apuntes-19-bajocifrado-include.tex

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   2 \setcounter{section}{18} %para 19 bajocifrado
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   4
   5 \section{Bajo cifrado. Polonaise, de Bach.}
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   8 \subsection{Modelo}
   9
  10 Para realizar el siguiente modelo será necesario aprender a introducir
  11 e imprimir bajos cifrados y a elaborar una estructura de contextos
  12 anidados.  Procede de la Polonesa de la suite orquestal núm.2 en Si
  13 menor, BWV 1067.  Es recomendable declarar la repetición en cada
  14 pentagrama, para poder reutilizar los materiales en las particellas.
  15
  16
  17 \bigskip
  18
  19 %\hspace{3cm}
  20 \begin[staffsize=15,
  21 line-width=17\cm,
  22 indent=2\cm
  23 ]{lilypond}
  24
  25 % canción del emperador. Narváez
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  27 \header{ title = "Polonaise" }
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  29 flautoTraverso = \relative c''' {
  30                 \time 3/4
  31                 \key b \minor
  32                 \repeat volta 2 {
  33                         b8. d16 cis8 b \appoggiatura b8 ais8.( b32 cis)
  34                         b8. d16 cis8-. b-. cis16( b ais) cis-.
  35                         b8. d16 cis8-. b-. a!-. g-.
  36                         fis \trill e16 fis d2
  37                 }
  38         }
  39
  40 violinoI = \relative c'' {
  41                 \time 3/4
  42                 \key b \minor
  43                 \repeat volta 2 {
  44                         b8. d16 cis8 b \appoggiatura b8 ais8.( b32 cis)
  45                         b8. d16 cis8-. b-. cis16( b ais) cis-.
  46                         b8. d16 cis8-. b-. a!-. g-.
  47                         fis \trill e16 fis d2
  48                 }
  49         }
  50
  51 violinoII = \relative c' {
  52                 \time 3/4
  53                 \key b \minor
  54                 \repeat volta 2 {
  55                         fis8-. d-. g-. b,-. cis-. fis-.
  56                         fis8 b ais b g fis
  57                         fis b g fis e e
  58                         d8\trill cis16 d a2
  59                 }
  60         }
  61
  62 viola = \relative c' {
  63                 \time 3/4
  64                 \key b \minor
  65                 \clef alto
  66                 \repeat volta 2 {
  67                         b8-. fis'-. e-. e-. fis-. cis-.
  68                         d8-. fis-. e-. d-. e-. cis-.
  69                         d8 fis e fis16 g a8 cis,
  70                         a8 g16 a fis2
  71                 }
  72 }
  73
  74 continuo = \relative c {
  75                 \time 3/4
  76                 \key b \minor
  77                 \clef bass
  78                 \repeat volta 2 {
  79                         d8 b e g fis e
  80                         d8^\markup{ \italic piano } b fis' g e fis
  81                         d8^\markup{ \italic forte } b e d cis a
  82                         d4~ d8 a16 fis d4
  83                 }
  84         }
  85
  86 bajoCifrado = \figuremode {
  87                 <6>4 <6>8 <6> <_+>4
  88                 <6>4 <_+>8 <5> <6 5> <_+>
  89                 <6>4 <6>8 <6> <6> <7>
  90                 }
  91
  92 \new StaffGroup <<
  93         \new Staff { \tempo "Moderato e staccato"
  94           \set Staff.instrumentName = "Flauto traverso" \flautoTraverso }
  95         \new PianoStaff <<
  96                           \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Violino I" \violinoI }
  97                           \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Violino II" \violinoII }
  98                         >>
  99         \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Viola" \viola }
 100         \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Continuo" \continuo }
 101         \new FiguredBass { \bajoCifrado }
 102 >>
 103
 104 \end{lilypond}
 105
 106
 107 \subsection{Bajo cifrado}
 108
 109 La escritura de bajos cifrados es muy sencilla: basta inaugurar un
 110 modo especial \verb+\figuremode+ para que la expresión se interprete
 111 adecuadamente como cifras.  En este modo, introducimos las cifras
 112 dentro de ángulos simples y las duraciones después del ángulo de
 113 cierre, como si fueran acordes normales.
 114
 115 \verb+cifras = \figuremode{ <6>2 <6 5>4 }+
 116
 117 Después, imprimimos este material dentro de un contexto \verb+FiguredBass+:
 118
 119 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 120 cifras = \figuremode{ <6>2 <6 5>4 }
 121 <<
 122   \new Staff { \clef bass c4 d e }
 123   \new FiguredBass { \cifras }
 124 >>
 125 \end{lilypond}
 126
 127 Usamos un signo más \verb'+' para el sostenido, y un signo menos
 128 \verb'-' para el bemol, escritos después de la cifra.  Si la
 129 alteración no lleva ninguna cifra, escribimos un guión bajo y a
 130 continuación la alteración.
 131
 132 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 133 \new FiguredBass \figuremode{ <3->4 <_+> }
 134 \end{lilypond}
 135
 136
 137 \subsection{Contextos anidados}
 138
 139 Los contextos que agrupan pentagramas y que trazan llaves o corchetes,
 140 pueden formar grupos secundarios dentro del grupo general.
 141
 142 Por ejemplo, si queremos agrupar mediante una llave dos pentagramas
 143 dentro de otro grupo de pentagramas con corchete recto, elaborado con
 144 \verb+\new StaffGroup+, lo hacemos abriendo un grupo \verb+PianoStaff+
 145 en el lugar correspondiente, sin olvidar los ángulos dobles:
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 147
 148 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 149 \new StaffGroup <<
 150   \new PianoStaff <<
 151     \new Staff { s1 }
 152     \new Staff { s }
 153   >>
 154   \new Staff { s }
 155   \new Staff { s }
 156 >>
 157 \end{lilypond}