Stem #'length = #0
 140     }
 141   }
 142 }
 143 \end{lilypond}
 144
 145
 146 \subsection{Modos antiguos y transposición}
 147 Si estamos transcribiendo una pieza para editarla en otro tono, se
 148 recomienda transcribir el texto original con las mismas alturas, que
 149 es más fácil de revisar. Después, es inmediato subirlo o bajarlo el
 150 intervalo que deseemos.
 151
 152 No solo están contempladas las tonalidades mayores y menores, sino el
 153 conjunto completo de armaduras de los siete modos.
 154
 155 Supongamos que hemos transcrito lo siguiente, que está en Sol dórico:
 156
 157 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
 158 \new Staff{ \key g \dorian
 159 r2 g' ~
 160 g' \[d'' ~
 161 d'' e'' ~ \] e''4 }
 162 \end{lilypond}
 163
 164 y lo queremos en Fa dórico (un tono por debajo). Para ello
 165 especificamos un transporte de Sol a Fa.
 166 \begin[verbatim,staffsize=15]{lilypond}
 167 \transpose g f
 168 \new Staff{ \key g \dorian
 169 r2 g' ~
 170 g' \[d'' ~
 171 d'' e'' ~ \] e''4 }
 172 \end{lilypond}
 173
 174 Una única instrucción \verb+\transpose+ es suficiente para toda la
 175 expresión que le sigue, aunque sea la expresión de partitura de la
 176 pieza entera.