apuntes-18-emperador.tex

   1 %\documentclass[12pt,a4paper,oneside]{scrbook} % la clase book del Koma-script bundle
   2 \documentclass[a4paper,10pt,oneside,headinclude,titlepage]{article} % la clase book del Koma-script bundle
   3 %\linespread{1.25}
   4 \usepackage{setspace}
   5 %\usepackage{tikz}
   6 %\usetikzlibrary{fit,shapes}
   7 \usepackage[spanish]{babel}
   8 %\usepackage{verbatim} %para el entorno comment
   9 %\usepackage{moreverb} %para los ejemplos de lilypond, aporta verbatimtabinput
  10 %\usepackage{alltt} %para los ejemplos de lilypond, aporta verbatiminput
  11 %\usepackage{sverb} %para los ejemplos de lilypond, aporta verbinput
  12 %\usepackage{fancyvrb} %para los ejemplos de lilypond, aporta VerbatimInput
  13 \pagestyle{empty}
  14 \usepackage[utf8]{inputenc}
  15 \usepackage[T1]{fontenc} %posiblemente sirva para eliminar el problema del enguionado de palabras acentuadas. Lo quitamos provisionalmente para evitar un error
  16 \usepackage{textcomp} % recomendación de Javier Bezos para completar la fuente
  17
  18 \usepackage[margin=2cm]{geometry}
  19 \usepackage{graphicx}
  20 %\usepackage{url}
  21
  22 \usepackage[utopia]{mathdesign}
  23 %\usepackage{mathptmx} %mejor que Times    % alternativa a Charter
  24
  25
  26 %\typearea[0mm]{13}% same as class options above
  27 %\usepackage{newcent}
  28 %\addtokomafont{part}{\mdseries} %encabezamientos sin negrita
  29 %\addtokomafont{partnumber}{\mdseries} %encabezamientos sin negrita
  30 %\addtokomafont{chapter}{\mdseries} %encabezamientos sin negrita
  31 %\setkomafont{disposition}{\normalcolor\bfseries} %no sans serif
  32 %\setkomafont{disposition}{\normalcolor\mdseries} %no negrita
  33
  34 \parskip=6pt\clubpenalty=10000\widowpenalty=10000
  35
  36 \newcommand{\preLilyPondExample}{\vspace{-10pt}}
  37
  38 \newcommand{\lpversion}{2.13.4}
  39 \newcommand{\defsep}{\textbf{$\|$}}
  40 \newcommand{\software}{\emph{software}}
  41 \newcommand{\negspace}{\vspace{-10pt}}  %{\vspace{-20pt}}
  42 \newcommand{\seppar}{
  43 \bigskip
  44 %\vspace{6pt}
  45 }
  46
  47 %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
  48 \begin{document}
  49
  50 \setcounter{section}{17} %para 18 emperador
  51
  52
  53 \section{Polifonía compleja: la ``Canción del Emperador''.}
  54
  55
  56 \subsection{Modelo}
  57
  58 Esta versión para guitarra de la ``Canción del Emperador'' de Luis de
  59 Narváez, sobre el tema ``Mille Regretz'', es una transcripción de las
  60 tablaturas originales y presenta una polifonía enrevesada porque todas
  61 las voces están contenidas en un solo pentagrama.  Para este ejemplo
  62 hará falta una cuidadosa planificación y el empleo de silencios
  63 ocultos.  Además contiene indicaciones del número de cuerda, silencios
  64 con altura definida y otros ajustes menores.  Por sencillez, el resto
  65 de los ajustes necesarios se omiten por el momento.
  66
  67 \bigskip
  68
  69 %\hspace{3cm}
  70 \begin[staffsize=15,line-width=14\cm,indent=1.5\cm]{lilypond}
  71
  72 % canción del emperador. Narváez
  73 \header { title = "CANCIÓN DEL EMPERADOR"
  74         composer= "Luys de Narváez"
  75         opus =  "(1530-1550)"
  76 }
  77 \version "2.12.0"
  78
  79 cantus = \relative c'{
  80         <b fis' fis\4 b>1
  81         <b b' b\3 >
  82         <c e'>
  83         <c' e>
  84         <b d> \break %5
  85         d2 c4 b
  86         a2 g
  87         a1
  88         r2 <b g'>2
  89         <b g'> g' \break %10
  90         fis fis4 g
  91         e2 e
  92         r4 g8_( fis) e d e fis
  93         <g, b g'>2 <g b g'> \break
  94         fis'8( g) fis g fis e d c
  95         b2  e  ~
  96         e4 e4 dis cis
  97         <dis fis,>2 <dis fis,>
  98  }
  99
 100
 101 altus = \relative c'' {
 102         s1
 103         s1
 104         g4 a8 b c d c b
 105         a,8 b c d e4 a,
 106         b8 cis d e fis4 b, % \break %5
 107         b4 d a g
 108         c4\rest dis e2 ^~
 109         e4 dis e dis
 110         \stemUp g2 s2
 111         s2 \voiceThree b4 cis %10
 112         \shiftOff d1
 113         c1
 114 }
 115
 116 tenor = \relative c { \voiceTwo
 117         s1
 118         s1
 119         s1
 120         s1
 121         s1 %5
 122         s1
 123         fis2 r4 e
 124         fis1
 125         <e e'>1
 126         e2 e'
 127         d2 b
 128         c2 a8 b c d
 129         <e g b>1
 130         e2 e
 131         <d a'>1
 132         <e g>1
 133         <b fis'>1
 134         b2 b
 135 } %5
 136
 137 \score {
 138 \new Staff \relative c' { \set Staff.instrumentName = "Guitarra"
 139     \time 4/4
 140     \key g \major
 141
 142     <<
 143         \new Voice { \voiceOne \cantus }
 144         \new Voice { \voiceFour \altus }
 145         \new Voice { \voiceTwo \tenor }
 146     >>
 147   }
 148
 149 \layout { left-margin=0\cm
 150 %, indent=2\cm
 151 }
 152
 153 }
 154 \end{lilypond}
 155
 156
 157
 158
 159 \subsection{Silencios ocultos o de separación}
 160 \label{sub:ocultos}
 161
 162 Será de gran ayuda, para la realización de partituras de polifonía
 163 compleja, la inserción de silencios de separación.  Éstos no se
 164 imprimen pero ocupan el mismo espacio que una figura con la duración
 165 correspondiente.  Para insertarlos se utiliza \verb+s+ como si fuera
 166 una nota; en el siguiente ejemplo hemos rellenado la voz inferior con
 167 un silencio de blanca oculto:
 168
 169 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 170 \new Staff <<
 171   { c4 d e f }
 172   \\
 173   { a,4 s2 d4 }
 174 >>
 175 \end{lilypond}
 176
 177
 178 \subsection{Silencios con altura. Ligaduras orientadas}
 179
 180 Los silencios se suelen colocar automáticamente de forma que no haya
 181 colisiones con las notas de las otras voces.  Sin embargo, si queremos
 182 colocar un silencio a la altura de una nota determinada, lo hacemos
 183 mediante \verb+\rest+ que convierte la nota anterior en un silencio.
 184
 185 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 186 c4 g'8\rest g, c2 ^~ c1 _~ c
 187 \end{lilypond}
 188
 189 En este ejemplo, además, hemos utilizado los indicadores de dirección
 190 para orientar la ligadura de unión hacia arriba o hacia abajo.
 191
 192 \subsection{Planificación de las voces en polifonía compleja.}
 193
 194 Existen varias técnicas para resolver el problema de la polifonía en
 195 casos similares al de arriba.  Una solución es preparar una
 196 construcción polifónica \verb+<< { } \\ { } >>+ por cada compás o por
 197 cada pocos compases.  Hoy recomendamos un enfoque orientado a voces
 198 que se extienden a lo largo de toda la pieza, quizá utilizando
 199 silencios ocultos como se explica en el apartado \ref{sub:ocultos}.
 200
 201
 202 No es necesario que los acordes de redonda pertenezcan a distintas
 203 voces.  Aquí usamos, simplemente, un acorde:
 204
 205 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 206
 207 vozUno = \relative c''{ <g e'>1 }
 208 vozDos = \relative c' { r2 c8 d e f }
 209 \new Staff << \vozUno \vozDos >>
 210
 211 \end{lilypond}
 212
 213
 214 Para la orientación adecuada de las plicas y el desplazamiento de las
 215 voces secundarias, tendremos en cuenta que las dos primeras voces
 216 tienen las plicas en direcciones opuestas; las voces tercera y cuarta,
 217 además, llevan un desplazamiento a la derecha.  El mismo efecto puede
 218 conseguirse en cualquier momento gracias a las instrucciones
 219 \verb+\voiceOne+, \verb+\voiceTwo+, \verb+\voiceThree+, y
 220 \verb+\voiceFour+.
 221
 222 En el siguiente ejemplo utilizamos \verb+\voiceOne+ y
 223 \verb+\voiceThree+ para que las dos voces tengan las plicas hacia
 224 arriba, y la voz de contralto tenga un desplazamiento horizontal a la
 225 derecha:
 226
 227 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 228 soprano   = { g''1 }
 229 contralto = { b'2 cis'' }
 230 \new Staff << \new Voice { \voiceOne \soprano }
 231               \new Voice { \voiceThree \contralto } >>
 232 \end{lilypond}
 233
 234
 235 En caso necesario puede usarse \verb+\shiftOff+ para anular el
 236 desplazamiento de una voz secundaria.  Podemos recurrir a
 237 \verb+\stemUp+ y \verb+\stemDown+ para orientar las plicas hacia
 238 arriba o hacia abajo:
 239
 240 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=17.5]{lilypond}
 241 \stemUp c4 b a g \stemDown f e d c
 242 \end{lilypond}
 243
 244
 245
 246 \subsection{Saltos de línea manuales.}
 247
 248 En ocasiones conviene insertar un cambio de línea manual: lo hacemos
 249 con \verb+\break+, aunque sólo se producirá el salto si en el momento
 250 actual es posible saltar.  Lo podemos comprobar aquí:
 251
 252 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 253 c4 c c \break c
 254 c1 \break
 255 c1 c
 256 \end{lilypond}
 257
 258 \subsection{Números de cuerda.}
 259
 260 Las cuerdas de la guitarra se indican mediante un número dentro de un
 261 círculo. Las escribimos con \verb+\1+, \verb+\2+, etc.
 262
 263
 264 \end{document}
 265