apuntes-19-bajocifrado.tex

   1 % \version "2.17.0"
   2
   3 \section{Bajo cifrado. \emph{Polonaise}, de Bach.}
   4
   5
   6 \subsection{Modelo}
   7
   8 Para realizar el siguiente modelo será necesario aprender a introducir
   9 e imprimir bajos cifrados y a elaborar una estructura de contextos
  10 anidados.  Procede de la \emph{Polonesa} de la \emph{Suite orquestal
  11   núm.2 en Si menor, BWV 1067}.  Es recomendable declarar la
  12 repetición en cada pentagrama, para poder reutilizar los materiales en
  13 las particellas.
  14
  15
  16 \bigskip
  17
  18 %\hspace{3cm}
  19 \begin[staffsize=15,
  20 line-width=17\cm,
  21 indent=2\cm
  22 ]{lilypond}
  23
  24 % canción del emperador. Narváez
  25
  26 \header{ title = "Polonaise" }
  27
  28 flautoTraverso = \relative c''' {
  29                 \time 3/4
  30                 \key b \minor
  31                 \repeat volta 2 {
  32                         b8. d16 cis8 b \appoggiatura b8 ais8.( b32 cis)
  33                         b8. d16 cis8-. b-. cis16( b ais) cis-.
  34                         b8. d16 cis8-. b-. a!-. g-.
  35                         fis \trill e16 fis d2
  36                 }
  37         }
  38
  39 violinoI = \relative c'' {
  40                 \time 3/4
  41                 \key b \minor
  42                 \repeat volta 2 {
  43                         b8. d16 cis8 b \appoggiatura b8 ais8.( b32 cis)
  44                         b8. d16 cis8-. b-. cis16( b ais) cis-.
  45                         b8. d16 cis8-. b-. a!-. g-.
  46                         fis \trill e16 fis d2
  47                 }
  48         }
  49
  50 violinoII = \relative c' {
  51                 \time 3/4
  52                 \key b \minor
  53                 \repeat volta 2 {
  54                         fis8-. d-. g-. b,-. cis-. fis-.
  55                         fis8 b ais b g fis
  56                         fis b g fis e e
  57                         d8\trill cis16 d a2
  58                 }
  59         }
  60
  61 viola = \relative c' {
  62                 \time 3/4
  63                 \key b \minor
  64                 \clef alto
  65                 \repeat volta 2 {
  66                         b8-. fis'-. e-. e-. fis-. cis-.
  67                         d8-. fis-. e-. d-. e-. cis-.
  68                         d8 fis e fis16 g a8 cis,
  69                         a8 g16 a fis2
  70                 }
  71 }
  72
  73 continuo = \relative c {
  74                 \time 3/4
  75                 \key b \minor
  76                 \clef bass
  77                 \repeat volta 2 {
  78                         d8 b e g fis e
  79                         d8^\markup{ \italic piano } b fis' g e fis
  80                         d8^\markup{ \italic forte } b e d cis a
  81                         d4~ d8 a16 fis d4
  82                 }
  83         }
  84
  85 bajoCifrado = \figuremode {
  86                 <6>4 <6>8 <6> <_+>4
  87                 <6>4 <_+>8 <5> <6 5> <_+>
  88                 <6>4 <6>8 <6> <6> <7>
  89                 }
  90
  91 \new StaffGroup <<
  92         \new Staff { \tempo "Moderato e staccato"
  93           \set Staff.instrumentName = "Flauto traverso" \flautoTraverso }
  94         \new PianoStaff <<
  95                           \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Violino I" \violinoI }
  96                           \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Violino II" \violinoII }
  97                         >>
  98         \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Viola" \viola }
  99         \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Continuo" \continuo }
 100         \new FiguredBass { \bajoCifrado }
 101 >>
 102
 103 \end{lilypond}
 104
 105
 106 \subsection{Bajo cifrado}
 107
 108 La escritura de bajos cifrados es muy sencilla: basta inaugurar un
 109 modo especial \verb+\figuremode+ para que la expresión se interprete
 110 adecuadamente como cifras.  En este modo, introducimos las cifras
 111 dentro de ángulos simples y las duraciones después del ángulo de
 112 cierre, como si fueran acordes normales.
 113
 114 \verb+cifras = \figuremode{ <6>2 <6 5>4 }+
 115
 116 Después, imprimimos este material dentro de un contexto \verb+FiguredBass+:
 117
 118 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 119 cifras = \figuremode{ <6>2 <6 5>4 }
 120 <<
 121   \new Staff { \clef bass c4 d e }
 122   \new FiguredBass { \cifras }
 123 >>
 124 \end{lilypond}
 125
 126 Usamos un signo más \verb'+' para el sostenido, y un signo menos
 127 \verb'-' para el bemol, escritos después de la cifra.  Si la
 128 alteración no lleva ninguna cifra, escribimos un guión bajo y a
 129 continuación la alteración.
 130
 131 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 132 \new FiguredBass \figuremode{ <3->4 <_+> }
 133 \end{lilypond}
 134
 135
 136 \subsection{Contextos anidados}
 137
 138 Los contextos que agrupan pentagramas y que trazan llaves o corchetes,
 139 pueden formar grupos secundarios dentro del grupo general.
 140
 141 Por ejemplo, si queremos agrupar mediante una llave dos pentagramas
 142 dentro de otro grupo de pentagramas con corchete recto, elaborado con
 143 \verb+\new StaffGroup+, lo hacemos abriendo un grupo \verb+PianoStaff+
 144 en el lugar correspondiente, sin olvidar los ángulos dobles:
 145
 146
 147 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 148 \new StaffGroup <<
 149   \new PianoStaff <<
 150     \new Staff { s1 }
 151     \new Staff { s }
 152   >>
 153   \new Staff { s }
 154   \new Staff { s }
 155 >>
 156 \end{lilypond}