learning-with-Bach/bach-torvalds.tex

   1 \documentclass[a4paper,10pt,oneside,headinclude,titlepage]{article} % la clase article estándar
   2 \usepackage{setspace}
   3 \usepackage{pdfpages}
   4 \usepackage[spanish]{babel}
   5 \usepackage[utf8]{inputenc}
   6 \usepackage[T1]{fontenc} %posiblemente sirva para eliminar el problema del enguionado de palabras acentuadas. Lo quitamos provisionalmente para evitar un error
   7 \usepackage{textcomp} % recomendación de Javier Bezos para completar la fuente
   8
   9 \usepackage[margin=2cm]{geometry}
  10 \usepackage{graphicx}
  11 \usepackage[utopia]{mathdesign}
  12 \parskip=0pt\clubpenalty=10000\widowpenalty=10000
  13 \parindent=6mm
  14 \newcommand{\preLilyPondExample}{\vspace{0pt}}
  15 \newcommand{\postLilyPondExample}{\vspace{6pt}}
  16
  17 \newcommand{\lpversion}{2.15.30}
  18 \newcommand{\defsep}{\textbf{$\|$}}
  19 \newcommand{\software}{\emph{software}}
  20 \newcommand{\negspace}{\vspace{-10pt}}
  21 \newcommand{\seppar}{
  22 \bigskip
  23
  24 }
  25 \title{LilyPond}
  26 \author{Francisco Vila}
  27 \date{\today}
  28
  29 \begin{document}
  30
  31 \section{Introducción}
  32
  33 El alemán Johann Sebastian Bach es a la música clásica lo que el
  34 finlandés Linus Torvalds es al software libre.
  35
  36 Torvalds no inventó el software libre, no es el único desarrollador, y
  37 para unos es un genio mientras que otros lo ven como un oportuno
  38 producto de su época. Con su singular trayectoria dentro del mundo de
  39 la computación, no hay duda de que es una referencia, alguien que está
  40 ``en el inicio de muchas cosas'', honor que comparte con otros gurús y
  41 que inspira a legiones de amantes del código y las aplicaciones
  42 libres.
  43
  44 Bach es un icono en su campo: su poderosa mente del siglo XVII produjo
  45 una cantidad enciclopédica de música de una misteriosa perfección
  46 formal, verdaderos teoremas del arte de los sonidos. Para muchos el
  47 mejor compositor de todos los tiempos, Bach nos servirá de hilo
  48 conductor para presentar un veterano programa de tipografía musical
  49 libre: GNU LilyPond.
  50
  51 LilyPond produce partituras musicales completas, listas para imprimir,
  52 a partir de documentos de texto plano.  Es una aplicación de consola y
  53 funciona en servidores como servicio\footnote{lilybin} o para
  54 tipografiar bases de datos musicales\footnote{mutopia}, pero lo más
  55 frecuente para un uso personal es utilizarlo a través de un entorno de
  56 desarrollo como Frescobaldi.
  57
  58 \section{Lo instalamos y lo probamos}
  59
  60 Frescobaldi y LilyPond están en los repositorios oficiales de Debian y
  61 Ubuntu. En el caso de Frescobaldi recomendamos la distribución wheezy
  62 de Debian; en Ubuntu se puede encontrar a partir de la versión
  63 12.04. Los podemos instalar mediante
  64
  65 \begin{quote}
  66 \verb+# apt-get install frescobaldi lilypond+
  67 \end{quote}
  68
  69 Lanzamos Frescobaldi desde nuestro menú principal, o bien
  70
  71 \begin{quote}
  72 \verb+$ frescobaldi+
  73 \end{quote}
  74
  75 Ahora comprobaremos si el tinglado completo funciona. Tecleamos en el
  76 panel izquierdo del editor la partitura musical más minimalista que
  77 existe,
  78
  79 \begin{quote}
  80 \verb+{ b }+
  81 \end{quote}
  82
  83 y al pulsar Control+M, Frescobaldi debería llamar a LilyPond y
  84 presentar en el panel derecho la vista previa del PDF.
  85
  86 LilyPond presenta la música dentro de una serie de contextos
  87 (pentagrama, partitura) predeterminados y listos para usar: traza la
  88 pauta, la clave, el compás y lo coloca todo en una hoja A4.  Pasemos a
  89 un ejemplo más completo que incluye un título, el nombre del autor, un
  90 valor para las figuras, una alteración forzada y hasta un texto bajo
  91 las notas.
  92
  93 \section{Un ejemplo completo}
  94
  95 \begin{verbatim}
  96 \header{ title = "The title"            % (1)
  97          composer = "J. S. Bach" }
  98 \language "deutsch"                     % (2)
  99 music = \relative f { b'1 a c h! }      % (3)
 100 \new Staff { \music }                   % (4)
 101 \addlyrics { B A C H }                  % (5)
 102 \end{verbatim}
 103
 104 Creemos que el bloque \verb+\header+ (1) es autoexplicativo. La
 105 instrucción (2) declara el idioma para el nombre de las notas, en este
 106 caso el alemán, aunque nosotros podemos poner
 107 \verb+\language{espanol}+ o dejar el idioma por defecto, el holandés,
 108 que es perfecto para la mayoría de las partituras. Es igual que el
 109 alemán excepto porque \verb+b+ es \emph{si} natural.
 110
 111 En la instrucción (3) creamos una variable musical que contiene unas
 112 cuantas notas. Esto nos permite utilizar la música más de una vez; de
 113 la forma en que están codificadas estas notas, podemos hablar más
 114 tarde.
 115
 116
 117 \section{Expresiones}
 118
 119 La instrucción (4) introduce la expresión principal de la
 120 partitura. En una partitura completa de LilyPond, debe haber una sola
 121 expresión encerrada entre llaves, o con una o más funciones prefijas o
 122 postfijas que no hacen sino aumentar la expresión.  Matemáticamente,
 123 es como si tenemos un símbolo tal que ``a'' y lo aumentamos
 124 multiplicándolo por un factor, ``3a'', le añadimos una cantidad ``3a +
 125 5'' y le cambiamos el signo a todo el conjunto: ``-(3a + 5)''. Lo que
 126 tenemos al final sigue siendo una única expresión.
 127
 128 En nuestro documento, las instrucciones (4) y (5) son el núcleo de la
 129 partitura. En (4) creamos un pentagrama; cuando declaramos un contexto
 130 \verb+Staff+ de forma explícita para incluir la música dentro de él,
 131 estamos esctructurando nuestro contenido y preparando el documento
 132 para que crezca sin perder legibilidad, manteniendo todo perfectamente
 133 ordenado. En cuanto a su contenido, nos limitamos a usar la variable
 134 que definimos previamente, precediendo su nombre por una barra
 135 invertida.
 136
 137 En (5) añadimos un texto: cada sílaba o carácter suelto se coloca
 138 automáticamente debajo de una nota de la música precedente. Es
 139 perfecto para la letra de las canciones, y de hecho está pensado para
 140 ello.
 141
 142 \section{El modo notas}
 143
 144 La sintaxis de introducción de notas es sencilla. Las siete notas son
 145 \quad\verb+c d e f g a h+\quad en alemán,
 146 \quad\verb+c d e f g a b+\quad en holandés y
 147 \quad\verb+do re mi fa sol la si+\quad en español. Para explicar
 148 nuestro ejemplo completamente, nos basta saber por ahora que un
 149 apóstrofo coloca las notas una octava más aguda, los números a la
 150 derecha como 1, 2, 4, 8, 16 son las duraciones de las figuras, y si no
 151 damos ninguna duración se toma por defecto la de la nota anterior. El
 152 conveniente modo relativo, dado por \verb+\relative <nota>+, establece
 153 que las notas cercanas no requieren ninguna corrección de octava, sólo
 154 los saltos de quinta o mayores lo necesitan.
 155
 156 Finalmente, hemos forzado en \verb+h!+ la alteración natural o
 157 becuadro con el símbolo de admiración. El resultado final, bellamente
 158 tipografiado por LilyPond en la tradición de las mejores ediciones
 159 impresas, puede verse a continuación.
 160
 161 \includegraphics{BACH}
 162
 163 \section{Conclusión}
 164 Lo crea o no, orquestas de todo el mundo interpretan sinfonías y
 165 óperas que se han compuesto tipográficamente con LilyPond. Es muy
 166 rápido para las pequeñas partituras de cada día y muy potente para
 167 grandes proyectos. Pero sólo hemos acariciado la superficie. LilyPond
 168 es a la música lo que \LaTeX\ es a los textos: un motor de tipografía
 169 que compila textos de alta calidad, y que a cambio exige del usuario
 170 que estructure su contenido en una serie de construcciones formales.
 171
 172 \end{document}