apuntes-18-emperador-include.tex

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   2 \setcounter{section}{17} %para 18 emperador
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   5 \section{Polifonía compleja: la ``Canción del Emperador''.}
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   8 \subsection{Modelo}
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  10 Esta versión para guitarra de la ``Canción del Emperador'' de Luis de
  11 Narváez, sobre el tema ``Mille Regretz'', es una transcripción de las
  12 tablaturas originales y presenta una polifonía enrevesada porque todas
  13 las voces están contenidas en un solo pentagrama.  Para este ejemplo
  14 hará falta una cuidadosa planificación y el empleo de silencios
  15 ocultos.  Además contiene indicaciones del número de cuerda, silencios
  16 con altura definida y otros ajustes menores.  Por sencillez, el resto
  17 de los ajustes necesarios se omiten por el momento.
  18
  19 \bigskip
  20
  21 %\hspace{3cm}
  22 \begin[staffsize=15,line-width=14\cm,indent=1.5\cm]{lilypond}
  23
  24 % canción del emperador. Narváez
  25 \header { title = "CANCIÓN DEL EMPERADOR"
  26         composer= "Luys de Narváez"
  27         opus =  "(1530-1550)"
  28 }
  29 \version "2.12.0"
  30
  31 cantus = \relative c'{
  32         <b fis' fis\4 b>1
  33         <b b' b\3 >
  34         <c e'>
  35         <c' e>
  36         <b d> \break %5
  37         d2 c4 b
  38         a2 g
  39         a1
  40         r2 <b g'>2
  41         <b g'> g' \break %10
  42         fis fis4 g
  43         e2 e
  44         r4 g8_( fis) e d e fis
  45         <g, b g'>2 <g b g'> \break
  46         fis'8( g) fis g fis e d c
  47         b2  e  ~
  48         e4 e4 dis cis
  49         <dis fis,>2 <dis fis,>
  50  }
  51
  52
  53 altus = \relative c'' {
  54         s1
  55         s1
  56         g4 a8 b c d c b
  57         a,8 b c d e4 a,
  58         b8 cis d e fis4 b, % \break %5
  59         b4 d a g
  60         c4\rest dis e2 ^~
  61         e4 dis e dis
  62         \stemUp g2 s2
  63         s2 \voiceThree b4 cis %10
  64         \shiftOff d1
  65         c1
  66 }
  67
  68 tenor = \relative c { \voiceTwo
  69         s1
  70         s1
  71         s1
  72         s1
  73         s1 %5
  74         s1
  75         fis2 r4 e
  76         fis1
  77         <e e'>1
  78         e2 e'
  79         d2 b
  80         c2 a8 b c d
  81         <e g b>1
  82         e2 e
  83         <d a'>1
  84         <e g>1
  85         <b fis'>1
  86         b2 b
  87 } %5
  88
  89 \score {
  90 \new Staff \relative c' { \set Staff.instrumentName = "Guitarra"
  91     \time 4/4
  92     \key g \major
  93
  94     <<
  95         \new Voice { \voiceOne \cantus }
  96         \new Voice { \voiceFour \altus }
  97         \new Voice { \voiceTwo \tenor }
  98     >>
  99   }
 100
 101 \layout { left-margin=0\cm
 102 %, indent=2\cm
 103 }
 104
 105 }
 106 \end{lilypond}
 107
 108
 109
 110
 111 \subsection{Silencios ocultos o de separación}
 112 \label{sub:ocultos}
 113
 114 Será de gran ayuda, para la realización de partituras de polifonía
 115 compleja, la inserción de silencios de separación.  Éstos no se
 116 imprimen pero ocupan el mismo espacio que una figura con la duración
 117 correspondiente.  Para insertarlos se utiliza \verb+s+ como si fuera
 118 una nota; en el siguiente ejemplo hemos rellenado la voz inferior con
 119 un silencio de blanca oculto:
 120
 121 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 122 \new Staff <<
 123   { c4 d e f }
 124   \\
 125   { a,4 s2 d4 }
 126 >>
 127 \end{lilypond}
 128
 129
 130 \subsection{Silencios con altura. Ligaduras orientadas}
 131
 132 Los silencios se suelen colocar automáticamente de forma que no haya
 133 colisiones con las notas de las otras voces.  Sin embargo, si queremos
 134 colocar un silencio a la altura de una nota determinada, lo hacemos
 135 mediante \verb+\rest+ que convierte la nota anterior en un silencio.
 136
 137 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 138 c4 g'8\rest g, c2 ^~ c1 _~ c
 139 \end{lilypond}
 140
 141 En este ejemplo, además, hemos utilizado los indicadores de dirección
 142 para orientar la ligadura de unión hacia arriba o hacia abajo.
 143
 144 \subsection{Planificación de las voces en polifonía compleja.}
 145
 146 Existen varias técnicas para resolver el problema de la polifonía en
 147 casos similares al de arriba.  Una solución es preparar una
 148 construcción polifónica \verb+<< { } \\ { } >>+ por cada compás o por
 149 cada pocos compases.  Hoy recomendamos un enfoque orientado a voces
 150 que se extienden a lo largo de toda la pieza, quizá utilizando
 151 silencios ocultos como se explica en el apartado \ref{sub:ocultos}.
 152
 153
 154 No es necesario que los acordes de redonda pertenezcan a distintas
 155 voces.  Aquí usamos, simplemente, un acorde:
 156
 157 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 158
 159 vozUno = \relative c''{ <g e'>1 }
 160 vozDos = \relative c' { r2 c8 d e f }
 161 \new Staff << \vozUno \vozDos >>
 162
 163 \end{lilypond}
 164
 165
 166 Para la orientación adecuada de las plicas y el desplazamiento de las
 167 voces secundarias, tendremos en cuenta que las dos primeras voces
 168 tienen las plicas en direcciones opuestas; las voces tercera y cuarta,
 169 además, llevan un desplazamiento a la derecha.  El mismo efecto puede
 170 conseguirse en cualquier momento gracias a las instrucciones
 171 \verb+\voiceOne+, \verb+\voiceTwo+, \verb+\voiceThree+, y
 172 \verb+\voiceFour+.
 173
 174 En el siguiente ejemplo utilizamos \verb+\voiceOne+ y
 175 \verb+\voiceThree+ para que las dos voces tengan las plicas hacia
 176 arriba, y la voz de contralto tenga un desplazamiento horizontal a la
 177 derecha:
 178
 179 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 180 soprano   = { g''1 }
 181 contralto = { b'2 cis'' }
 182 \new Staff << \new Voice { \voiceOne \soprano }
 183               \new Voice { \voiceThree \contralto } >>
 184 \end{lilypond}
 185
 186
 187 En caso necesario puede usarse \verb+\shiftOff+ para anular el
 188 desplazamiento de una voz secundaria.  Podemos recurrir a
 189 \verb+\stemUp+ y \verb+\stemDown+ para orientar las plicas hacia
 190 arriba o hacia abajo:
 191
 192 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=17.5]{lilypond}
 193 \stemUp c4 b a g \stemDown f e d c
 194 \end{lilypond}
 195
 196
 197
 198 \subsection{Saltos de línea manuales.}
 199
 200 En ocasiones conviene insertar un cambio de línea manual: lo hacemos
 201 con \verb+\break+, aunque sólo se producirá el salto si en el momento
 202 actual es posible saltar.  Lo podemos comprobar aquí:
 203
 204 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 205 c4 c c \break c
 206 c1 \break
 207 c1 c
 208 \end{lilypond}
 209
 210 \subsection{Números de cuerda.}
 211
 212 Las cuerdas de la guitarra se indican mediante un número dentro de un
 213 círculo. Las escribimos con \verb+\1+, \verb+\2+, etc.
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