apuntes-19-bajocifrado.tex

   1 %\documentclass[12pt,a4paper,oneside]{scrbook} % la clase book del Koma-script bundle
   2 \documentclass[a4paper,10pt,oneside,headinclude,titlepage]{article} % la clase book del Koma-script bundle
   3 %\linespread{1.25}
   4 \usepackage{setspace}
   5 %\usepackage{tikz}
   6 %\usetikzlibrary{fit,shapes}
   7 \usepackage[spanish]{babel}
   8 %\usepackage{verbatim} %para el entorno comment
   9 %\usepackage{moreverb} %para los ejemplos de lilypond, aporta verbatimtabinput
  10 %\usepackage{alltt} %para los ejemplos de lilypond, aporta verbatiminput
  11 %\usepackage{sverb} %para los ejemplos de lilypond, aporta verbinput
  12 %\usepackage{fancyvrb} %para los ejemplos de lilypond, aporta VerbatimInput
  13 \pagestyle{empty}
  14 \usepackage[utf8]{inputenc}
  15 \usepackage[T1]{fontenc} %posiblemente sirva para eliminar el problema del enguionado de palabras acentuadas. Lo quitamos provisionalmente para evitar un error
  16 \usepackage{textcomp} % recomendación de Javier Bezos para completar la fuente
  17
  18 \usepackage[margin=2cm]{geometry}
  19 \usepackage{graphicx}
  20 %\usepackage{url}
  21
  22 \usepackage[utopia]{mathdesign}
  23 %\usepackage{mathptmx} %mejor que Times    % alternativa a Charter
  24
  25
  26 %\typearea[0mm]{13}% same as class options above
  27 %\usepackage{newcent}
  28 %\addtokomafont{part}{\mdseries} %encabezamientos sin negrita
  29 %\addtokomafont{partnumber}{\mdseries} %encabezamientos sin negrita
  30 %\addtokomafont{chapter}{\mdseries} %encabezamientos sin negrita
  31 %\setkomafont{disposition}{\normalcolor\bfseries} %no sans serif
  32 %\setkomafont{disposition}{\normalcolor\mdseries} %no negrita
  33
  34 \parskip=6pt\clubpenalty=10000\widowpenalty=10000
  35
  36 \newcommand{\preLilyPondExample}{\vspace{-10pt}}
  37
  38 \newcommand{\lpversion}{2.13.4}
  39 \newcommand{\defsep}{\textbf{$\|$}}
  40 \newcommand{\software}{\emph{software}}
  41 \newcommand{\negspace}{\vspace{-10pt}}  %{\vspace{-20pt}}
  42 \newcommand{\seppar}{
  43 \bigskip
  44 %\vspace{6pt}
  45 }
  46
  47 %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
  48 \begin{document}
  49
  50 \setcounter{section}{18} %para 19 bajocifrado
  51
  52
  53 \section{Bajo cifrado. Polonaise, de Bach.}
  54
  55
  56 \subsection{Modelo}
  57
  58 Para realizar el siguiente modelo será necesario aprender a introducir
  59 e imprimir bajos cifrados y a elaborar una estructura de contextos
  60 anidados.  Procede de la Polonesa de la suite orquestal núm.2 en Si
  61 menor, BWV 1067.  Es recomendable declarar la repetición en cada
  62 pentagrama, para poder reutilizar los materiales en las particellas.
  63
  64
  65 \bigskip
  66
  67 %\hspace{3cm}
  68 \begin[staffsize=15,
  69 %line-width=14\cm,
  70 indent=2\cm
  71 ]{lilypond}
  72
  73 % canción del emperador. Narváez
  74
  75 \header{ title = "Polonaise" }
  76
  77 flautoTraverso = \relative c''' {
  78                 \time 3/4
  79                 \key b \minor
  80                 \repeat volta 2 {
  81                         b8. d16 cis8 b \appoggiatura b8 ais8.( b32 cis)
  82                         b8. d16 cis8-. b-. cis16( b ais) cis-.
  83                         b8. d16 cis8-. b-. a!-. g-.
  84                         fis \trill e16 fis d2
  85                 }
  86         }
  87
  88 violinoI = \relative c'' {
  89                 \time 3/4
  90                 \key b \minor
  91                 \repeat volta 2 {
  92                         b8. d16 cis8 b \appoggiatura b8 ais8.( b32 cis)
  93                         b8. d16 cis8-. b-. cis16( b ais) cis-.
  94                         b8. d16 cis8-. b-. a!-. g-.
  95                         fis \trill e16 fis d2
  96                 }
  97         }
  98
  99 violinoII = \relative c' {
 100                 \time 3/4
 101                 \key b \minor
 102                 \repeat volta 2 {
 103                         fis8-. d-. g-. b,-. cis-. fis-.
 104                         fis8 b ais b g fis
 105                         fis b g fis e e
 106                         d8\trill cis16 d a2
 107                 }
 108         }
 109
 110 viola = \relative c' {
 111                 \time 3/4
 112                 \key b \minor
 113                 \clef alto
 114                 \repeat volta 2 {
 115                         b8-. fis'-. e-. e-. fis-. cis-.
 116                         d8-. fis-. e-. d-. e-. cis-.
 117                         d8 fis e fis16 g a8 cis,
 118                         a8 g16 a fis2
 119                 }
 120 }
 121
 122 continuo = \relative c {
 123                 \time 3/4
 124                 \key b \minor
 125                 \clef bass
 126                 \repeat volta 2 {
 127                         d8 b e g fis e
 128                         d8^\markup{ \italic piano } b fis' g e fis
 129                         d8^\markup{ \italic forte } b e d cis a
 130                         d4~ d8 a16 fis d4
 131                 }
 132         }
 133
 134 bajoCifrado = \figuremode {
 135                 <6>4 <6>8 <6> <_+>4
 136                 <6>4 <_+>8 <5> <6 5> <_+>
 137                 <6>4 <6>8 <6> <6> <7>
 138                 }
 139
 140 \new StaffGroup <<
 141         \new Staff { \tempo "Moderato e staccato"
 142           \set Staff.instrumentName = "Flauto traverso" \flautoTraverso }
 143         \new PianoStaff <<
 144                           \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Violino I" \violinoI }
 145                           \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Violino II" \violinoII }
 146                         >>
 147         \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Viola" \viola }
 148         \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Continuo" \continuo }
 149         \new FiguredBass { \bajoCifrado }
 150 >>
 151
 152 \end{lilypond}
 153
 154
 155 \subsection{Bajo cifrado}
 156
 157 La escritura de bajos cifrados es muy sencilla: basta inaugurar un
 158 modo especial \verb+\figuremode+ para que la expresión se interprete
 159 adecuadamente como cifras.  En este modo, introducimos las cifras
 160 dentro de ángulos simples y las duraciones después del ángulo de
 161 cierre, como si fueran acordes normales.
 162
 163 \verb+cifras = \figuremode{ <6>2 <6 5>4 }+
 164
 165 Después, imprimimos este material dentro de un contexto \verb+FiguredBass+:
 166
 167 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 168 cifras = \figuremode{ <6>2 <6 5>4 }
 169 <<
 170   \new Staff { \clef bass c4 d e }
 171   \new FiguredBass { \cifras }
 172 >>
 173 \end{lilypond}
 174
 175 Usamos un signo más \verb'+' para el sostenido, y un signo menos
 176 \verb'-' para el bemol, escritos después de la cifra.  Si la
 177 alteración no lleva ninguna cifra, escribimos un guión bajo y a
 178 continuación la alteración.
 179
 180 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 181 \new FiguredBass \figuremode{ <3->4 <_+> }
 182 \end{lilypond}
 183
 184
 185 \subsection{Contextos anidados}
 186
 187 Los contextos que agrupan pentagramas y que trazan llaves o corchetes,
 188 pueden formar grupos secundarios dentro del grupo general.
 189
 190 Por ejemplo, si queremos agrupar mediante una llave dos pentagramas
 191 dentro de otro grupo de pentagramas con corchete recto, elaborado con
 192 \verb+\new StaffGroup+, lo hacemos abriendo un grupo \verb+PianoStaff+
 193 en el lugar correspondiente, sin olvidar los ángulos dobles:
 194
 195
 196 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 197 \new StaffGroup <<
 198   \new PianoStaff <<
 199     \new Staff { s1 }
 200     \new Staff { s }
 201   >>
 202   \new Staff { s }
 203   \new Staff { s }
 204 >>
 205 \end{lilypond}
 206
 207 \end{document}
 208